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摘 要：随着文化转型的逐渐深入，中国当代的女性文学有了很大的发展，创作风格从一开始的单一化向着多元化迈进。本文在阐述女性文学的含义的基础上介绍了中国当代女性文化的发展以及文化转型对于中国当代女性文化发展的影响。
关键词：文化转型；中国当代女性文学；发展
新文化运动以后，西方文化进入中国，与东方的传统文化碰撞和融合，中国的女性文学开始诞生。改革开放以后，中西方文化交流进一步加深，新时期的文化转型在中国当代女性文学中掀起了女性文化改革的浪潮。在总体的创作风格上，中国当代女性文化也有了鲜明的时代特征。
一、当代女性文学
女性文学是诞生于一定的社会历史条件下，以五四新文化运动为开端，具有现代人文精神内涵，以女性为经验主体、思维主体、审美主体和言说主体的文学。女性写作是西风东渐的产物，同时也是中国社会发展变化在文学上的必然反映。20世纪六七十年代西方文化发生巨大变革，女权主义政治运动声势浩大，冲击了西方社会的传统伦理、文学、语言，甚至人们的穿着打扮。
在文学界，女性主义文学批评以女权主义立场和态度重新解读和审视以往几千年的传统男权文化，对以往的文学史进行新的价值重估，着重批判文学创作中男性权威所规定的性别等级观念，试图建立一种完全以女性为本质和目的的文学。在创作领域，女性主义文学批评号召女性“以写作进入历史”，主要考察出自女性之笔的文学作品的历史、主题、类型和结构。中国冠以“女性文学”之名的文学创作是在80年代中期之后随着中国改革开放、西方文艺思潮大量涌入才出现的，但从创作实绩上看则应早在五四运动之后。然而女性文学直到90年代由于空前的作品数量和广泛深刻的影响才正式被文学史所接受。具体而言，在概念上被普遍认可的女性文学必备“三女”的标准：创作主体是女性作家、以描写女性生活为内容、表现女性意识。
二、中国当代女性文学的发展
中国女性文学是伴随着世界女性主义运动和中国现代文学的萌芽而产生的，中国当代女性文学是中国现代女性文学的继承和发展，是中国当代文学的最有活力的组成部分。伴随着中国当代女性文学的发展和嬗变，可以说，中国的女性文学正在走向成熟，这种成熟并没有把中国的女性写作引入一种狭窄和封闭的境地，而是恰恰相反，它正以一种开放的、生长性的方式开创着中国女性文学的一个更加自由多元的境界。
1980年代之后，时代主旋律开始发生改变，思想解放的大潮使人们开始对历史、社会和人自身进行反思，女性文学中女性意识得以觉醒。一些受过良好教育的女性知识分子开始把目光投向女性自己，她们开始真正地对自身的性别地位加以审视，并感受到了女性的困境：一方面面临着个人与社会的矛盾，另一方面又面临着男性与女性之间的矛盾。张洁发表于1981年的中篇小说《方舟》中塑造的三个女人的“寡妇俱乐部”实则是中国当代文学中出现的第一个“女性性别群体”。
三、文化转型下中国当代女性文学写作转向的诸种表现
从某种意义上说，20世纪90年代的女性作家群既是文化、话语构造的有力参与者，又是20世纪90年代重要的文化景观之一。作为当前女性文学创作的主将们，她们的写作态势与变化无疑最具有研究意义。从她们的作品来看，以世纪之交为分水岭，这一作家群的创作的确体现出了明显的转向。如果说20世纪90年代的女性写作是以充分的性别意识与性别自觉为写作支撑点，展现了在历史与现实中长期为男性话语所遮蔽或始终为男性叙述所无视的女性生存与经验，那么，新世纪以来这些女作家们却似乎是开始了对她们曾经致力于构造的女性叙事的裂解与矫正，并尝试着从这裂隙间显现另一些被遮蔽着的女性经验。
林白作为20世纪90年代“私人写作”的主将，是最能代表这一时期女性创作特色的作家，也是新世纪以来创作转向最为明显和彻底的一位作家。曾以“私人写作”而闻名于文坛的林白，在新世纪之后似乎走出了性别写作的狭窄甬道，明显开始节制女性内心经验的表达，一步步走向广阔的社会现实天地，将目光投向了底层社会，由锋芒毕露的性别批判，开始转向一种更为朴实开阔、多元平和的创作界面。其实早从20世纪90年代后期的《致命的飞翔》、《说吧，房间》和《玻璃虫》开始，林白就已经流露出了由内心世界精神层面的聚焦向生存现实的过渡和倾斜的端倪。比如《玻璃虫》，虽仍是对往事的回忆，却给人以质朴、开朗之感，已经明显有别于《一个人的战争》那种回避现实生活的唯美主义态度。
四、从当代女性文学审美视角的嬗变看文化转型
走向女性自我、走向心灵真实是新时期女性意识复苏的产物，但在经济转轨时期，又一次得到了高扬。女性在经济生活中逐渐取得的经济地位，是她们破解男性神话、颠覆男性中心社会、夺得话语权的强大支撑。当代女性作家表现情欲性欲作为一种人性的、自然的、与社会的交织在一起的诱惑力时，最重要，最富有创意的一点就是通过各种情爱性爱的关系的描写和展示，描写了男性在女性眼里同样具有诱惑力。
在传统写作中，世界充满了诱惑，而女性是世界诱惑的根源，至于男性对女性的诱惑则往往是被忽略的，而实际上，这种诱惑同样是神秘、残酷、破坏和不可抗拒的。女作家们在描写男性对女性的诱惑时，往往是通过对女性情欲和肉体魅力的极度夸张以及对男性身体的赤裸裸的向往。而这种诱惑同样是难以抗拒，并带有一种渴望。
综上所述，在女性地位逐渐获得提升的当今社会，文化转型时期的中国当代女性文学体现了中国当代女性突破传统的桎梏，希望在社会获得更高地位和承认的表现，这也是社会发展和进步的一种表现。
参考文献：
[1] 黄修己.20世纪中国文学史[M].广州.中山大学出版社，2004.
[2] 陈颖.渴望飞翔——中国现当代女性文学女性主体意识考察[J].上饶师范学院学报.2009（04）.
关键词：文化转型；中国当代女性文学；发展
新文化运动以后，西方文化进入中国，与东方的传统文化碰撞和融合，中国的女性文学开始诞生。改革开放以后，中西方文化交流进一步加深，新时期的文化转型在中国当代女性文学中掀起了女性文化改革的浪潮。在总体的创作风格上，中国当代女性文化也有了鲜明的时代特征。
一、当代女性文学
女性文学是诞生于一定的社会历史条件下，以五四新文化运动为开端，具有现代人文精神内涵，以女性为经验主体、思维主体、审美主体和言说主体的文学。女性写作是西风东渐的产物，同时也是中国社会发展变化在文学上的必然反映。20世纪六七十年代西方文化发生巨大变革，女权主义政治运动声势浩大，冲击了西方社会的传统伦理、文学、语言，甚至人们的穿着打扮。
在文学界，女性主义文学批评以女权主义立场和态度重新解读和审视以往几千年的传统男权文化，对以往的文学史进行新的价值重估，着重批判文学创作中男性权威所规定的性别等级观念，试图建立一种完全以女性为本质和目的的文学。在创作领域，女性主义文学批评号召女性“以写作进入历史”，主要考察出自女性之笔的文学作品的历史、主题、类型和结构。中国冠以“女性文学”之名的文学创作是在80年代中期之后随着中国改革开放、西方文艺思潮大量涌入才出现的，但从创作实绩上看则应早在五四运动之后。然而女性文学直到90年代由于空前的作品数量和广泛深刻的影响才正式被文学史所接受。具体而言，在概念上被普遍认可的女性文学必备“三女”的标准：创作主体是女性作家、以描写女性生活为内容、表现女性意识。
二、中国当代女性文学的发展
中国女性文学是伴随着世界女性主义运动和中国现代文学的萌芽而产生的，中国当代女性文学是中国现代女性文学的继承和发展，是中国当代文学的最有活力的组成部分。伴随着中国当代女性文学的发展和嬗变，可以说，中国的女性文学正在走向成熟，这种成熟并没有把中国的女性写作引入一种狭窄和封闭的境地，而是恰恰相反，它正以一种开放的、生长性的方式开创着中国女性文学的一个更加自由多元的境界。
1980年代之后，时代主旋律开始发生改变，思想解放的大潮使人们开始对历史、社会和人自身进行反思，女性文学中女性意识得以觉醒。一些受过良好教育的女性知识分子开始把目光投向女性自己，她们开始真正地对自身的性别地位加以审视，并感受到了女性的困境：一方面面临着个人与社会的矛盾，另一方面又面临着男性与女性之间的矛盾。张洁发表于1981年的中篇小说《方舟》中塑造的三个女人的“寡妇俱乐部”实则是中国当代文学中出现的第一个“女性性别群体”。
三、文化转型下中国当代女性文学写作转向的诸种表现
从某种意义上说，20世纪90年代的女性作家群既是文化、话语构造的有力参与者，又是20世纪90年代重要的文化景观之一。作为当前女性文学创作的主将们，她们的写作态势与变化无疑最具有研究意义。从她们的作品来看，以世纪之交为分水岭，这一作家群的创作的确体现出了明显的转向。如果说20世纪90年代的女性写作是以充分的性别意识与性别自觉为写作支撑点，展现了在历史与现实中长期为男性话语所遮蔽或始终为男性叙述所无视的女性生存与经验，那么，新世纪以来这些女作家们却似乎是开始了对她们曾经致力于构造的女性叙事的裂解与矫正，并尝试着从这裂隙间显现另一些被遮蔽着的女性经验。
林白作为20世纪90年代“私人写作”的主将，是最能代表这一时期女性创作特色的作家，也是新世纪以来创作转向最为明显和彻底的一位作家。曾以“私人写作”而闻名于文坛的林白，在新世纪之后似乎走出了性别写作的狭窄甬道，明显开始节制女性内心经验的表达，一步步走向广阔的社会现实天地，将目光投向了底层社会，由锋芒毕露的性别批判，开始转向一种更为朴实开阔、多元平和的创作界面。其实早从20世纪90年代后期的《致命的飞翔》、《说吧，房间》和《玻璃虫》开始，林白就已经流露出了由内心世界精神层面的聚焦向生存现实的过渡和倾斜的端倪。比如《玻璃虫》，虽仍是对往事的回忆，却给人以质朴、开朗之感，已经明显有别于《一个人的战争》那种回避现实生活的唯美主义态度。
四、从当代女性文学审美视角的嬗变看文化转型
走向女性自我、走向心灵真实是新时期女性意识复苏的产物，但在经济转轨时期，又一次得到了高扬。女性在经济生活中逐渐取得的经济地位，是她们破解男性神话、颠覆男性中心社会、夺得话语权的强大支撑。当代女性作家表现情欲性欲作为一种人性的、自然的、与社会的交织在一起的诱惑力时，最重要，最富有创意的一点就是通过各种情爱性爱的关系的描写和展示，描写了男性在女性眼里同样具有诱惑力。
在传统写作中，世界充满了诱惑，而女性是世界诱惑的根源，至于男性对女性的诱惑则往往是被忽略的，而实际上，这种诱惑同样是神秘、残酷、破坏和不可抗拒的。女作家们在描写男性对女性的诱惑时，往往是通过对女性情欲和肉体魅力的极度夸张以及对男性身体的赤裸裸的向往。而这种诱惑同样是难以抗拒，并带有一种渴望。
综上所述，在女性地位逐渐获得提升的当今社会，文化转型时期的中国当代女性文学体现了中国当代女性突破传统的桎梏，希望在社会获得更高地位和承认的表现，这也是社会发展和进步的一种表现。
参考文献：
[1] 黄修己.20世纪中国文学史[M].广州.中山大学出版社，2004.
[2] 陈颖.渴望飞翔——中国现当代女性文学女性主体意识考察[J].上饶师范学院学报.2009（04）.