摘要：刘慈欣的《三体》系列小说是当代中国科幻小说的优秀代表作品之一，引起了较大的社会反响，探求其成功之处对于中国科幻小说的发展将有积极的借鉴作用。本文通过对刘慈欣《三体》系列小说中“宇宙社会学”的分析，探讨了“宇宙社会学”在刘慈欣《三体》系列小说的情节设计上的作用，指出了刘慈欣《三体》系列小说的逻辑起点。同时从读者接受的角度研究了“宇宙社会学”对现实世界法则的模拟，从而使读者与作品易于产生情感共鸣的特点。
　　关键词：科幻小说；刘慈欣；“宇宙社会学”
　　科幻小说是一种独特的通俗文学类型。当前随着科学技术的飞速发展，人们对科学技术的重视和兴趣进一步提高，我国的科幻小说也有了长足的发展。从某种程度上说，科幻小说的繁荣与否体现了一个国家的民族想象力与创造力的发达与否。我国科幻小说从清末诞生到现在已经有百年的历史，期间虽然也有过几次发展的小高潮，但进十几年间优秀作品不多，直到2013年刘慈欣的《三体》系列小说出现，成为中国当代科幻小说的新旗帜，重新引起了出版界，实业家和普通读者的广泛关注。这种现象对于中国科幻小说来说并不多见，因此有必要对于刘慈欣《三体》系列小说的成功原因进行探讨。
　　刘慈欣的《三体》系列小说包括《三体》、《三体Ⅱ：黑暗森林》、《三体Ⅲ：死神永生》。小说的初衷在于试图回答这样一个问题，就是人类是否应该主动与外星文明联系，反过来说，如果我们收到外星文明的信息，我们要不要回应？整个系列小说在回答这个问题时有一个完整的故事情节线索，就是三体星球舰队对地球的入侵以及人类文明与三体文明之间长达几百年的恩怨情仇。同时每部小说自己内在的情节设计也很完整。如《三体》讲述的是因文革期间一次偶然的星际通讯引发了三体文明对地球的入侵，各国清除地球三体组织的故事；《黑暗森林》设计了面对三体舰队即将入侵地球的危机，人类如何应对的故事。作品中最后的面壁者罗辑与三体文明展开了智慧博弈，最后利用宇宙黑暗森林”法则逼退了三体舰队并建立了对三体文明的“黑暗森林”威慑。《死神永生》是整个系列的终曲，讲述了人类和宇宙的最终命运。在“黑暗森林”威慑失效后，人类被三体文明侵略，这时人类逃离的飞船向宇宙广播了三体星球的坐标，三体星球被摧毁，三体人撤离，人类最终也在宇宙舰艇上延续了文明。
　　可见从情节设计上看，《三体》系列小说无论是作为每一部还是整体系列是完整的，同时也是虚幻的。比如《三体》中三体星球的恶劣的生存环境，正是这种恶劣的生存环境催生了三体文明向外移民的需要。《死亡永生》中二向箔最终灭亡了整个太阳系。在《三体》系列小说中处处展现了大量作者这样的奇思妙想和经典创意。这种奇思妙想和经典创意带给人耳目一新之感。这些堪称经典的科幻设想给人带来了极大的阅读享受。但是如果仅仅依靠这些幻想不足以引起读者的广泛的关注。因为从现实来看我国民众对科学的兴趣不是很大，尤其是成人更关注自身的成功与发展，关注人际交往和社会关系。我国的传统文化和思想也比较偏向务实的现实主义，而摒弃玄想。如果科幻小说局限在遥远的未来、外星人、星球探险等题材上，不能对这些题材进行更深的哲学思考，就容易令人产生脱离现实，无中生有的感觉，很难与读者产生共鸣，难以引起读者的阅读兴趣。
　　而且科幻小说中的虚幻情节与传统的现实主义小说的虚构情节不同，传统现实主义小说的情节虽然是虚构的，但是读者在阅读的过程中是可以把这种情节当做是真的发生过的一样，因为在传统现实主义小说中情节的社会背景是真实的，而科幻小说中的虚幻情节往往是建立在科学推理上，本身就是离普通读者比较远的，比较难以理解的，是很难让读者将此当做是真实发生的一样，因此科幻小说中的情节往往难于和读者产生共鸣。而《三体》比较好地解决了这个问题，就在于《三体》系列小说中的情节都是在一个完整的逻辑下展开的，三部小说每一部都有自己的内在逻辑，同时三部小说又有一个比较严密的逻辑，作者的所有的天才的设想都是服从于这个逻辑的。在《三体》系列小说中所有的情节逻辑都是从一个科幻设想展开的，而这个科学设想就是这个作品的逻辑起点。这个逻辑原点是比较严密且符合人们在现实生活中的感受和认知的。这个科学设想就是作家在作品中探讨的“宇宙社会学”。
　　“宇宙社会学” 有两个公理：1、生存是文明的第一需要，2、文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量基本保持不变。从这两个公理出发引入了猜疑链和技术爆炸两个概念，从而得出了“黑暗森林”法则的重要推论，即在一个黑暗森林中，只要暴露自己，就一定会遭到更高一级文明的打击。这个“宇宙社会学”成为小说中的所有情节设计的逻辑原点。如《三体》中三体文明之所以入侵地球，就是三体星球恶劣的生存环境，基于第一个公理，生存是文明的第一需要的原因，三体星球入侵地球。《黑暗森林》中罗辑能逼退三体舰队也是依靠“黑暗森林”法则，《死神永生》中三体文明的撤退同样是这一逻辑在起作用，可见“宇宙社会学”绝不是书中的一个简单设想，它是整部书情节设计的逻辑起点。
　　“宇宙社会学”特别是其中提到的“黑暗森林”法则引起了许多人的关注。在书中这种法则是宇宙中各种文明的生存方式，但在读者看来，这种宇宙中的文明生存方式正是现实中许多人感受到的生存方式。大到国家之间的纵横捭阖，小到个人之间的你争我夺勾心斗角，都能看到“宇宙社会学”里的“黑暗森林”法则的影子。虽然现代社会不是丛林社会，人们之间有合作包容的一面，但必须看到随着社会的发展，人们之间竞争的程度越来越激烈，每个人都希望自己在竞争中保持有利地位。在竞争中表现出的残酷性与“黑暗森林”法则有共通之处。同时在现实社会中，激烈的社会竞争也给人们的心理带来一种惶恐感，《三体》系列小说中的所有人在“黑暗森林”法则下，同样都有这种惶恐感。所以虽然作品描写的是与我们生活的时代遥不可及的未来发生的事情，但是读者从中体会到的审美感受却是现实的和现代的，人们基于日常生活的切身体现，就易于对《三体》系列小说产生情感共鸣。可见《三体》系列小说通过“宇宙社会学”和“黑暗森林”法则，将科幻与现实在逻辑上打通，从而使读者能够与作品产生共鸣，获得了比较大的成功。
　　《三体》系列小说中描写了宇宙的宏大和人类渺小的以及对自然奇观的奇绝幻想。但《三体》的成功绝不仅仅是因为宏大叙事，宏大叙事必须能给人带来感性感受才能被人们理解和接受。深奥的物理学和天文学知识不是靠普通人的日常生活中积累的经验所能理解和接受。那么只有将科技想象所建构的宇宙规律和日常普通人的生活规律进行沟通，才能使读者在阅读科幻小说时，在宇宙尺度上产生一种熟悉感，既有宇宙视野的辽阔感，同时又有一种切身体验产生的理解。
　　总而言之科幻小说在“科”的基础上，必须“幻”的巧妙，使读者易于理解。这就要求科幻作家必须深入思考生活。从这种角度讲科幻小说的创作不是随心所欲的，是带着镣铐跳舞的艺术。