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什么？你说我既是《饥饿游戏》里的凯特尼斯，又是《白雪公主》里的老猎人？我一人如何能演出两种角色？哼哼，我不和你辩驳，且让作者来评评理。
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叙事类的影视作品或文学作品中，作者会塑造人物形象，安排剧情，以便更好地传达自己的思想情感、输出自己的价值观。于是根据所塑造的人物的戏份多少以及其在作品中所体现的重要性，人们将作品中的人物划分为主角与配角两个“阶级”。通常情况下，配角所做的一切行为，皆是用于烘托主角的品性、才能等等，使得主角人物形象更为丰满，从而能更为鲜明地突出作品主题。除开那些以反派角色为主人翁进行辛辣讽刺的作品，本文仅根据以正面人物为主角的作品进行分析。
此类作者或编剧愿意将主角塑造得很完美，无论是性格或是能力皆优于他人。这类主角常常心地善良、刚直正义，扔进人堆里也能被一眼识别出来。与此同时，必定会出现一个虚伪善妒、心狠手辣的反面角色来担任阻碍主角成功的“拦路虎”一职，这个配角常常无恶不作，主角便会通过各种方式“打击犯罪”“拯救世界”，并且永远是邪不压正，就好比我们吃着爆米花，坐在电影院的座位上等待电影播放时，便知道了哈利·波特一定会战胜伏地魔的结局。另一类配角并不是十恶不赦的恶棍，他们反而是那些默默无闻、平庸无比的大众，他们有些小善良，分辨得清大是大非，但在某些方面又似乎不那么令人满意。他们通常用于正衬主角，使其更加令人瞩目。
2
艺术源于生活，却又高于生活。艺术最为吸引人的，便在这“高”字上。作者从生活中取材，但在真正刻画人物的时候又会有所偏重。刻画主角时着重突出其美好的一面，而主角心中的阴暗部分，则略过不提。有时遇到不完美的事，也会有各式各样的理由为其开脱。而配角形象主要通过人物的细节描写，特意表现其心中的恶念，进而突出主角的高洁。于是圣益圣，似天使；恶益恶，如恶魔。对比鲜明而人物立现。
可现实却恰恰相反。天使与魔鬼，这两种极端的人物性格拼凑在一起，便基本构成了复杂的人性。在人的身上，这两种性格相互交织，相互融合，有时善念占了上风，有时恶念又压制了善念，只拥有其中一种性格的人几乎是不存在的。而作品中的主角与配角，不过是将人性中两个对立的方面剥离开来，并将其具象化，分别赋予两方人物。在这种情况下诞生的主角与配角的斗争，实质上就是人性的斗争，是善与恶的斗争。
每个人都愿意成为主角，能够叱咤风云，一展威风。有的人自哀自怜，认为自己无论如何都不可能是主角；有的人以自我为中心，认为自己永远是上帝。我认为这两种想法都不可取。正如我刚才所描述的，艺术形象中的主角与配角，不过是人性中善与恶，光与暗，美与丑的具体展现，而这些都同时存在于一个完整的人的体内。这也就是人性中的复杂性的体现。人性的复杂也就直接决定了一个人不可能永远都保持着同一种状态，因为善与恶皆在一念之间。因此，我们便可以在好人与坏人、主角与配角的身份之间不断地波动转换。
3
另一类配角是一群并不起眼，默默无闻的无名观众，他们不如主角优秀，他们的存在是为了让主角更像主角。我们可以简单地理解为，在一群人里，最优秀的那个便是主角，其余的人都是配角。我们穿梭在不同的人群里，在不同的场景下彰显着不同的优势，我们可以通过进入不同水平的人群，来变换自己主角或是配角的身份。因此，这两种身份可以在不同的空间中转换。
每一个独立的人都有一个自我的世界，这是一个可以容纳自我的舞台，在这个舞台上，自我是主角，他人是配角。我们在自己的舞台上是浓妆淡抹的主角，但在别人的舞台上仅仅充当着配角。如果把这一个一个的圆形舞台抽象为一个一个的大小不一的圆，那么人与人之间的联系便由这些在时间和空间上无限延展、相交，但不重合，环环相扣而间距不一的圆来沟通实现。因为这些圆有相交、重叠的部分，所以人与人之间不是完全隔离的，根据视野的不同，一个人可能同时扮演两种角色。因此，主角与配角这两种身份可以随着空间和视野而转换。
4
主角与配角具有了时间和空间上的意义，它们可以随着时空的转变而切换，没有人能够将哪一种身份固定下来。因而我们不能简单地概括一个人是好人还是坏人，是善还是恶，是主角还是配角，一切都随着条件的转移而改变。
既然我们无可避免地在不同时空中演绎着两种角色，那么就应该知道这个世界不是单纯地以某个人为中心。所以，对人对事或许都应该采取一种平衡的态度。在他人的世界里鼓掌，在自己的舞台上将光芒绽放到极致，也不失为一种明智之举。
这篇文章简直是一篇文艺理论了，作者细致地探讨了文艺作品中主角和配角的不同作用和关系的爱恨交织。但是，作者有些片面地将配角认定为非反派则路人，几乎将主角配角对立了起来。其实，一部作品里角色非常多，除了主角几乎都是配角，而许多非反派的配角是很有戏剧张力的，形象也是很丰满的。这一点上有一些欠缺。
总体来说，文章很别致，在一众的高中生作文里显得十分特殊。对于文艺作品，大多是从内容上，从思想上进行解读，而从文艺理论上阐述的，少之又少。开头以角色对话先声夺人，但是下文却突然进入纯理论，显得有些脱节。而对于主角配角关系的討论，非常可贵。展现了作者对于文艺作品的独立思考。提供了辩证的理解角度，看似在写主角配角，结尾却通过主角配角揭示了人生的道理。
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叙事类的影视作品或文学作品中，作者会塑造人物形象，安排剧情，以便更好地传达自己的思想情感、输出自己的价值观。于是根据所塑造的人物的戏份多少以及其在作品中所体现的重要性，人们将作品中的人物划分为主角与配角两个“阶级”。通常情况下，配角所做的一切行为，皆是用于烘托主角的品性、才能等等，使得主角人物形象更为丰满，从而能更为鲜明地突出作品主题。除开那些以反派角色为主人翁进行辛辣讽刺的作品，本文仅根据以正面人物为主角的作品进行分析。
此类作者或编剧愿意将主角塑造得很完美，无论是性格或是能力皆优于他人。这类主角常常心地善良、刚直正义，扔进人堆里也能被一眼识别出来。与此同时，必定会出现一个虚伪善妒、心狠手辣的反面角色来担任阻碍主角成功的“拦路虎”一职，这个配角常常无恶不作，主角便会通过各种方式“打击犯罪”“拯救世界”，并且永远是邪不压正，就好比我们吃着爆米花，坐在电影院的座位上等待电影播放时，便知道了哈利·波特一定会战胜伏地魔的结局。另一类配角并不是十恶不赦的恶棍，他们反而是那些默默无闻、平庸无比的大众，他们有些小善良，分辨得清大是大非，但在某些方面又似乎不那么令人满意。他们通常用于正衬主角，使其更加令人瞩目。
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艺术源于生活，却又高于生活。艺术最为吸引人的，便在这“高”字上。作者从生活中取材，但在真正刻画人物的时候又会有所偏重。刻画主角时着重突出其美好的一面，而主角心中的阴暗部分，则略过不提。有时遇到不完美的事，也会有各式各样的理由为其开脱。而配角形象主要通过人物的细节描写，特意表现其心中的恶念，进而突出主角的高洁。于是圣益圣，似天使；恶益恶，如恶魔。对比鲜明而人物立现。
可现实却恰恰相反。天使与魔鬼，这两种极端的人物性格拼凑在一起，便基本构成了复杂的人性。在人的身上，这两种性格相互交织，相互融合，有时善念占了上风，有时恶念又压制了善念，只拥有其中一种性格的人几乎是不存在的。而作品中的主角与配角，不过是将人性中两个对立的方面剥离开来，并将其具象化，分别赋予两方人物。在这种情况下诞生的主角与配角的斗争，实质上就是人性的斗争，是善与恶的斗争。
每个人都愿意成为主角，能够叱咤风云，一展威风。有的人自哀自怜，认为自己无论如何都不可能是主角；有的人以自我为中心，认为自己永远是上帝。我认为这两种想法都不可取。正如我刚才所描述的，艺术形象中的主角与配角，不过是人性中善与恶，光与暗，美与丑的具体展现，而这些都同时存在于一个完整的人的体内。这也就是人性中的复杂性的体现。人性的复杂也就直接决定了一个人不可能永远都保持着同一种状态，因为善与恶皆在一念之间。因此，我们便可以在好人与坏人、主角与配角的身份之间不断地波动转换。
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另一类配角是一群并不起眼，默默无闻的无名观众，他们不如主角优秀，他们的存在是为了让主角更像主角。我们可以简单地理解为，在一群人里，最优秀的那个便是主角，其余的人都是配角。我们穿梭在不同的人群里，在不同的场景下彰显着不同的优势，我们可以通过进入不同水平的人群，来变换自己主角或是配角的身份。因此，这两种身份可以在不同的空间中转换。
每一个独立的人都有一个自我的世界，这是一个可以容纳自我的舞台，在这个舞台上，自我是主角，他人是配角。我们在自己的舞台上是浓妆淡抹的主角，但在别人的舞台上仅仅充当着配角。如果把这一个一个的圆形舞台抽象为一个一个的大小不一的圆，那么人与人之间的联系便由这些在时间和空间上无限延展、相交，但不重合，环环相扣而间距不一的圆来沟通实现。因为这些圆有相交、重叠的部分，所以人与人之间不是完全隔离的，根据视野的不同，一个人可能同时扮演两种角色。因此，主角与配角这两种身份可以随着空间和视野而转换。
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主角与配角具有了时间和空间上的意义，它们可以随着时空的转变而切换，没有人能够将哪一种身份固定下来。因而我们不能简单地概括一个人是好人还是坏人，是善还是恶，是主角还是配角，一切都随着条件的转移而改变。
既然我们无可避免地在不同时空中演绎着两种角色，那么就应该知道这个世界不是单纯地以某个人为中心。所以，对人对事或许都应该采取一种平衡的态度。在他人的世界里鼓掌，在自己的舞台上将光芒绽放到极致，也不失为一种明智之举。
这篇文章简直是一篇文艺理论了，作者细致地探讨了文艺作品中主角和配角的不同作用和关系的爱恨交织。但是，作者有些片面地将配角认定为非反派则路人，几乎将主角配角对立了起来。其实，一部作品里角色非常多，除了主角几乎都是配角，而许多非反派的配角是很有戏剧张力的，形象也是很丰满的。这一点上有一些欠缺。
总体来说，文章很别致，在一众的高中生作文里显得十分特殊。对于文艺作品，大多是从内容上，从思想上进行解读，而从文艺理论上阐述的，少之又少。开头以角色对话先声夺人，但是下文却突然进入纯理论，显得有些脱节。而对于主角配角关系的討论，非常可贵。展现了作者对于文艺作品的独立思考。提供了辩证的理解角度，看似在写主角配角，结尾却通过主角配角揭示了人生的道理。