【摘 要】
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月光缓步而来，照着 停放心事的阳台 手指，在夜色中划出一道弧线 划着遥不可及的未来 初春的桃花偷笑 我們悄声说话，眼波流转 风从身体中间吹过 平息着一些暗涌 那短促的夜啊，好不经用
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月光缓步而来，照着
停放心事的阳台
手指，在夜色中划出一道弧线
划着遥不可及的未来
初春的桃花偷笑
我們悄声说话，眼波流转
风从身体中间吹过
平息着一些暗涌
那短促的夜啊，好不经用
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父亲的黑发里，住进了一只鸟儿，它日夜鸣叫 麻痹了我对于时间的认知 回忆常常像是灶台下的麦秸，一瞬间高涨又忽而冷却 四季变得粘连反复，清晨和深夜间的界限也愈发模糊 长久的离开，使得目光一触及土地 便在脑海中长成森林 一只白头翁，落在父亲的头上 稍稍一動，就抖落一地风霜
今夜的阿尔山 是轻的也是重的 夜里的雨，天边浓稠的雾气 邻座有人讲着你的母语 祖先曾用它写过辽阔的日记，你伏案抒写 多情的诗句 ——阿尔山，阿尔山露珠镜子 初秋的阿尔山 送给我一枚新镜子，亮晶晶的露珠镜子 就挂在晨曦的草尖 在额尔古纳河右岸我玩耍的草甸 也曾长滿这样的草尖，也曾挂满这样的镜子 映照着我 澄澈圆满的童年这样的小站 只有松木栅栏低围闸口的小站 青山迎面的小
诗人写一首诗，往往有隐藏的动机。有的是在诗歌中寻找他者，有的是在诗歌中寻找自我。有的，则是用一首诗歌，寻找喜欢这首诗的读者，寻找艺术知音。而女性作者，往往更注重诗歌与内在心灵的呼应，以期能听到诗中荡漾的回声。 夜鱼的诗歌，就明显具有“寻人”的意思。在《湖水与黑暗之间的缝隙》中，诗人身处湖水，寻找着“一道狭长的阴凉”，找到那条“缝隙”，那里有自己绚烂而又虚妄的一生，从而完成“轮回”般的自我寻找。初
有关雪 它的白，来自于石头与 乱草的缝隙，或者 一张空白A4纸的寒冷 数百首绝句里的隐隐旋律 透露出一串串星星的遥远 我一边在誊写，一边循环播放着 某首音乐：一些关于北方岛屿的疑惑 似乎与一支风笛纠缠 水，常年累月拍击那些灰色的字 人们相互之间的排列次序被打乱 天地间铺满了那些 “装运来的真实场景” 而身旁，突兀出现了那一大片 ——白色，假设侧 面 阔大的四合院，一片
不停发，接不接收都要发， 见到陌生人也要发， 哪怕一直发到外星人的家。 用卡在喉咙的瓦块发， 蘸着露水刚冒出的念头发， 吃饱世态炎凉的墨汁发， 趁大家仰望星星的空档发， 躲到风雨交集的院墙角落发， 等一个人在墓穴里平静下来发， 抢在清风和明月翻脸之前发， 把少年的无知和老年的秘密 按在自己的心肝上发…… 发啊发，不停发， 青草就要枯黄，还有啥 与秋天纠缠不下，要立马
简笔画 画椰子树简笔多年 每次总画两棵 一棵挺直的像圣人 一棵弯弯的像少妇 从此我忽略了属于 海南所有的标志 心底總有一大片 不属于我的椰子林 随着海水潮起潮落 阵阵海风一刻不停地 朝我挥手呼唤偷 渡 时光没有界限哈一口气在窗上 以圆为镜守候一次相逢 你在里面转身消失 可知我的心碎如镜片 羞涩的偷渡流过长夜 结成冰河，无奈的我 只为你继续沉默 风把你的乳名吹到
秋天送来小小的桉叶棺柩① ——告诉树袋熊，你不属于它 父亲说完，洗手中的扑克牌 整个夏天他都在凉亭里 另一边，鹤忧伤的倒影 使骨骼中空，浮于气流 寂静的山峦滑入月光 親爱的—— 在你克制的背影泪水涌出前 无限温存的紧贴，十指死扣 在绳索与钢钎抓握中 ①桉树的叶子，叶有毒。考拉（树袋熊）喜欢的食物。
古寺的钟声 响在青山与黑鸟之间 桂花的香气 在心脏边碰撞，最后的晴空 再现一朵白云 看似轻松的一天，就这样 庄严地过完 但我仍然听到：骨头里 自己的痛 在茂盛地开站在刀前 面對犀利 取走自己的刃吧 往事钝了的时候 自己也简单了 鞘迎面而来 刀纷纷回家 我摸了摸伤口 雀声已在那里沉寂
他想象一阵风 不知起于何时何地的一阵风 那风吹过他心中的城市建筑与人群 止息于一行诗所对应的意境 那可被语言呈现的一切 是另一种存在，给他抚慰你不经意间说起一个人的名字 你不经意间说起一个人的名字 我们曾经见过的人 我的脑海中浮现出他的模样 有时我们谈论一个人 ——我们曾经读过他的作品 有时我们说起自己 说起我们的这个时代 之后，你起身与我告别 我感受到某種源自外部的孤
硬座车厢乘务员 高铁是百米冲刺 绿皮火车像五公里竞走 扭胯的叮叮咣咣 按部就班 车外的风景没有座席 挤不进车厢的嘈杂 行李和脚下的零乱要重新码放 她是过道上的气象 车厢连接处的烟雾 弥漫着寂寞 偶尔也会趁着夜色 钻进她窄小的乘务室 列车停靠的站台 不拒绝午夜飘落的雪花 车门关不住四季 一朵菡萏高挑盛开 沿着铁轨向前的夜晚 不必用車灯穿透 伸一伸手臂 就能抱定