按照韩娅娟的说法,杭州的中国美院和北京的中央美院就好比是她的两个娘家,是她的两个不同的发育期,给予了她不同成分的养料,也造就了双向风格的韩娅娟。国美是她的青春期,与大师们的近距离接触也给了她一种精英感,杭州的美更是让人舍不得离开,几乎所有的同学都留在杭州,她自己却考到北京中央美院继续深造,除了想换一个地方之外。无论如何,来到北京韩娅娟笃定了职业艺术家的创作状态。
　　不过说实在的,这个甜美风格的油画作品倒是与她的卡通气质有很大的契合。80年出生的她,号称当年录像的选择是自己偶然地收到一个DV的生日礼物,绘画上对于卡通,也都是自然的选择,也可以说:并不是她选择了卡通,而是卡通选择了她。卡通作为符号也好,作为爱好也好,从小在电视里,看的就是动画片。小时候去外地爸爸工作的地方探索,能将爸爸的整个宿舍画满小女,那是她永远开心的记忆。
　　2004年在中国美术学院动画系教书的时候,她开始尝试着画一些有着卡通痕迹的作品,2005年开始进行一系列的创作,当她发现艺术创作竟然可以这样开心随性地制作自己喜欢的图像时,又给她找回了很多的童年乐趣。画面中小的、性感的、迷幻的,甜甜的小美人形象大概还留存了当年她留在爸爸宿舍的小仙女的一丝脉香吧。娇小的美女形象,过分装扮的靓包,夹在头上的太阳镜,华丽娇弱的衣着,慵懒的,独傲的神念,成乘车、或交际。无论如何,永远者是微微半闭双眼地享受着自己的美丽,额眉轻挑,动作优雅,对物质的无限拥有与使用在她这里是那么天经地义,又是那么不可思议。护士、白领、家居休闲的美女,身份的多元认定加之近期作品中开始出现的小牛宠物形象与世隔绝现成品的拼贴,也使得画面中多了一些创作的可能性。
　　我们再看一下她2005年以来一些展览的名字:“奶·糖生活”、“蜜蜜行动”、“HERSTORY”,“淘宝贝儿”,所有的展览周围全是甜丝丝的口感,还有人评说为“全脂奶的感觉”,甜腻腻的奶油生活之下,依然存着一个自在的心灵。这个被娇宠的小女子,对自己是否被界定为卡通画家,认为都是无所谓的事情,只是保持自己一种开心并积极的创作心态罢了,偶尔也会说“希望女性能够得到更多的关注”。这个最喜欢在三里屯看电影,晒太阳的小女人,依然是安静、享受并从容地过着自己甜甜的小美人生活。
　　《CITYIN》:从小就喜欢画面吗?
　　韩娅娟:应该是,最早是在幼儿园里面。还经常被挂在橱窗里,大家都说画得好,自己也就觉得好像真是那么回事儿了。乖乖地在那儿画画挺好的,然后再看看动画片。
　　《CITYIN》:卡通与你有着怎样的关联?
　　韩娅娟:卡通,它好像是跟成长一直都有关系的,特别像我们这代人,更多的是小时候每天六点半的卡通片,中学时流行的漫画,还有日本包括美国的卡通片。
　　《CITYIN》:你觉得卡通这个形象给你带来了什么?
　　韩娅娟:好,真的是这样!居然有一人你发现可以用这个东西作为艺术表达语言,也可能是因为我一直接受的就是学院的那一套东西,就会觉得很高兴,很轻松。
　　《CITYIN》:传统的学院式训练,与你现在的创作有着怎样的关系?
　　韩娅娟:最重要的一点是它培养你的能力,还是很重要。比如说两块颜色我这么放,坐镇可能不知道为什么看着这么舒服,但它是有原因的,是有很多色彩原理在后面支持的,这么放它才舒服,两个简单的人物得需要这么摆,放在画面的这个位置才是。
　　《CITYIN》:你创作的灵感从哪里来呢?
　　韩娅娟:很多时候来源于生活吧,跟经历什么的都有关系。当然有时候也会在想跞出来看一看你的生活,看看你周围的人的生活,就是这样。你可能有时候在里面,有时候在外面。
　　《CITYIN》:最喜欢的卡通形象是?
　　韩娅娟:说出来不好意思,是圣斗士星矢,漫画现在看的是《韩羽良》、《阿拉蕾》、《猫眼》这一类的,再早之前还有很多中国动画片,《小蝌蚪找妈妈》、《蛋生》特别棒。还有《九色鹿》也很好……还有放牛的有很多垂柳的《牧童》。听说《小蝌蚪找妈妈》影响了日本的《一休哥》动画的创作呢。
　　《CITYIN》:对你影响比较大的艺术家主要有哪些呢?
　　韩娅娟:刚学画的时候我喜欢丢勒的东西,喜欢霍尔拜因那种特别严谨的,后来喜欢德国的基弗,还有杜马斯,她应该是南非出生的女艺术家。
　　《CITYIN》:别的一些卡通类的画家,你和他们最大的不同是什么呢?
　　韩娅娟:最大的不同,对创作我始终是一种很积极的心态。用一种很积极的心态去面对生活,我觉得,其实就是希望得到更多女性的关注……
　　《CITYIN》:以后在创作风格上会有怎样的发展倾向呢?
　　韩娅娟:这个真说不好,因为我的东西从一开始到现在一直都在变。如果从长远来看的话,不同的系列也是一个对思考过程的反映,就像你说的脉络,不同的时期关注点不一样,就会反映在作品上,其实我很善变的。