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“古董收藏家俱乐部”成立于1966年，现在是世界著名的古董收藏类尖端读物的出版机构。《古董收藏》月刊也属于该机构，发行覆盖全球。所谓“收藏家写给收藏家看的关于收藏的文字”者便是这本杂志的口号。《沃伊塞设计的藏书票和徽记》（THE BOOKPLATES AND BADGES OF C.F.A.VOYSEY）就是“古董收藏家俱乐部”2011年的出版物，编者是凯伦·利文斯通（KAREN LIVINGSTONE）。这本书还有个副标题：工艺美术运动的建筑师兼设计师（ARCHITECT AND DESIGNER OF ARTS AND CRAFTS MOVEMENTS）.
此书的序言说，1932年4月，查尔斯·弗朗西斯·安斯莱·沃伊塞回到自己最喜欢的题材，花了些时间粘贴自己设计的藏书票和徽记，用的是一个小相册。这个相册是他藏书票设计的记录，现藏伊利诺芝加哥附近的“螃蟹树农场”（CRAB TREE FARM，这本书的版权就属于该农场的基金会）。小相册里贴的藏书票等出版了少数几张外，其余都不曾发表。“每一张都包含沃伊塞设计精神与原则”。
沃伊塞（1857年至1941年），这位英国设计师自职业生涯开始就树立了不可动摇的设计信条。无论是他设计的房子，还是他设计的家具、墙纸、纺织品、藏书票、徽记、瓦片、铁艺、木雕、石雕，他的作品都简洁和谐，一眼就可辨认。
沃伊塞的设计作品不愧为他那个时代的佼佼者。他的一些关于设计理论的手稿藏于英国皇家建筑学会。1913年至1930年间，沃伊塞本人也捐赠自己设计的藏书票样本给维多利亚和阿尔伯特博物馆及大英博物馆。他与馆长们保持通信联系并记录下捐赠样本的细节。据凯伦的说法，沃伊塞捐赠的样本很能揭示他的象征主义艺术手法。螃蟹树农场的小相册可以看出沃伊塞个人趣味及他与亲友的关系。
沃伊塞的藏书票设计一部分出于订单，一部分出于贺仪需要。无论是人家出钱的，还是他当礼物送人的，藏书票设计都经过博物馆查阅资料的繁琐过程，并且是穷尽资料的过程。接下来是数易其稿，绝不草率。我们看见的因此是精美的艺术品。1912年之后沃伊塞的生意清淡起来，一部分原因是他在艺术追求上不愿随波逐流。多少年后，人们终于重新发现了他作品的艺术价值。
2011年古董收藏家俱乐部和螃蟹树农场合作出版沃伊塞的藏书票设计作品，算是对他逝世六十周年（1941年至2011年）的纪念。
沃伊塞最小的儿子娶菲莉斯·伊丽莎白·芬顿为妻。这张藏书票是沃伊塞为他俩设计的。
沃伊塞为自己的幼子安斯莱设计的藏书票。他曾写道：“安斯莱·沃伊塞的藏书票是古老的令人永远难忘的自我牺牲的爱的象征。”安斯莱是沃伊塞子女中最小的一位，是自然学家兼作家。
普瑞希拉·玛丽是沃伊塞的女儿。“此藏书票为一个小姑娘设计。她的标准是忠信与持久，如年复一年归来的野花和燕子所示。”
1912年丹妮丝·考勒斯与沃伊塞的长子结婚。这是沃伊塞给儿媳设计的藏书票，设计意图“大胆”：“此爱为飞越大地和海洋”。据说有弗洛伊德的成分在里面。群山是女人，群鱼则代表男人了。
这张藏书票是沃伊塞给长子查尔斯设计的。查尔斯与父亲疏远却继承了父业成为出色的建筑师。他对族徽艺术尤其感兴趣。
1912年雷切尔病逝后，埃里森续娶琼·玛丽·瑙米。这是哥哥为其设计的藏书票。
沃伊塞为侄女艾拉设计的藏书票。三颗心代表父亲、母亲和自己。艾拉跟伯父亲，伯父也高兴有她承欢。伯父不喜欢戏剧电影圈里的事情，可艾拉却日后当了演员。
埃里森·安斯莱·沃伊塞是沃伊塞最小的弟弟。他步父亲的后尘当了牧师。这张藏书票中间的红心代表慷慨忠信，左边葡萄代表丰硕的成果，右边橄榄代表和平。心上加王冠代表自我约束。沃伊塞曾以“现代象征主义”为题举行讲座，并发表为文，插图即用此。
沃伊塞为范尼·柯朗普顿设计的藏书票：云雀和玉米花。莎士比亚的《亨利八世》第三幕的一句歌词：“甜美的音乐使心忘忧，这般艺术。”
这张藏书票主人是弗里德里克·威廉·布朗。在票的背面沃伊塞写道：守护天使记录着人类追求的品质。鹭鸶象征孤寂、自立自足。生命之河岸站立着家族谱系的树。卷轴上写“不要光说，要行动”。
沃伊塞为爱尔兰大地主兼收藏家邦德设计的藏书票。邦德也热衷资助艺术家。
为多拉和伊萨贝尔·威廉森设计的藏书票。沃伊塞总说鹰飞得高看得远。
沃伊塞设计的“同情慰问卡”
菲尔德学校的藏书票
此书的序言说，1932年4月，查尔斯·弗朗西斯·安斯莱·沃伊塞回到自己最喜欢的题材，花了些时间粘贴自己设计的藏书票和徽记，用的是一个小相册。这个相册是他藏书票设计的记录，现藏伊利诺芝加哥附近的“螃蟹树农场”（CRAB TREE FARM，这本书的版权就属于该农场的基金会）。小相册里贴的藏书票等出版了少数几张外，其余都不曾发表。“每一张都包含沃伊塞设计精神与原则”。
沃伊塞（1857年至1941年），这位英国设计师自职业生涯开始就树立了不可动摇的设计信条。无论是他设计的房子，还是他设计的家具、墙纸、纺织品、藏书票、徽记、瓦片、铁艺、木雕、石雕，他的作品都简洁和谐，一眼就可辨认。
沃伊塞的设计作品不愧为他那个时代的佼佼者。他的一些关于设计理论的手稿藏于英国皇家建筑学会。1913年至1930年间，沃伊塞本人也捐赠自己设计的藏书票样本给维多利亚和阿尔伯特博物馆及大英博物馆。他与馆长们保持通信联系并记录下捐赠样本的细节。据凯伦的说法，沃伊塞捐赠的样本很能揭示他的象征主义艺术手法。螃蟹树农场的小相册可以看出沃伊塞个人趣味及他与亲友的关系。
沃伊塞的藏书票设计一部分出于订单，一部分出于贺仪需要。无论是人家出钱的，还是他当礼物送人的，藏书票设计都经过博物馆查阅资料的繁琐过程，并且是穷尽资料的过程。接下来是数易其稿，绝不草率。我们看见的因此是精美的艺术品。1912年之后沃伊塞的生意清淡起来，一部分原因是他在艺术追求上不愿随波逐流。多少年后，人们终于重新发现了他作品的艺术价值。
2011年古董收藏家俱乐部和螃蟹树农场合作出版沃伊塞的藏书票设计作品，算是对他逝世六十周年（1941年至2011年）的纪念。
沃伊塞最小的儿子娶菲莉斯·伊丽莎白·芬顿为妻。这张藏书票是沃伊塞为他俩设计的。
沃伊塞为自己的幼子安斯莱设计的藏书票。他曾写道：“安斯莱·沃伊塞的藏书票是古老的令人永远难忘的自我牺牲的爱的象征。”安斯莱是沃伊塞子女中最小的一位，是自然学家兼作家。
普瑞希拉·玛丽是沃伊塞的女儿。“此藏书票为一个小姑娘设计。她的标准是忠信与持久，如年复一年归来的野花和燕子所示。”
1912年丹妮丝·考勒斯与沃伊塞的长子结婚。这是沃伊塞给儿媳设计的藏书票，设计意图“大胆”：“此爱为飞越大地和海洋”。据说有弗洛伊德的成分在里面。群山是女人，群鱼则代表男人了。
这张藏书票是沃伊塞给长子查尔斯设计的。查尔斯与父亲疏远却继承了父业成为出色的建筑师。他对族徽艺术尤其感兴趣。
1912年雷切尔病逝后，埃里森续娶琼·玛丽·瑙米。这是哥哥为其设计的藏书票。
沃伊塞为侄女艾拉设计的藏书票。三颗心代表父亲、母亲和自己。艾拉跟伯父亲，伯父也高兴有她承欢。伯父不喜欢戏剧电影圈里的事情，可艾拉却日后当了演员。
埃里森·安斯莱·沃伊塞是沃伊塞最小的弟弟。他步父亲的后尘当了牧师。这张藏书票中间的红心代表慷慨忠信，左边葡萄代表丰硕的成果，右边橄榄代表和平。心上加王冠代表自我约束。沃伊塞曾以“现代象征主义”为题举行讲座，并发表为文，插图即用此。
沃伊塞为范尼·柯朗普顿设计的藏书票：云雀和玉米花。莎士比亚的《亨利八世》第三幕的一句歌词：“甜美的音乐使心忘忧，这般艺术。”
这张藏书票主人是弗里德里克·威廉·布朗。在票的背面沃伊塞写道：守护天使记录着人类追求的品质。鹭鸶象征孤寂、自立自足。生命之河岸站立着家族谱系的树。卷轴上写“不要光说，要行动”。
沃伊塞为爱尔兰大地主兼收藏家邦德设计的藏书票。邦德也热衷资助艺术家。
为多拉和伊萨贝尔·威廉森设计的藏书票。沃伊塞总说鹰飞得高看得远。
沃伊塞设计的“同情慰问卡”
菲尔德学校的藏书票