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摘要：在中国乃至世界的绘画艺术地位上，八大山人可谓是一名非常具有影响力的人物，技艺精湛，融汇各方面精华创作作品，给后世文化研究提供了一份宝贵的资源，在艺术领域作出了杰出贡献。清朝一位有名的僧人曾用“眼高百代古无比，书法画法前人前”这句诗来评价八大山人的艺术，可见他在当时的书法地位及在当今社会的研究古代文化的影响。创作他的作品可分为两个阶段，前期阶段作品融合入百家精髓于一体，拥有多样色彩，后期形成自己的创作思想，个性显著独立。具体表现在笔画浑圆突出，用具秃笔淡墨，气韵古雅高深。
关键词：八大山人；书法特点
中图分类号：J29文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-31-1八大山人是明朝宗室后裔，天资聪明且从小受到良好的教育，父祖都善书画，从小就受到艺术陶冶。明朝的灭亡后受到的打击很大，从此过上了隐居的生活，通常以象征手法表达自己的情绪去创作作品，如画作的生物眼睛都是白眼向上，以表达自己的倔强不屈心理。他的书画随意简笔，面貌新颖独特，开创了新风格；书法恣纵放任、清逸横生，展现出明朗秀健、浑朴酣畅的神韵姿态，追求作品完美，在绘画布局上发现不满意的瑕疵，有时会用款书表达自己的寓意。
一、 书法艺术特色
（一） 书法形态风格
早年八大山人临摹学习有名文人的字帖形式，广采博取优秀的技艺，对线条质感和字体之间的格局格外注重，有些书法作品和临摹对象甚是相同。经过长期的经验积累在他中年以后逐渐形成自己的风格，注重字体外部的圆转，保持明显的独特形式。书法作品的分布特征有着和古典风格的构成联系，强调空间对比，突出字体间的强化目的，给人以独特的审美感受。字体浑然大气，使得欣赏着从中体会到八大山人书法中流露出的激荡不屈情感。晚年的书法变化是艺术提升的一个必然结果，是符合逻辑发展的必然趋势。
（二） 书法精神理念
八大山人流露出的书法品质精神理念是：观照人类自己，认识艺术价值，体会自然情感。因为一切感情的流露都来源于自身生活的体会，八大山人早年受到明朝灭亡的打击后隐居生活，则专心创作的书法包含了自己融入的思想观点和对人生态度的表达。大美书法艺术展现了自己独有的风度，书法成于结体。实得用笔，在行草形体中融入篆体气韵，对空间独具匠心设计，体现他的一丝不苟精神，且在书法中笔段意连，在制造各种矛盾后展示独具神采气息，使得精神精神境界在环境和时间中弘扬提升。八大山人运用自己独创的线条形式表达自己的内心情感，以线条为轨迹的中心运动，包含了书法艺术的全部内涵。
二、 八大山人书法形质特征
（一） 书法特点
书法的形质有笔法、点画、章法和结构等等。八大山人创作笔法浑圆有劲，在笔画与笔画之间以及字与字之间的保证运动趋势，在他改变书体形态到创作最后一件作品的几十年时间里一直运用淡墨秃笔这一书法风格。而在书法的写作上，秃笔的运用不是很常见。由篆书到隶书的等线由粗变细过程，表现了自身内心情绪的变动和思想感情的变化。运用的秃笔拥有自然浑浊老道的气势，特别展现了书法的神韵方面，高凌于尖峰的境界。最能体现八大山人的书法创作为行书和草书两种类别，符合了他自有的形体特征。八大山人用笔采用秃笔，大胆不拘，运笔时不迟钝，爽快明朗，成为他用笔的一个显著特点。在墨色上趋于匀淡，不浓郁燥润，挥毫泼墨时运用自如，达到意到、笔到、墨到的效果，操作自如，使线条简练浑朴极具张力，开创新格调的书法笔势。八大山人草书作品少，这与他的行笔结构有关，草书中没有迅疾、飞动的笔触的要点，作出这样优秀的作品就很不容易掌控。
（二） 书法特色
八大山人能掌握书法写作时空间面积的分布需要，运用位移、夸张的手法进行熟悉侧，强调空间之间的对比，给空间带来平静、沉稳的感觉。分布在内部空间上收敛在部分空间上起到允置的作用，可以因为这一点的改变，使整篇书法的效果达到极致，如果一般人想把书法的分布作出稍稍调整则会导致整片内容的破坏，八大山人强劲有力的书法创作融合了他自身的情感。八大山人书法，还有很多深层次的研究与调查，我们要在实践和体验中真正理解和感受其中传递的意义，感受其博大精深的精髓。
三、 小结
八大山人的创作追求、独创意识和他的高尚情操给后世学者的研究和学习提供了有利资源，潜移默化的影响了后人对书法绘画的观点。八大山人作为皇室后裔在国家亡灭之时没有被生活所压垮，而是在逆境中寻找生存，调整对生活毫不屈服勇于战胜困难的心态释放自己在艺术领域的才华能力，追求自己的理想目标。他刚正不阿的高贵气节为后世人们所称赞，他在艺术领域的精神和魅力无论是在什么样时空都会产生深远的影响。教育当代书法家、绘画家应该结合自身的创作能力和实践能力去探索更深的艺术道路。
参考文献：
[1]钟银兰.八大山人及其行书《临河序》[J].上海文博论丛，2003，（03）.
[2]朱良志.我的《八大山人研究》[J].中国书画，2008，（10）.
[3]牟建平.八大山人书画市场点评（上）[J].艺术市场，2005，（06）.
[4]居永良.墨点无多写孤愤雅趣高志寄山河——小议八大山人的题画书法[J].剧影月报，2009，（04）.
[5]邵长衡.八大山人传[J].中国书画，2005，（02）.
作者简介：
张小进，陕西西安人，硕士学位，陕西咸阳师范学院美术学院讲师，研究方向：现代油画艺术研究。
关键词：八大山人；书法特点
中图分类号：J29文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-31-1八大山人是明朝宗室后裔，天资聪明且从小受到良好的教育，父祖都善书画，从小就受到艺术陶冶。明朝的灭亡后受到的打击很大，从此过上了隐居的生活，通常以象征手法表达自己的情绪去创作作品，如画作的生物眼睛都是白眼向上，以表达自己的倔强不屈心理。他的书画随意简笔，面貌新颖独特，开创了新风格；书法恣纵放任、清逸横生，展现出明朗秀健、浑朴酣畅的神韵姿态，追求作品完美，在绘画布局上发现不满意的瑕疵，有时会用款书表达自己的寓意。
一、 书法艺术特色
（一） 书法形态风格
早年八大山人临摹学习有名文人的字帖形式，广采博取优秀的技艺，对线条质感和字体之间的格局格外注重，有些书法作品和临摹对象甚是相同。经过长期的经验积累在他中年以后逐渐形成自己的风格，注重字体外部的圆转，保持明显的独特形式。书法作品的分布特征有着和古典风格的构成联系，强调空间对比，突出字体间的强化目的，给人以独特的审美感受。字体浑然大气，使得欣赏着从中体会到八大山人书法中流露出的激荡不屈情感。晚年的书法变化是艺术提升的一个必然结果，是符合逻辑发展的必然趋势。
（二） 书法精神理念
八大山人流露出的书法品质精神理念是：观照人类自己，认识艺术价值，体会自然情感。因为一切感情的流露都来源于自身生活的体会，八大山人早年受到明朝灭亡的打击后隐居生活，则专心创作的书法包含了自己融入的思想观点和对人生态度的表达。大美书法艺术展现了自己独有的风度，书法成于结体。实得用笔，在行草形体中融入篆体气韵，对空间独具匠心设计，体现他的一丝不苟精神，且在书法中笔段意连，在制造各种矛盾后展示独具神采气息，使得精神精神境界在环境和时间中弘扬提升。八大山人运用自己独创的线条形式表达自己的内心情感，以线条为轨迹的中心运动，包含了书法艺术的全部内涵。
二、 八大山人书法形质特征
（一） 书法特点
书法的形质有笔法、点画、章法和结构等等。八大山人创作笔法浑圆有劲，在笔画与笔画之间以及字与字之间的保证运动趋势，在他改变书体形态到创作最后一件作品的几十年时间里一直运用淡墨秃笔这一书法风格。而在书法的写作上，秃笔的运用不是很常见。由篆书到隶书的等线由粗变细过程，表现了自身内心情绪的变动和思想感情的变化。运用的秃笔拥有自然浑浊老道的气势，特别展现了书法的神韵方面，高凌于尖峰的境界。最能体现八大山人的书法创作为行书和草书两种类别，符合了他自有的形体特征。八大山人用笔采用秃笔，大胆不拘，运笔时不迟钝，爽快明朗，成为他用笔的一个显著特点。在墨色上趋于匀淡，不浓郁燥润，挥毫泼墨时运用自如，达到意到、笔到、墨到的效果，操作自如，使线条简练浑朴极具张力，开创新格调的书法笔势。八大山人草书作品少，这与他的行笔结构有关，草书中没有迅疾、飞动的笔触的要点，作出这样优秀的作品就很不容易掌控。
（二） 书法特色
八大山人能掌握书法写作时空间面积的分布需要，运用位移、夸张的手法进行熟悉侧，强调空间之间的对比，给空间带来平静、沉稳的感觉。分布在内部空间上收敛在部分空间上起到允置的作用，可以因为这一点的改变，使整篇书法的效果达到极致，如果一般人想把书法的分布作出稍稍调整则会导致整片内容的破坏，八大山人强劲有力的书法创作融合了他自身的情感。八大山人书法，还有很多深层次的研究与调查，我们要在实践和体验中真正理解和感受其中传递的意义，感受其博大精深的精髓。
三、 小结
八大山人的创作追求、独创意识和他的高尚情操给后世学者的研究和学习提供了有利资源，潜移默化的影响了后人对书法绘画的观点。八大山人作为皇室后裔在国家亡灭之时没有被生活所压垮，而是在逆境中寻找生存，调整对生活毫不屈服勇于战胜困难的心态释放自己在艺术领域的才华能力，追求自己的理想目标。他刚正不阿的高贵气节为后世人们所称赞，他在艺术领域的精神和魅力无论是在什么样时空都会产生深远的影响。教育当代书法家、绘画家应该结合自身的创作能力和实践能力去探索更深的艺术道路。
参考文献：
[1]钟银兰.八大山人及其行书《临河序》[J].上海文博论丛，2003，（03）.
[2]朱良志.我的《八大山人研究》[J].中国书画，2008，（10）.
[3]牟建平.八大山人书画市场点评（上）[J].艺术市场，2005，（06）.
[4]居永良.墨点无多写孤愤雅趣高志寄山河——小议八大山人的题画书法[J].剧影月报，2009，（04）.
[5]邵长衡.八大山人传[J].中国书画，2005，（02）.
作者简介：
张小进，陕西西安人，硕士学位，陕西咸阳师范学院美术学院讲师，研究方向：现代油画艺术研究。