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摘 要：郁达夫的小说往往给人以清淡、写意的印象，情节、结构让位于个体的情感态度与心灵状态，小说中的自我意识的表露成其特色，对空间的关照则是无意而鲜明的，其散文化书写使得情节被弱化，加之叙事中时间意义的淡化和场所的内涵性，小说的空间感被凸显出来。
关键词：郁达夫；空间；场所
作者简介：姜琦（1995.4-），女，汉族，甘肃人，西北师范大学文学院本科在读。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-23-0-01
现代小说的空间感往往是通过对情节的碎片化、语言的陌生化和打破时间逻辑来产生的，然而郁达夫的小说虽然时有倒叙、插叙，时间线索却不至于全然模糊，其叙事的空间主要表现在时间意义的淡化和场所的内涵性上。
郁达夫小说的时间线索是清晰的，但也是不重要的，它总是被心灵化的视角模糊了，将人物与事件联系起来的时间单元并不紧密。这种对时间的弱化，主要通过空间来填补，最明显的是其小说的旅行情节。旅行本身就意味着主体穿越着时空维度，旅行的时间与空间都对旅行者的主观体验有至关重要的影响。郁达夫笔下有相当一部分小说以留学生为创作原型，则出国归家、漂泊迁徙是常见的情节，但这种旅行同我们常看到的旅行日记式的小说不同，他极少将旅行展开叙述，旅行所包含的见闻的内涵被一带而过。比如小说《南迁》，留学生伊人因养病自东京去往房州又因病重被转至北条的变迁是其叙事框架，虽名为“迁”，但在这周转之间所见众生面目如何，沿途人情风物如何及旅途是否劳顿等等都不提及，在这种粗概的叙事中，参照物的缺乏使时间被忽略，行程只是从一个地方到另一个地方、一个空间到另一个空间的链条，空间被串联起来。
比起《南迁》对旅行内容以及时间的舍弃，《茫茫夜》是有着明确的时间意识的。小说《茫茫夜》主要讲述了于质夫自上海至A地教书的前后情状，在这趟旅途中，时间非常明晰，从前一日送行到质夫登船三天后船到A地，送行的时间、到达的时间甚至精确到点钟。在这旅行中，时间线索是明显的，然而是不重要的。行旅的时间既没有给旅人以压迫感也没有让他感到放松惬意，时间的记录对个体心灵不发挥效用，这旅行被于质夫的心灵空间所填满，白天、黑夜，登船的第一天和第三天对他没有区别，他始终沉溺于回忆，偶尔杂以“江上午后的风景”[1]的调和，在这里空间是丰富而又生命力的。
除了时间的被淡化，叙事场所也凸显着空间的存在意义。场所“直接同个人资本和利益相关联，直接关系到个人的生死存亡，直接关系到个人的权力状况，也直接关系到个人的社会地位。”[2]场所不止是地理标志，它还同人物的意识心灵、情绪情感相关联，带有暗示、隐喻乃至审美的功能。在这里选取两个场所进行分析，一个是酒馆，另一个是病房，这两个场所有一定的联系，虽然有身心之别，但是两者都有抚慰、治愈的意味，但是在情感指向、产生的结果上两者又有着相区别的空间意义。
酒馆是郁达夫小说中常见的场所，作为留日学生，《银灰色的死》中的“他”，“没昼夜颠倒的，到各处酒馆里去喝酒。”《沉沦》中在种种犹疑痛苦中纵胆进了“卖酒食的人家”“痛饮了几杯新拿来的热酒，他更觉得快活起来。”及至真正成为社会人，《坏乡病者》中于质夫在空虚与幽想中“拖了一双走倦了的脚”上了酒楼；《杨梅烧酒》则直接以“酒”为题目，既是内容亦是线索。无论在哪一阶段，酒馆是为了摆脱孤独而去的，是为了反抗“图书馆内的冷板凳”，抚慰自己的痛苦与欲望而去的。酒馆这样的场所，应当是喧闹、吵杂的，但在郁达夫的小说中，它却是安静的、与孤独人为伍的，郁达夫摧毁了日常意义的酒馆，凭借自己心灵的需求重建了酒馆这一场所，使主人公在其中失意怅然，同当垆女同病相怜，同同失意的老友相聚，酒馆成为一个特别的抒情空间。但酒馆的接纳也是有限的，《银灰色的死》中的“他”在种种失意中向酒馆求得一丝温情，酒女静儿也成为他感情的寄托，一度为他带来安慰，但当失去消费能力后，他就被酒馆抛弃，在自虐式的买醉后他无声地死了。对于无以安慰的青年，酒馆带着性和放纵的召唤，故国他乡之思，种族隔阂之苦，在酒精与当垆女的回应下，包括“性苦闷”在内的生的苦闷得到释放，但这种释放是难以节制的，无法从根本上消除失意者的困境。酒馆这一场所既包含了世俗的肉欲的要求，以“各种悲凉的小曲儿的歌声”，“脂粉，香油，油沸鱼肉，香烟醇酒的混合的香味”“红白的脸色来”[3]抚慰肉体，它有映射着一种精神上的索求，使孤独者陷入一种飘忽的状态来，他们往往由酒馆得到短暂的慰藉而后走向了毁灭。相对而言，病房作为另一个叙事场所含的意蕴则更平和。
郁达夫小说的空间表现不止在于对现实世界的具体展示，而在于他始终关注着个体心灵的需求，以他独有的情感体验在生的苦闷中摸索着现代的困境中心灵的出路，其空间的建立凸显的是一个亲历者所把握的时代特质。
注释：
[1]郁达夫：《郁达夫全集》（第一卷），浙江大学出版社，2007年版第145页、第147页。
[2]高宣扬：《福柯的生存美学》，中国人民大学出版社，2005年版第315页。
[3]郁达夫：《郁达夫全集》（第一卷），浙江大学出版社，2007年版第25页。
参考文献：
[1]郁达夫：《郁达夫全集》（第一、二卷），浙江大学出版社，2007年版。
[2]龙迪勇：《空间叙事学》，生活·读书·新知三联书店，2015年版。
[3]王自立 陈子善：《郁达夫研究资料》，知识产权出版社，2011年版。
[4]曾华鹏，范伯群：《郁达夫评传》，南京大学出版社，2012年版。
[5]徐子东：《郁达夫新论》，华东师范大学出版社，2014年版。
[6]陆扬：《空间理论和文学空间》，《外国文学研究》2004年第4期。
[7]张斌：《郁达夫小说中的城市景观》，《现代中文学刊》2013年第1期。
[8]朱婷婷： 西方小说空间符号功能研究，南京师范大学，2012年。
关键词：郁达夫；空间；场所
作者简介：姜琦（1995.4-），女，汉族，甘肃人，西北师范大学文学院本科在读。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-23-0-01
现代小说的空间感往往是通过对情节的碎片化、语言的陌生化和打破时间逻辑来产生的，然而郁达夫的小说虽然时有倒叙、插叙，时间线索却不至于全然模糊，其叙事的空间主要表现在时间意义的淡化和场所的内涵性上。
郁达夫小说的时间线索是清晰的，但也是不重要的，它总是被心灵化的视角模糊了，将人物与事件联系起来的时间单元并不紧密。这种对时间的弱化，主要通过空间来填补，最明显的是其小说的旅行情节。旅行本身就意味着主体穿越着时空维度，旅行的时间与空间都对旅行者的主观体验有至关重要的影响。郁达夫笔下有相当一部分小说以留学生为创作原型，则出国归家、漂泊迁徙是常见的情节，但这种旅行同我们常看到的旅行日记式的小说不同，他极少将旅行展开叙述，旅行所包含的见闻的内涵被一带而过。比如小说《南迁》，留学生伊人因养病自东京去往房州又因病重被转至北条的变迁是其叙事框架，虽名为“迁”，但在这周转之间所见众生面目如何，沿途人情风物如何及旅途是否劳顿等等都不提及，在这种粗概的叙事中，参照物的缺乏使时间被忽略，行程只是从一个地方到另一个地方、一个空间到另一个空间的链条，空间被串联起来。
比起《南迁》对旅行内容以及时间的舍弃，《茫茫夜》是有着明确的时间意识的。小说《茫茫夜》主要讲述了于质夫自上海至A地教书的前后情状，在这趟旅途中，时间非常明晰，从前一日送行到质夫登船三天后船到A地，送行的时间、到达的时间甚至精确到点钟。在这旅行中，时间线索是明显的，然而是不重要的。行旅的时间既没有给旅人以压迫感也没有让他感到放松惬意，时间的记录对个体心灵不发挥效用，这旅行被于质夫的心灵空间所填满，白天、黑夜，登船的第一天和第三天对他没有区别，他始终沉溺于回忆，偶尔杂以“江上午后的风景”[1]的调和，在这里空间是丰富而又生命力的。
除了时间的被淡化，叙事场所也凸显着空间的存在意义。场所“直接同个人资本和利益相关联，直接关系到个人的生死存亡，直接关系到个人的权力状况，也直接关系到个人的社会地位。”[2]场所不止是地理标志，它还同人物的意识心灵、情绪情感相关联，带有暗示、隐喻乃至审美的功能。在这里选取两个场所进行分析，一个是酒馆，另一个是病房，这两个场所有一定的联系，虽然有身心之别，但是两者都有抚慰、治愈的意味，但是在情感指向、产生的结果上两者又有着相区别的空间意义。
酒馆是郁达夫小说中常见的场所，作为留日学生，《银灰色的死》中的“他”，“没昼夜颠倒的，到各处酒馆里去喝酒。”《沉沦》中在种种犹疑痛苦中纵胆进了“卖酒食的人家”“痛饮了几杯新拿来的热酒，他更觉得快活起来。”及至真正成为社会人，《坏乡病者》中于质夫在空虚与幽想中“拖了一双走倦了的脚”上了酒楼；《杨梅烧酒》则直接以“酒”为题目，既是内容亦是线索。无论在哪一阶段，酒馆是为了摆脱孤独而去的，是为了反抗“图书馆内的冷板凳”，抚慰自己的痛苦与欲望而去的。酒馆这样的场所，应当是喧闹、吵杂的，但在郁达夫的小说中，它却是安静的、与孤独人为伍的，郁达夫摧毁了日常意义的酒馆，凭借自己心灵的需求重建了酒馆这一场所，使主人公在其中失意怅然，同当垆女同病相怜，同同失意的老友相聚，酒馆成为一个特别的抒情空间。但酒馆的接纳也是有限的，《银灰色的死》中的“他”在种种失意中向酒馆求得一丝温情，酒女静儿也成为他感情的寄托，一度为他带来安慰，但当失去消费能力后，他就被酒馆抛弃，在自虐式的买醉后他无声地死了。对于无以安慰的青年，酒馆带着性和放纵的召唤，故国他乡之思，种族隔阂之苦，在酒精与当垆女的回应下，包括“性苦闷”在内的生的苦闷得到释放，但这种释放是难以节制的，无法从根本上消除失意者的困境。酒馆这一场所既包含了世俗的肉欲的要求，以“各种悲凉的小曲儿的歌声”，“脂粉，香油，油沸鱼肉，香烟醇酒的混合的香味”“红白的脸色来”[3]抚慰肉体，它有映射着一种精神上的索求，使孤独者陷入一种飘忽的状态来，他们往往由酒馆得到短暂的慰藉而后走向了毁灭。相对而言，病房作为另一个叙事场所含的意蕴则更平和。
郁达夫小说的空间表现不止在于对现实世界的具体展示，而在于他始终关注着个体心灵的需求，以他独有的情感体验在生的苦闷中摸索着现代的困境中心灵的出路，其空间的建立凸显的是一个亲历者所把握的时代特质。
注释：
[1]郁达夫：《郁达夫全集》（第一卷），浙江大学出版社，2007年版第145页、第147页。
[2]高宣扬：《福柯的生存美学》，中国人民大学出版社，2005年版第315页。
[3]郁达夫：《郁达夫全集》（第一卷），浙江大学出版社，2007年版第25页。
参考文献：
[1]郁达夫：《郁达夫全集》（第一、二卷），浙江大学出版社，2007年版。
[2]龙迪勇：《空间叙事学》，生活·读书·新知三联书店，2015年版。
[3]王自立 陈子善：《郁达夫研究资料》，知识产权出版社，2011年版。
[4]曾华鹏，范伯群：《郁达夫评传》，南京大学出版社，2012年版。
[5]徐子东：《郁达夫新论》，华东师范大学出版社，2014年版。
[6]陆扬：《空间理论和文学空间》，《外国文学研究》2004年第4期。
[7]张斌：《郁达夫小说中的城市景观》，《现代中文学刊》2013年第1期。
[8]朱婷婷： 西方小说空间符号功能研究，南京师范大学，2012年。