城市雕塑作为公共艺术的一种形态，随着经济的发展，在我国得到了迅猛地发展，尤其在沿海经济发达的城镇，优秀的城市雕塑既有利于点缀环境，又能提高城市品位，近年来日益走进人们的生活，逐渐成为城市文化的代表与缩影。这确实是一件可喜之事。正像其它新生事物的发展总是难以尽善尽美一样，城市雕塑艺术本身也正在经历着一个初创、发展、批评、改善、提高的过程。现以浙江的两个地、县级的中、小型城市的城市雕塑为例，从中管窥我国目前城市雕塑的现状。
　　
　　雕塑的内涵与环境
　　
　　黑格尔曾说过：“艺术家不应该先把雕刻作品完全雕好，然后再考虑，把它摆在什么地方，而是在构思时就要联系到一定的外在世界和它的空间形式和地方部位”。可见，城市雕塑要有独一无二的形象，不能类同化，不同的环境中，内涵也应有所变化。城市雕塑在城市中的作用不能简单化地理解为类似摆花瓶的作用，因为雕塑中包含着艺术与文化上的独立性，必须注意内涵，而且更要注意内涵与环境的关系。
　　现今城市中的部分金融、证券和一些有实力的企业门口都摆上了大小规格不一的雕塑，他们的目的想来是要单位的形象显得庄重气派一些，结果都用上了“狮子”，座阵守门，以至于 “祖国山河一片红”，它们或是铸铜，或是用石头雕琢，造型是模式化的，有着一定之规，这显然是浅层次的标识化的做法。尽管如今城市全部都是新的现代建筑，但是这种“狮子”的造型却和它们共存，共成为风气。这种不协调让不少的雕塑家痛心，他们认为这是缺乏文化的一种表现，他们希望通过多种方式，大声疾呼是来阻止这种“雕塑”形式的产生泛滥，但是“狮子”雕塑仍然由工匠们在不停地打造着，这不妨碍“狮子”的主人们追逐时髦的都市文化。与此相映成趣的是，在这个城市里，一些十分抽象概念化的雕塑也在雕塑厂不断被复制、建造。这不是一个美学问题，也不是一个功能的问题，它是一个社会心理学的问题。一种古老雕塑样式在现代的城市里顽强地出现，显然它们有广泛的大众文化心理的支持。这些“狮子”或“不锈钢珠”让我无法简单地面对，我们也无法简单地做出判断，“狮子”与“不锈钢珠”的故事让我们思考，传统内涵与现代环境的关系，什么是我们能够改变的，什么是我们无法改变的，什么又是现代城市需要的？同时，一批在内容与形式上处理较好的雕塑作品也诞生了，如湖州骆驼桥畔《驼铃》群雕（图1），在主题、内涵、创作手法上都十分到位，寓意到位与所置环境传说完美地结合，至今雅俗共赏，深受喜爱。
　　


　　有这样一个传说：古代曾有西域商人经丝绸之路带着驼队到达这里，他们从波斯、中亚带来了香料、皮货，又从这里驮走了成匹的丝绸，他们大多集中在石桥一带贸易，人们便把此座桥称为“骆驼桥”。湖州自古丝绸贸易繁荣，有“丝绸之府”的美称。根据这个传说，再加上骆驼吃苦耐劳的精神寓意，把它作为城市主体雕塑，内涵是丰富。它和历史典故相吻合，手法上采用了大体量的装饰风格，几匹骆驼成队型高低起伏，利用环境坡地从低向高，有如一支驼队悠悠远道而来，装饰手法体量大气简练，它是湖州城雕个例中较为成功的范例。再如，临安人民广场的《山核桃》（图2）雕塑也极富有鲜明的地方特色，山核桃是临安的地方土特产标志新产品，几个小孩环抱核桃，象征着丰收，美好富裕和童趣，一下切入主题。用它作为地方广场标志雕塑可谓再恰当不过了。
　　再看湖州城建委绿地上的《孺子牛》（图3）这个中国人最为熟悉的农耕文化的符号，从古到今，中国人将人的许多优秀品质附着在牛的身上，如憨厚勤劳，不图回报等等，将好人比喻为牛，在中国算是很高的赞赏。它比喻城市的建设者也像牛一样，任劳任怨，这样的内涵用于城建委自然会令公务员们满意了。
　　
　　尺度与环境
　　
　　 记得美国有一位现代艺术史论家讲雕塑（指城市公共雕塑）时说：“何为雕塑——庞然大物。”这句话说出了室外雕塑的一个主要特征，那么城市雕塑的尺度是不是越大越好呢？显然不是，除结合主题外，还要依据“环境”而定，故“环境”是室外雕塑尺度处理时应把握的另一个主要因素。
　　城市雕塑无论怎样都脱离不了环境，它置身于任何地方必然要与环境发生密切的联系，那么尺度在环境中把握的好坏，直接关系到能否充分表现主题，表现雕塑在环境中的张力。这就是说在处理城雕的尺度时，除研究主题内涵外还应认真地研究、论证环境，确保将来完成的城雕既能充分表现主题，又要与环境相协调。如何协调于环境？就要在尺度处理上和体量感上做文章，主题的内涵愈大，需要表现其主题所占的“环境”亦大，这时尺度的处理则成了关键的问题，如果把握不好尺度，不但“主题”会受到很大的影响，而且还会破坏原有的“环境”关系，成为环境“垃圾”。然而只有尺度没有体量感在环境中也很难站住脚，而只有大尺度没有体量感，同样会被“环境吃掉”（像电线杆一样干瘪）。如果是这样，又何谈表现雕塑的“主题”？更不用说和谐于环境了。
　　如湖州开发区中心雕塑《太湖明珠》（图5）称得上是庞然大物了，此雕塑处理尺度、量感与"主题"方面，表现得较为出。其原因在于雕塑家能在有限的尺度内表现出无限的量感，从而使"主题"颇为强烈地展开在观者面前，去占有能够占有的空间，来展示自己所要表达的内涵。与此相反，《丹凤朝阳》（图6）位于湖州经济开发区的两座大桥交汇点上，相当于两桥的公共雕塑，其中一座大桥桥墩高30米，体量宏大，一旁是15公顷的凤凰公园，然而设计者没有注意作为标志性雕塑的《丹凤朝阳》身在何地，虽然也有高度，但在如此宏大的环境中，就显得缺少量感了，未能起到定盘针的作用。而且造型缺少美感较为单薄。老话说"落了毛的凤凰不如鸡"，此雕塑正是一只掉了毛的凤凰，铸铜颜色又是黑的，说它完全像只烧鸡。再如，地处临安繁华路口钟楼大厦下有座不锈钢塑像，它手擎花环，面朝大街放置，不经意你是很难发现它的存在。整个体量又粗又短，比例失调，形式上不中不西，毫无美感，像这样的"雕塑"确实有碍大众视觉美，实属"垃圾"工程，这类所谓"雕塑"在各地常有所见，它是城雕艺术在初级阶段，是"关系雕塑"的一个典型例证。
　　


　　形式与环境
　　
　　 阿恩海姆曾说过：“一个视觉式样不能不考虑到它所处的空间环境的情况下孤立地观看。”雕塑艺术形式多种多样，即使在同样的环境中，也不仅相同，这其中存在着主题内涵的要求，文化背景，民族欣赏习惯，艺术家风格等等问题。目前“抽象的艺术造型”越来越多，这是由于它和现代环境容易结合，在现代建筑林立，线条，形体，色彩变化越来越简练的环境中，建立一些具有强烈的形式感，色彩鲜明，造型简洁，变化丰富的抽象雕塑，也同样会使人感受到艺术的魅力。其实抽象艺术不仅是来自西方，几千年前，古老的中国书法、太湖石早就具有很高美学修养的抽象艺术。如太湖石讲究“瘦、透、漏、绉”的抽象美感，应该是最早的抽象城市雕塑的雏型。
　　装饰性雕塑因为功能上的因素，决定了它在形式尺度的运用一般采用偏重于形式的方法处理，以抽象艺术等造型为主。它们主题内涵比较小，故尺度不宜过大。临安人民广场的群雕，整体是一种装饰休闲装饰风格，但也运用了写实手法，使人通俗易懂。形式上吸收了国外作品的优点，颇具现代形式与材料美感，立意新颖，给繁忙喧闹都市创造了清新与亲切、谐趣的艺术风景，给忙忙碌碌的人们带来了丰富的视觉美感。同样，广场门口有四根图腾柱（图10），它的内涵，尺度都不错，但致命的是唯独形式上有些不和谐。它的中国古典风格与前卫现代设计的广场环境无法融合，假如把他放到杭州宋城门口，效果可能好多了。如广州羊城雕塑区的华夏柱形式，以五根高低不等方型的巨大花岗岩石柱组成，柱上雕刻以文字和图画组合，勾画出中华岭南的文化，象征中华五千年的文明。使作品即内涵古典，又与现代的艺术广场相协调。
　　
　　色彩与环境
　　
　　 所谓雕塑的色彩，一是指雕塑本身的固有色（黑：紫铜、青铜；白：汉白玉、白水泥；灰：不锈钢）等，二是放置雕塑的背景环境。雕塑的色彩是非常重要的，对环境有极大影响，但又常常被忽视。我们经常看到白色大理石或银灰色的不锈钢雕塑，放置在以银灰色建筑物为背景的浅色环境里：暗绿色的青铜雕塑在深背景中也看不出来，失去了原有的材料美。浅色的雕塑应放在深色的背景前，深色的雕塑要放在浅色背景的前面。因此，雕塑的色彩与环境的关系问题，必须精心考虑与周围环境的因素。
　　雕塑问题是一个复杂的艺术问题，这里面既有设计者的因素，也有行政的因素，还有民众的审美因素及政策法规的有关因素等等，但重要的是无论是具体设计城市雕塑方案的艺术家，还是担任招标方的当地各级行政领导，都不要头脑发热，为“金钱”或为“政绩”而任意妄为，导致各种“城市垃圾”类的问题雕塑出现而污染人们的视觉审美。只有多一些冷处理这样才会出现一些经得起时间检验的好东西。因为这是公众艺术，具有永久性纪念性的功能，在反映艺术家的创作心灵的同时，更要合乎城市民众的审美标准与需求。
　　不可否认，我国的城市雕塑与国际水平相比较还有一定差距，问题出现了很多，以至于部分花大价钱建造起来的城雕作品被人们所非议，有的地方甚至被拆除，也但这不见得不是好事，它表明城雕与环境越来越引起社会的关注，它越来越走近我们的生活，这是否又是“忧”中一“喜”呢？
　　
　　 As a public art, sculpture is being paid increasing attention as the economy develops, particularly in the coastal areas where economy is relatively developed. Despite this, the development of city sculptures just begins and still needs improvement. We had a survey on the city sculptures of two cities in Zhejiang province, two medium size and small cities
　　


　　 1. Content and environment
　　
　　 City sculptures should be distinctive rather than identical, and their contents should also vary according to different environments. The function of city sculptures to a city is not simply that of a vase, because artistic and cultural individuality is innate of sculpture. Therefore, content, as well as its relationship with environment, should also be carefully watched.
　　
　　 2. Size and environment
　　
　　 Can the size of a city sculpture be made at will? Obviously not. The size of a sculpture is decided not only by the theme of the sculpture, but also by the environment. Hence, environment is another factor to consider when dealing with outdoor sculpture.
　　
　　 3. Form and environment
　　
　　 The art of sculpture can be presented in various forms, and won't be the same even in the same environment. Underlying it are the theme, content, cultural backgrounds, national taste and artistic style, etc. As for decorative sculptures, their function decide that form takes the priority in the use of form and size, and more often than not, in the form of abstraction.
　　
　　 4 Color and environment
　　
　　 The so-called color here refers to 1) the color of the sculpture itself and 2) the background where the sculpture is placed. The color of the sculpture is very important as it greatly affects the environment, but it is also neglected. The relationship between the color of the sculpture and its environment should be carefully considered.