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一年一度中国广播电视领域的行业盛会，影响力与日俱增的ccBN2010，第十七次与我们相约北京国际展览中心。高举”Sony HDNA在中国——产品·系统·服务全面解决”口号的索尼展位在整个展馆中显现得格外醒目，当然展位上的人气也是相当火爆。本刊抓紧展会上难得的机会采访到了索尼中国专业系统集团，节目制作业务总部，节目制作市场部副总监孙自力先生，请他聊了聊本届展会和近期行业的新动态。
火爆人气XDCAM EX机型
XDCAM EX可以说是当今视频行业里最火的高清格式，得到了从高级影像发烧友到专业视频制作，甚至是传统电视台用户的一致青睐。索尼XDCAM EX的新机型ExlR的推出，使得机器功能上更加完善，整机的性价比更高：在去年发布EX1R新机型时，同时发布了SXS-1这个更具性价比的半导体存储卡，以及后来MEAD-MS01索尼记忆棒和MEAD-SD01适配器的出现，再一次降低了用户视频制作的成本，这对于用户肯定是个非常好的事隋，当被记者问道：“但是这样一来索尼公司在SXS卡的利润上就降低了不少，请问索尼是如何平衡这两者利益时”，孙自力先生立刻回答道：“半导体介质应用于便携高清领域最大的优点就在于其为拍摄制作带来的便利性。便携高清的主要定位就是便携，在便携的基础上保证了高超的图像质量。采用半导体作为摄像机的存储介质除了方便本机安全存储和后期高速上载外，半导体介质更加符合IT市场的节奏，它的更新速度快，产品种类丰富，一款便携高清如果可以适配更多种类的半导体存储卡，就会给用户提供最大的便捷。索尼SXS存储卡的确具有高质量的图像存储和传输保障，但是因为产品的价位和购买渠道限制了部分用户的使用。随着民用存储卡性能的不断提升，当我们测试一些如索尼高速记忆棒或者高速SD等半导体存储卡，发现经过适配器也可以应用到EX机型当中且不影响用户正常拍摄，这些低成本的存储设备就和索尼非常成熟的长GOP编码方式完美结合，为用户的影视制作带来实际的好处。”
广电新势力XDCAM大家族和普及型HDCAM
索尼专业光盘作为广播电视节目交流的新介质已经开始被越来越多的广播电视机构所认可，像辽宁台和深圳广电集团等各省市台或者广电系统都处在标清向高清转换的过程，第一选择都是索尼的XDCAM高清系统方案。本刊在之前对于阳光卫视的采访过程中发现基于XDCAMEX格式而建立的一套短链路制作和播出系统，短小精悍但是质量一流的制作流程让我们耳目一新。可以说索尼的XDCAM家族作为高清新势力，发展势头和未来前景一片大好。当然对于如此大卖的高清格式，孙总介绍起来也是如数家珍。
各地的广播电视机构一直习惯以磁带为节目交换介质，光盘在这方面和磁带有非常相近的地方，而且有很多制作或者发行节目的机构对于磁带的保存感觉比较头疼。光盘和磁带相比更加稳定，潮湿、干燥等自然条件的改变都不会影响到光盘的使用寿命，确保了素材的安全性。之所以有很多电视台开始转变由磁带向光盘过渡，这也是个非常重要的原因。索尼专业光盘作为广电领域认可的节目交流介质被越来越多的人所接受，相信在未来几年中间，随着电视台人员工作经验和技术积累等方面的逐渐完善，专业光盘会逐渐普及至国内各大电视台。当然节目交流是一个水到渠成的事情，光盘使用的人越来越多，平台自然就宽广了，节目交流的顺畅程度也就是得以成功实现。
XDCAM大家族包括了专业光盘和EX机型两大部分，一大一小混合搭配应用的案例也已经不少。首先大机器采用专业光盘作为记录存储介质，可以依靠一个基础的平台架构，更加安全可靠，凭借自己成熟的制作和播出流程能够完全满足整个台内节目的制作和交流之用。专业光盘作为新的媒体介质，有其更加先进的视频制作工作流程，可以帮助提高用户的实际工作效率等，但是光盘也可以实现以前磁带的传统线性工作方式。比如两会期间，有的电视台就用高清光盘实现快速对编新闻。从某种意义上来说，这也大大提高了不需要复杂后期工作的新闻类节目的制作效率。并且专业光盘凭借其优异的可靠性，也可以把它直接当作最后储存介质来使用，比如对于重要人员的采访等等。而便携高清EX机型可以用作外拍节目新闻的录制，SXS卡的便携之处又是最吸引人的地方，便携高清到目前为止，仍然是市场上最出众的设备。大小搭配，应付了几乎所有的拍摄任务，比如新华社记者站、央视的海外记者站都将会是这样的混台搭配模式。
当然在本届展会上新近发布的HDCAM格式新机型HDW－680也值得一说。HDCAM格式一直代表着索尼最高端的影像制作水平，它是数字电影制作团队的首选。从之前索尼发布的HDW－800和现在的HDW-688可以看到HDCAM格式正在以更加亲和的价格出现在我们面前，更加细心的媒体可以发现，索尼在HDW-68@的前面加上了“普及型HDCAM”的定语意在把更高端的机型让更多用户用得起，提高他们的影视制作水平。
高端HDCAM对于之前有的用户来说是可望不可及的机型，很多中小电视台其实没有足够的预算配置整套的HDCAM设备，但是在他们的演播室或者转播车等系统当中，不得不配套HDCAM的设备用于高端的节目交流，这样才便于了中小电视台与大电视台之间节目交流和互换。而性价比极高的普及型HDCAM HDW－680是中国型号，国外没有这款机型，以有效降低机构的采购成本为出发点，这样使得HDCAM摄像机能够在中国被更多的用户所接受。
便携高清未来趋势AVCHD
有的前期厂商已经在逐步推广AVCHD格式的前期设备，而索尼民品部门的AVCHD消费级高清摄像机也在大卖特卖，特别是最近HDR-AX28eOE的这款Handycam专业机型的推出是索尼首次在专业机型上尝试LFAVCHD格式。基于以上情况我们不可避免的也询问了索尼AVCHD格式的专业机型在国外早已面市而在国内却迟迟没有发布的原因。当然从孙总口中得到的答案永远都可以听得出来，索尼公司真正为用户考虑和着想的企业理念。
NXCAM产品在国内暂时没有销售是索尼公司的一个策略性考虑，原因是基于产品定位和用户使用需求两方面。目前市场上专业AVCHD因为不成熟等各方面的原因还没有达到一定的规模，特别是后期制作的编辑效率限制7AVCHD的发展；包括目前AVCHD机型标清拍摄的质量还比较低，不是完全符合国内用户的需求。索尼当然不想过早的将一个还不是完全成熟的格式大批量推广给客户。
3D熟浪袭来
随着好莱坞大片的热潮，特别是《阿凡达》续写了票房神话，更加引起了行业内对于3D的探讨热情。本次展会的索尼展位上也可以看到索尼基于3D立体效果在EFP制作领域的系统设备。作为行业领 头人和阿凡达神话缔造者之一的索尼公司也谈了谈索尼对于3D看法。
2002年的一天，好莱坞著名导演詹姆斯卡梅隆来到索尼在日本的研发基地厚木向索尼提出了自己要拍立体电影的想法以及他对于产品的具体需求，当时索尼根据自己量产的摄像机，包括F950和F23等机型，在个别技术细节做了特殊调整，推出了专门为詹姆斯卡梅隆制作的名为G-Camera的3D摄像机。经过七八年的努力，索尼没有想到本次3D制作取得了如此辉煌的成绩。
采访过程当中，孙总还和我们分享了从3D热潮中折射出来了一个话题。3D立体视频单从技术上来讲并不是特别复杂的一件事情。历史上曾经先后出现了三次3D的革命，包括最早50年代就有过3D的研发成果。
在电影制作领域，它可以有大量的后期时间让团队的前后期工作人员仔细调整画面，直到画面效果满意为止：而电视就不一样了，它要求第一时间就让观众看到你要展示的画面，电视节目如果失去了时效性，视频本身价值就会大打折扣。像电影那样时间和金钱的付出不是电视所能承受的。今天为止，大家为什么觉得本次3D的流行才可以叫做3D风暴的真正来临呢，是因为依靠现在的技术条件，3D的实现会更加切合实际的应用，更加容易实现。比如3D电视的现场拍摄如果使用定焦镜头就会大大妨碍用户的使用，比如新闻拍摄、体育拍摄等需要大范围变焦的镜头，如此情况下的3D拍摄不太容易实现，因为不同的焦距会对3D效果造成不同的影响。而索尼在这方面也做了丰富的研究和准备，把之前机械性的或者现场很难实施调焦的东西，把它量化成数字化信号来实时的检测、处理和修正，这样就满足了电视特别是EFP制作的应用。
从观众角度来说，从二维到立体是观看质量的一个跃升，这个变化不亚于从黑白到彩色，从标清到高清。两个摄像机的高低位置不同，或者视频信号的亮度、颜色等细微的差距都会为观众的观看带来不小的影响。这些在传统视频制作过程中很少遇到的问题，在3D阶段统统都出现了。包括3D画面的切换经验，以前只需要考虑两路摄像机的技术指标完全一样或者相近，这样的画面切换只要不违背影视制作概念中景别的搭配规律就可以了。但是随着现在3D时代的到来，导播很有可能还要顾及3D画面为观众带来的立体效果，3D感觉也将成为视频制作时画面衔接的一个考虑因素。从今年索尼的3D趋势来看，索尼的蓝光播放机、PS3游戏机和BRAVIA电视机都会很快实现3D立体化。
高标清同播世博会亚运会
从现在来看，高标清同播在真正意义上促进了行业的向前发展。现在很多电视台采购设备都直接表达了对于高清的需求，相应的各个电视台在技术积累和人员培训等方面都在做不断的努力。其中北京电视台作为其中的佼佼者，打算在今年继续开播多档高清频道，观众的高清选择将会更加丰富。相应的，歌华有线也将在今年免费派发130万个高清机顶盒，明年这个数字将上升到260万个，意在全面普及高清电视。
今年的上海世博会是历史上首次设立了IBC的电视转播机构，BC里面的大量设备都是索尼为上海文广提供的蓝光专业光盘的高清设备，对于节目制作的租赁和交流来说都是非常方便的。作为世界领先的视音频设备供应商，索尼公司向世博会中国国家馆影院赠送了7台型号为SRX-T420的最新4K SXRD高清晰度大屏幕放映机，这些设备将被用于中国国家馆的主题影片播放。截至3月中旬，上述设备及相关备件已全部自东京运抵上海并正式移交世博局中国馆，相关安装与调试工作也已顺利完成。
2010年的广州亚运会期间，亚组委签约了索尼的高清转播车，很多电视台和电视转播机构都会大量的使用索尼的设备，索尼也会在现场做好技术支持以及维修站等服务，保证索尼的全线转播设备在现场的完美工作。
火爆人气XDCAM EX机型
XDCAM EX可以说是当今视频行业里最火的高清格式，得到了从高级影像发烧友到专业视频制作，甚至是传统电视台用户的一致青睐。索尼XDCAM EX的新机型ExlR的推出，使得机器功能上更加完善，整机的性价比更高：在去年发布EX1R新机型时，同时发布了SXS-1这个更具性价比的半导体存储卡，以及后来MEAD-MS01索尼记忆棒和MEAD-SD01适配器的出现，再一次降低了用户视频制作的成本，这对于用户肯定是个非常好的事隋，当被记者问道：“但是这样一来索尼公司在SXS卡的利润上就降低了不少，请问索尼是如何平衡这两者利益时”，孙自力先生立刻回答道：“半导体介质应用于便携高清领域最大的优点就在于其为拍摄制作带来的便利性。便携高清的主要定位就是便携，在便携的基础上保证了高超的图像质量。采用半导体作为摄像机的存储介质除了方便本机安全存储和后期高速上载外，半导体介质更加符合IT市场的节奏，它的更新速度快，产品种类丰富，一款便携高清如果可以适配更多种类的半导体存储卡，就会给用户提供最大的便捷。索尼SXS存储卡的确具有高质量的图像存储和传输保障，但是因为产品的价位和购买渠道限制了部分用户的使用。随着民用存储卡性能的不断提升，当我们测试一些如索尼高速记忆棒或者高速SD等半导体存储卡，发现经过适配器也可以应用到EX机型当中且不影响用户正常拍摄，这些低成本的存储设备就和索尼非常成熟的长GOP编码方式完美结合，为用户的影视制作带来实际的好处。”
广电新势力XDCAM大家族和普及型HDCAM
索尼专业光盘作为广播电视节目交流的新介质已经开始被越来越多的广播电视机构所认可，像辽宁台和深圳广电集团等各省市台或者广电系统都处在标清向高清转换的过程，第一选择都是索尼的XDCAM高清系统方案。本刊在之前对于阳光卫视的采访过程中发现基于XDCAMEX格式而建立的一套短链路制作和播出系统，短小精悍但是质量一流的制作流程让我们耳目一新。可以说索尼的XDCAM家族作为高清新势力，发展势头和未来前景一片大好。当然对于如此大卖的高清格式，孙总介绍起来也是如数家珍。
各地的广播电视机构一直习惯以磁带为节目交换介质，光盘在这方面和磁带有非常相近的地方，而且有很多制作或者发行节目的机构对于磁带的保存感觉比较头疼。光盘和磁带相比更加稳定，潮湿、干燥等自然条件的改变都不会影响到光盘的使用寿命，确保了素材的安全性。之所以有很多电视台开始转变由磁带向光盘过渡，这也是个非常重要的原因。索尼专业光盘作为广电领域认可的节目交流介质被越来越多的人所接受，相信在未来几年中间，随着电视台人员工作经验和技术积累等方面的逐渐完善，专业光盘会逐渐普及至国内各大电视台。当然节目交流是一个水到渠成的事情，光盘使用的人越来越多，平台自然就宽广了，节目交流的顺畅程度也就是得以成功实现。
XDCAM大家族包括了专业光盘和EX机型两大部分，一大一小混合搭配应用的案例也已经不少。首先大机器采用专业光盘作为记录存储介质，可以依靠一个基础的平台架构，更加安全可靠，凭借自己成熟的制作和播出流程能够完全满足整个台内节目的制作和交流之用。专业光盘作为新的媒体介质，有其更加先进的视频制作工作流程，可以帮助提高用户的实际工作效率等，但是光盘也可以实现以前磁带的传统线性工作方式。比如两会期间，有的电视台就用高清光盘实现快速对编新闻。从某种意义上来说，这也大大提高了不需要复杂后期工作的新闻类节目的制作效率。并且专业光盘凭借其优异的可靠性，也可以把它直接当作最后储存介质来使用，比如对于重要人员的采访等等。而便携高清EX机型可以用作外拍节目新闻的录制，SXS卡的便携之处又是最吸引人的地方，便携高清到目前为止，仍然是市场上最出众的设备。大小搭配，应付了几乎所有的拍摄任务，比如新华社记者站、央视的海外记者站都将会是这样的混台搭配模式。
当然在本届展会上新近发布的HDCAM格式新机型HDW－680也值得一说。HDCAM格式一直代表着索尼最高端的影像制作水平，它是数字电影制作团队的首选。从之前索尼发布的HDW－800和现在的HDW-688可以看到HDCAM格式正在以更加亲和的价格出现在我们面前，更加细心的媒体可以发现，索尼在HDW-68@的前面加上了“普及型HDCAM”的定语意在把更高端的机型让更多用户用得起，提高他们的影视制作水平。
高端HDCAM对于之前有的用户来说是可望不可及的机型，很多中小电视台其实没有足够的预算配置整套的HDCAM设备，但是在他们的演播室或者转播车等系统当中，不得不配套HDCAM的设备用于高端的节目交流，这样才便于了中小电视台与大电视台之间节目交流和互换。而性价比极高的普及型HDCAM HDW－680是中国型号，国外没有这款机型，以有效降低机构的采购成本为出发点，这样使得HDCAM摄像机能够在中国被更多的用户所接受。
便携高清未来趋势AVCHD
有的前期厂商已经在逐步推广AVCHD格式的前期设备，而索尼民品部门的AVCHD消费级高清摄像机也在大卖特卖，特别是最近HDR-AX28eOE的这款Handycam专业机型的推出是索尼首次在专业机型上尝试LFAVCHD格式。基于以上情况我们不可避免的也询问了索尼AVCHD格式的专业机型在国外早已面市而在国内却迟迟没有发布的原因。当然从孙总口中得到的答案永远都可以听得出来，索尼公司真正为用户考虑和着想的企业理念。
NXCAM产品在国内暂时没有销售是索尼公司的一个策略性考虑，原因是基于产品定位和用户使用需求两方面。目前市场上专业AVCHD因为不成熟等各方面的原因还没有达到一定的规模，特别是后期制作的编辑效率限制7AVCHD的发展；包括目前AVCHD机型标清拍摄的质量还比较低，不是完全符合国内用户的需求。索尼当然不想过早的将一个还不是完全成熟的格式大批量推广给客户。
3D熟浪袭来
随着好莱坞大片的热潮，特别是《阿凡达》续写了票房神话，更加引起了行业内对于3D的探讨热情。本次展会的索尼展位上也可以看到索尼基于3D立体效果在EFP制作领域的系统设备。作为行业领 头人和阿凡达神话缔造者之一的索尼公司也谈了谈索尼对于3D看法。
2002年的一天，好莱坞著名导演詹姆斯卡梅隆来到索尼在日本的研发基地厚木向索尼提出了自己要拍立体电影的想法以及他对于产品的具体需求，当时索尼根据自己量产的摄像机，包括F950和F23等机型，在个别技术细节做了特殊调整，推出了专门为詹姆斯卡梅隆制作的名为G-Camera的3D摄像机。经过七八年的努力，索尼没有想到本次3D制作取得了如此辉煌的成绩。
采访过程当中，孙总还和我们分享了从3D热潮中折射出来了一个话题。3D立体视频单从技术上来讲并不是特别复杂的一件事情。历史上曾经先后出现了三次3D的革命，包括最早50年代就有过3D的研发成果。
在电影制作领域，它可以有大量的后期时间让团队的前后期工作人员仔细调整画面，直到画面效果满意为止：而电视就不一样了，它要求第一时间就让观众看到你要展示的画面，电视节目如果失去了时效性，视频本身价值就会大打折扣。像电影那样时间和金钱的付出不是电视所能承受的。今天为止，大家为什么觉得本次3D的流行才可以叫做3D风暴的真正来临呢，是因为依靠现在的技术条件，3D的实现会更加切合实际的应用，更加容易实现。比如3D电视的现场拍摄如果使用定焦镜头就会大大妨碍用户的使用，比如新闻拍摄、体育拍摄等需要大范围变焦的镜头，如此情况下的3D拍摄不太容易实现，因为不同的焦距会对3D效果造成不同的影响。而索尼在这方面也做了丰富的研究和准备，把之前机械性的或者现场很难实施调焦的东西，把它量化成数字化信号来实时的检测、处理和修正，这样就满足了电视特别是EFP制作的应用。
从观众角度来说，从二维到立体是观看质量的一个跃升，这个变化不亚于从黑白到彩色，从标清到高清。两个摄像机的高低位置不同，或者视频信号的亮度、颜色等细微的差距都会为观众的观看带来不小的影响。这些在传统视频制作过程中很少遇到的问题，在3D阶段统统都出现了。包括3D画面的切换经验，以前只需要考虑两路摄像机的技术指标完全一样或者相近，这样的画面切换只要不违背影视制作概念中景别的搭配规律就可以了。但是随着现在3D时代的到来，导播很有可能还要顾及3D画面为观众带来的立体效果，3D感觉也将成为视频制作时画面衔接的一个考虑因素。从今年索尼的3D趋势来看，索尼的蓝光播放机、PS3游戏机和BRAVIA电视机都会很快实现3D立体化。
高标清同播世博会亚运会
从现在来看，高标清同播在真正意义上促进了行业的向前发展。现在很多电视台采购设备都直接表达了对于高清的需求，相应的各个电视台在技术积累和人员培训等方面都在做不断的努力。其中北京电视台作为其中的佼佼者，打算在今年继续开播多档高清频道，观众的高清选择将会更加丰富。相应的，歌华有线也将在今年免费派发130万个高清机顶盒，明年这个数字将上升到260万个，意在全面普及高清电视。
今年的上海世博会是历史上首次设立了IBC的电视转播机构，BC里面的大量设备都是索尼为上海文广提供的蓝光专业光盘的高清设备，对于节目制作的租赁和交流来说都是非常方便的。作为世界领先的视音频设备供应商，索尼公司向世博会中国国家馆影院赠送了7台型号为SRX-T420的最新4K SXRD高清晰度大屏幕放映机，这些设备将被用于中国国家馆的主题影片播放。截至3月中旬，上述设备及相关备件已全部自东京运抵上海并正式移交世博局中国馆，相关安装与调试工作也已顺利完成。
2010年的广州亚运会期间，亚组委签约了索尼的高清转播车，很多电视台和电视转播机构都会大量的使用索尼的设备，索尼也会在现场做好技术支持以及维修站等服务，保证索尼的全线转播设备在现场的完美工作。