一片粼粼碧波托起一叠青砖细瓦明式平房、一座木格绣楼，远看酷似一艘航船停泊在明镜之上！
　　是的，这是一艘航船。这艘航船从300年前的烟雨迷蒙中驶来，载着一对颇有名气的才子佳人。载着他们的风流韵事。航船的男主人叫冒辟疆，与商丘侯朝宗、宜兴陈贞慧、桐城方以智合称“明末四公子”；女主人叫董小宛，与李香君、柳如是、陈圆圆……合称“秦淮八艳”。他们的航船驶过兵荒马乱、驶过风风雨雨，终于驶到了今天。成了我面前这座幽静雅致的水明楼。
　　今天，我一跨进这座题名来自杜工部“残夜水明楼”诗句的胜迹，雕屏檀榻就赶过来傍着你。花墙翠竹就赶过来挽着你。碑帖砖刻就赶过来向你炫耀，奇石盆景就赶过来向你撒娇……我还没有听完橱窗里纸色泛黄的《水绘园诗文集》《同人集》描述复社名士、诗坛盟主、抗清名士、评话大王……这群民族精英不與残暴的异族统治者合作的铮铮铁骨。遁迹山林寄情泉水的朗朗情怀。主人就已经从画像上款款走下来。哦！这风流倜傥、气宇轩昂的一对啊！女主人那凤眼、那樱唇、那玉手，确实是美。那沾着女主人手温的琴台上，至今悠悠回萦着她的一首《绿窗偶成》：“病眼看花愁思深，幽窗独坐抚瑶琴，黄鹂亦似知人意，柳外时时弄好音。”转眼间，一阵阵荷香送来一阵阵抑扬顿挫：“结庵在江海，寒月浪中生，叶落林愈秀，霜高户自清……”放眼望去，水气氤氲中不是晃荡着男主人正背着手、吟哦作诗的孤傲背影吗？
　　谁能想得到50米长、10米宽的有限空间居然能构筑得这么诗情画意。精美工巧？但我更欣赏这木制结构的小绣楼。玲珑精致得如同一座放大了的黄杨木雕，人上去都生怕自己粗笨的脚板踩坏了这件艺术品。但我终不能免俗。唯恐错过过一把才子佳人瘾的机会。于是，我走过珠帘轻掩，置身翰墨馥郁之中，一种粉红的温馨感油然而漫上心头。我推开窗棂，伸手将对岸的假山、水榭、城堞拉进怀里。我俯身栏杆，垂手掬一捧蓝天、白云、绿柳撮进嘴里。任清风徐来，轻轻抚过每根神经、每颗细胞，听片片树影、声声鸟鸣、阵阵荷香从身边缓缓流淌。啊！好潇洒好浪漫好开心！于是不禁遥想当年烽火漫天的民族灾难中，两颗高洁的心灵相伴在这里，寻到了一片宁静的绿洲，从此琴瑟相谐，相濡以沫，依偎在一首首诗里，倾诉在一幅幅画里……人的一生的关键往往就在那一两步——在荣华富贵与民族大义之间。他们毅然走向了后者。
　　（作者陈根生，选自《啊！水明楼》，题目为编者加，有改动）
　　读写对接
　　拿起相机去旅游，看到美好的景物就会咔嚓地拍下来，回来整理照片的时候，想写篇游记记录下这段美好的旅程吧，却怎么想也没有头绪，不知从何说起。久而久之，就只剩下照片中的景色，回忆不起旅途中的心情了。非常可惜。那么。我们应该如何做，才能把笔下的文字写得活灵活现呢？
　　一、聚焦式写法，展现景物的个性美。如果说“立骨”是文章直陈意旨的一种技法，那么“聚焦”则是文章暗示文眼的一种技法。古人讲究“理不可直指，情不可显出”，意旨在文中有时并不用明线直陈，而往往如云中之龙，只隐约露其鳞爪，这就是所谓的“用线贵藏”，一般情况下，包括事件聚焦、形象聚焦、景物聚焦等方法，通过这些焦点来深化意旨。
　　如《水明楼之忆》一文就运用此法，作者撷取了“水明楼”作为摹写的对象。着力描绘了三幅画面：那人、那楼、那水。贯串三幅画面的“我”及其所行、所见、所听、所触、所感、所思则是文中的变动之笔。作者通过对往事的简笔勾勒，注入了丰富的历史内涵和厚重的文化底蕴。
　　二、鲜明对比，凸显景物的内涵美。运用对比手法写景物。能够捕捉景物在不同状态下的个性特征，别有一番情趣。
　　如《丽江风情》一文中，作者便运用丰富的修辞手法，描绘了丽江古镇的昼与夜这两幅风格迥异却又相得益彰的画面。白天的丽江古镇。像清新淡雅的水彩画，白墙青瓦，水波潺潺。优雅静谧。古朴自然；夜晚的丽江古镇，似浓墨重彩的水墨画，灯笼火红。灯影摇曳。市井喧嚣。不绝如缕。
　　但同学们也须谨记以下几点：1.描写时不必面面俱到，要懂得删减枝叶。2.人文景观的描写中。环境烘托是必要的，要选择恰当的景物进行烘托。3.启然景观的描写中。修辞手法肯定要运用，但不要落入俗套，要好好用心感受。只有这样，你的作文才能达到情景交融、物我合一的境界。