在新型冠状病毒肺炎大流行之后，全球的艺术和文化产业基本上处于停滞状态，影响了本来就脆弱的生态系统中的数百万就业者。来自行业资深人士格雷格·谢弗特、蒂芙尼·加文、Situation Interactive和Playbill共同开发的“百老汇内部社区项目”，旨在阐明艺术领域中无数角色背后的故事。
　　在这一项目系列中，会将聚光灯聚焦在你在舞台上可能看不到的面孔上，但这些面孔在制作和维持戏剧作品领域仍然至关重要。他们只是一些艺术工作者，为一个在2019年为纽约经济贡献了147亿美元、为全美增加了8770亿美元的产业，打上了自己的烙印；他们只是一些艺术工作者，他们需要通过“拯救我们的舞台”（Save Our Stages）、“艺术复兴计划”（arts recovery plans）等获得救济。
　　今天，来见见百老汇管弦乐团的中坚人物——本·科恩。作为指挥，他首秀于《魔法坏女巫》（Wicked）的舞台。近年来，他以指挥和音乐总监（兼键盘手）的身份，带领《致埃文·汉森》（Dear Evan Hansen）从圆形剧场首演以来，一路走向百老汇以及之后的演出，并获得了骄人的成绩。让我们跟随科恩了解其工作的更多信息。
　　问：你是如何在这一工作领域起步的？
　　科恩：为了在纽约大学音乐剧写作的研究生课程学习作曲，我搬到了曼哈顿。一开始，我和其他的音乐导演一样开启了我的职业旅程：我会为曼哈顿全市范围内的试唱选秀、歌舞表演以及小型表演担任钢琴伴奏；曾在学校里担任艺术类的教学工作，为缺乏此类课程设置的全日制学校教授戏剧和音乐；教过青年戏剧和音乐课程，涉及任何可能会雇用我的课程、学校或专业；还有指导歌手和乐队的演奏，为音乐会、表演以及需要的艺术家们编排音乐。最终，一些小型的项目给我带来了更具体的工作，例如在外百老汇和百老汇的演出中担任替补，与定期表演的艺术家们一起演奏。


　　问：在《致埃文·汉森》剧组时，你的日常工作是怎样的？
　　科恩：最基本的日常工作是在演出开始前一个小时到达剧院。然后，我总是会与演员及舞台管理人员核实，以确保当晚的演出一切正常，每个人都可以做得很好。我还会经常找一些演员和音乐家，把以前表演中我还没调整完的音符细节讲完。通常我还会和出演埃文（Evan）的主演碰个头，以确保他们当天的感觉良好，并根据需要进行一些开嗓工作。当天演出结束后，我会在去往自己更衣室的路上与所有人再次碰面，以确保一切都很好，并为明天的再次演出做好准备！在某些日子里，我们会进行排练，例如进行替补组的排演、音乐复习或是培训新的演员和演职人员。其他日子，我们可能会安排参加百老汇或巡回演出的某个角色的试镜，或者是为寻找潜在的未来新星而进行一般的海选。
　　问：在全球新冠肺炎疫情流行的这段日子里，你的工作如何？
　　科恩：我一直对居家录音和其他远程办公的形式感兴趣，在疫情大流行期间它已成为人们工作的常态。我们所有人都变得非常擅长用电脑制作音轨，使用视频软件Zoom进行工作以及调整我们对办公协同性的思考。虽然是特殊时期，但我们在一起创造灵感的方式变多了，我想我们已经准备好要回归现场演出了！


　　问：音乐导演必须具备的三项技能是什么？
　　科恩：我认为至关重要的三项技能是：1. 在排练和表演中具有扎实而坚定的音乐技巧（无论是键盘演奏，还是作为指挥，或两者兼而有之）。2. 对如何驾驭人际关系、掌握团队动态，以及对人们不同的学习风格和不同性格有着深刻的理解。3. 有计划性、准时和可靠性是至关重要的。
　　问：你工作中最具挑戰性的方面是什么？最有意义的呢？
　　科恩：最具挑战性的事情是让每场演出都保持新鲜、干脆利落和活跃性。多年来，我一直在琢磨如何让自己的表演保持精彩纷呈，但作为指挥，我也有责任确保演员们不会有太多未经许可的自由发挥，或不拘泥于节奏的演出等，而且乐队总是需要高度的专注力。幸运的是，《致埃文·汉森》的乐队和演员非常出色，磨合并没有花费太长的时间！但另一方面，熟悉的团队也很容易养成坏习惯或陷入墨守成规中，我必须确保这些情况不会发生。不过，我也认为这是我工作中最有收获的部分。我不断地用不同的方式来看待总谱，并且对它进行了非常详细的解读。我听到许多不同的演员和音乐家以非常独特和令人惊奇的方式演绎了这个乐谱。
　　问：你希望更多的人了解你的工作吗？
　　科恩：因为我本质上是在从事“娱乐”行业，所以通常会在对话中加入基本的艺术判断力。 幸运的是，《致埃文·汉森》很受欢迎，因为当你制作的演出不那么成功时，人们可能会对你的付出变得无情而麻木。但是我们所做的工作对我们来说和任何工作一样重要。它既有趣又有意义，但也很艰辛，需要经历多年的培训和实践。
　　问：加入百老汇内部社区项目对你意味着什么？
　　科恩：我一直希望自己被作家、音乐家和艺术家所包围。无论我正在从事的项目是短期的还是长期的，每个人都在朝着相同的目标努力：使一件艺术品尽可能地令人兴奋、相互关联、个性化以及完美起来。除了我们对戏剧和音乐的共同热爱之外，戏剧界的成员们也充满激情，相互协作。我们一直在致力于建立起同类人的联系，而他们通常只与我们相差一两步之遥。在这个圈子里，也许大家曾相互听说过彼此，因此当你初次与某人见面或一起工作时，常常会发现彼此有许多共同认识的人和经历的项目。但我们对故事和歌曲的热爱，以及我们在创作或欣赏的作品中如何看待自己，却对我们产生了一定的局限性。


　　问：对于那些想在百老汇当指挥家或音乐导演的人，你有什么建议？
　　科恩：当你磨炼你的技能时，一定要把注意力放在时间和状态上。仔细想想你自己的个人魅力和独特之处，因为这个城市有很多有才华的人；合适的工作能够使人们提升自己，并使他们对自己的工作感觉良好。尽可能多的结识那些已经在做你想做的事情的人；这不是寻找工作或机会，而是去探索如何在你想做的事情上做得更好。