有一种古老的文字游戏，叫做集句，即从许多诗中分别截取一句，组合在一起，凭借诗句本身的模糊性，赋予新组合一种新的意境。拿现在时尚界的术语来形容，叫做：混搭。
　　时至今日，这种国学传统并没有丢掉。网上一直流行着与集句类似的游戏，一些诗词爱好者热衷于寻找一些万能诗句，这些诗句搁在任何一首诗的结尾都能言之成理。叶绍翁的《游园不值》里的末句“一枝红杏出墙来”，就是这么一个万用结尾，据说这一句话可以接在任何七言诗句的后头，全不违和，反而新鲜有喜感。
　　比如说“劝君更尽一杯酒，一枝红杏出墙来”，这说的是老婆跟人跑了，借酒浇愁。比如说“曾经沧海难为水，一枝红杏出墙来”，这位更惨，还在这里苦苦等候，谁知人家已经出墙了。再比如“天生我才必有用，一枝红杏出墙来”，这位是铁了心打算出轨了……
　　这个游戏可以一直玩下去，没完没了。我也曾经尝试过利用诗词的模糊性，来进行截搭组合，看是否有些新奇之处。恰好苏轼有两首著名的词，都用的是“江城子”的词牌，一首《十年生死两茫茫》是悼念亡妻之作，情真意切，让人念之落泪；还有一首《老夫聊发少年狂》，抒发爱国情怀，为豪放派的翘楚。
　　这两首词除了词牌相同，无论意境、风格还是主题都风马牛不相及。但当我把它们的单数句互相交换，穿插起来以后，发现我得到了两首全新的词，而且整体毫不生硬。
　　《江城子》一：十年生死两茫茫，左牵黄，右擎苍，千里孤坟，千骑卷平冈。纵使相逢应不识，亲射虎，看孙郎。夜来幽梦忽还乡，鬓微霜，又何妨，相顾无言，何日遣冯唐。料得年年肠断处，西北望，射天狼。
　　我试着把它翻译成现代诗：十年过去了/我回到了我久况未归的家乡/心爱的忠犬跟随在身后/苍鹰就擎在臂弯/一路走来处处是孤坟野墓/只有我与随同的千余名骑士跨越寂寥的山岗/
　　啊，我年轻时像孙策一样猎虎的故乡啊/即使在我眼前，我却已经认不出来了/即便是在梦中，我总是要回到故里/双鬓已白，又有什么关系/我与幸存的父老终于相见/却无言以对/我恨不得象冯唐一样，不知何时才能重上战场/那挥军西北、射下天狼的夙愿/年年都让我肝肠寸断。
　　于是，这么一混搭，俨然变成了一首军人离乡征战十年的感怀之作。当他回到家乡时，却发现故地已被战火蹂躏，心中无限惆怅。
　　《江城子》二：老夫聊发少年狂，不思量，自难忘，锦帽貂裘，无处话凄凉。欲报倾城随太守，尘满面，鬓如霜。酒酣胸胆尚开张，小轩窗，正梳妆，持节云中，惟有泪千行。会挽雕弓如满月，明月夜，短松冈。
　　今译：我兴致勃发，就像当年自己的模样/当年的自己模样/不用刻意去想/它永远印在心房/那时候我戴着锦帽，貂皮的衣裘/从来不知道什么是凄凉/为了报答阖城百姓的期望/我跟随着太守踏上了征途/我畅饮美酒，热得解开衣裳/爱人啊，依靠着那小小的轩窗/正在梳妆/我带着使者的符节，前去远方/她却在空旷的家里/思念的泪儿垂下千行/我把手中的弓箭拉满，如同圆月/希望这圆月能在夜里/照在那家乡的短松冈。
　　这一次，变成了一首颇具俄罗斯民歌风格的浪漫小调儿，一个轻佻公子对远方情人的眷恋，他肩负着使命去了外地，却念念不忘留居家乡的秘密情人，于是拿起鹅毛笔，在羊皮纸上用花体俄文写下这么一首十四行诗，派信使送去了莫斯科。
　　虽然这是些文字游戏的小道，无裨于国民经济与和谐社会，可也真挺有趣的，你们说对吧？