论文部分内容阅读
十二条临古山水
1937年，张大千在天津永安饭店举办画展，结识了企业家范竹斋。
范家收藏有许多珍贵书画，在张大千要求下，范竹斋将一幅珍品取出让张大千欣赏，其中有吴昌硕的《十二条花卉》(一种花卉表示一个月份，故为十二条)，有清末陆廉夫的《十二条山水》，有清末马家侗的《十二条山水》，还有明代陈老莲的《荷花》等。
张大千对陈老莲的《荷花》反复玩味，爱不释手。他开玩笑地对范竹斋说：“陈老莲画的《荷花》和吴昌硕的《十二条花卉》换给我怎么样?”
范竹斋微笑着答道：“那你打算用多少张画来换呢?”
二人相视大笑。
玩笑是玩笑，待张大千看完画，范竹斋郑重提出请求，请张为他画十二条山水画，以备范竹斋70寿辰时悬挂。
张大千答应了，他在北京颐和园昆明湖畔整整画了半年，终于完成了《十二条临古山水画》，1938年3月，在范竹斋70岁生日前送到了范家。
张大千所临为唐、宋、元代诸家备四条，按年代顺序分别是：《临唐代阎立本西岭春云图》《临唐代王维江山雪霁图》《临唐代杨升峒关蒲雪图》《临唐代李昭道海岸图》《临宋代范宽临流独坐图》《临宋代山水人物图》《临宋代朱友人清溪春晓图》《临宋代沈子蓄革丝山水人物图》《临元代王蒙清浦垂钓图》《临元代倪瓒小山竹树图》《临元代盛懋苏长公行吟图》和《临元代孟王山水人物图》。张大千在十二条之一的《临元代王蒙清浦垂钓图》中题“戊寅三月昆明湖上写拟，竹斋兄方家博教，大千张爱”。张大干时年四十岁。
次年，天津发大水，范家院内水深达二米。水灾过后，就传出张大千这十二临古巨制山水画毁于大水。从此，这十二幅山水画再也不见。
20世纪90年代中期，张大千《十二条临古山水画》又戏剧般地重新出现。原来，在当年大水灾中，范家的画装往硬术匣中，且藏于三楼画库，滴水未沾，完好无损。画毁于人水之说只是以讹传讹。
佩服两个半
张大千生只佩服两个半画家，一是吴湖帆，一是溥心畲，半个是谢稚柳。
三人都是张大千的朋友，而谢柞柳与张大千的关系更深，张大千与谢家交谊上下三代，谢稚柳兄谢玉岑是张大千的挚友，中年过世，张大千始终关照谢玉岑遗孤谢伯子，直到成人。
吴湖帆、溥心畲的成就自有公论，张大千佩服谢稚柳，却不是出于私谊，他这半个佩服，佩服的是谢稚柳的花鸟画，直入宋元人堂奥。
三代情谊
张大千与谢玉岑交谊最深。张大千早年的题画诗，很多由谢玉岑题写。
谢玉岑妻钱素蕖逝世，请张大千画一百幅白荷花以悼念妻子，张大千荣慨应允，很快画完送去。谢玉岑曾为此刻一印章，上题：“孤鸾室发愿供养大千居士百荷”。
张谢之间不仅情谊笃深，而且传至上一辈，又延伸至下一代。
张大千的老师曾农髯与谢玉岑岳父钱名山，同为光绪廿九癸卯进士，是为“同年”，两人以后又成为密友。
以后谢玉岑去世，张大千送了五百元，在当时是一笔巨款，钱名山曾特赋诗答谢。
谢玉岑儿子谢伯子，生而聋哑，却极颖慧，拜张大千为师学画。张大千眷念故人，不仅悉心传授，而且赠送了谢伯子很多画。谢伯子认真临摹，深得大千风格奥妙。谢伯子跟着外祖父钱名山读书，又得叔父、名画家谢稚柳的指教，以后也成了名满遐迩的杰出画家。
启功曾为谢伯子画册题诗赞扬： “池塘青草谢家春，绘苑传承奕世珍。妙诣稚翁归小阮，披图结会似前尘。”
诗里的“稚翁”，就是谢稚柳。
《红梅图》缘
1930年，张学良以重金购得石涛山水画，当他兴致勃勃请名家鉴赏时，才发现画是假的，这几幅石涛画都是出自张大千之手的赝品。
但张学良并没为此而结怨，以后他邀请张大千赴宴，还向北平名流热情介绍张大千，说张大千画技高超云云。张大千对张学良的宽大胸襟深为赞叹，从此，二人交往情深。
时隔不久，有一天，张大千在古玩店偶然发现清初画家新罗山人的一幅《红梅图》，他与店主讨价还价，最终以三百大洋成交，商定第二天交钱取画。事有凑巧，张大千前脚刚走，张学良后脚就来到古玩店，以五百大洋买走了《红梅图》。第二天张大千赶来扑空，叫苦不迭。
岁月匆匆，1961年3月，侨居海外的张大千回台省亲，专程去看望了当时仍遭软禁的张学良。离台时，张学良偕赵四小姐到机场送行，并送上一件用红绸子包卷的礼物，却不说什么，只让他回家再看。
飞机升空，张大千忍不住好奇心，急切地打开红绸子看，原来是《红梅图》。在便笺中，张学良告之三十年前强行购画，“非是夺兄之好，而是爱不释手，不能自禁耳。”
张大千回家后，心情无法平静，为了回敬张学良情意，他闭门谢客，专心致志画了幅《腊梅图》，送给了张学良。
送画买药去
陈巨来父亲患病，医生所开处方中称，每天需服羚羊角粉。羚羊角是贵重药，陈巨来虽是名篆刻家，也常为高官权贵刻印，但如此贵重的羚羊角，且不是一两次，而是日日所需，他的经济能力还是承受不起。
此事为张大千得知，张大千此时已盛名天下，画价很高，张大千就画了许多画送陈巨来，而且特意在画上只具名不题款，以方便陈巨来拿去出售。就这样，解决了陈巨来难题，完了陈的孝心。
这批为买药而送的画中，有一幅是张大千用元人写经纸画的墨笔山水，陈巨来父亲爱不忍释，他告家人，其他画可以卖，这幅画不卖，他要留下自己欣赏。
陈父请张大千在这画上题款。
题什么呢?
元代的写经纸年代久远，色泽灰暗，张大千题为：“岷江晚霭图”。
神似有因
20世纪二三十年代，溥心畲居北京西山，起了个雅号“西山逸士”。不久，张大千也借寓两山，与溥心畲比邻。两人朝夕过从，遂成了莫逆之交。
张大千最佩服溥心畲的楷书，认为溥的楷书神似乾隆第十一个儿子成亲王永瑆。神似，内中是有原因的，比如永理和溥心畲，两人都临过陆机《平复帖》。这幅中国现存最早的书法珍品、乾隆朝收归宫廷后，乾隆将其赐给了成亲王永瑆，光绪年间为恭亲王奕忻所有，再由其孙子溥伟和溥心畲继承。直到民国时代，《平复帖》从宫廷流入民间，才由张伯驹从溥心畲处以巨金购得。
因为佩服和喜爱，所以张大千早期的“人风堂藏画”，很多就请溥心畲为其题签。
张大千见毕加索
1956年，客居巴黎的张大千，经过长时间准备，在巴黎卢浮宫博物馆举行个人画展。
张大千得悉，毕加索此时正居住法国东南的尼斯，便去那里的毕氏“加利福尼亚别墅”拜访。
毕加索对张大千推崇备至，称张为“了不起的天才画家”，又拿出自己用中国毛笔绘写的五大册中国画向张大千讨教，还把得意之作《西班牙牧神像》题上姓名和日期，送给了张大千。
毕加索对张大千说：“在这个世界上，如果要谈艺术，第一是你们中国人才有艺术；其次越日本人有艺术——当然，日本的艺术义源于你们中国；第三是非洲黑种人有艺术。除此而外，白种人根本没有艺术可言。我最不明白的是，你们中国人为什么要跑到巴黎来学艺术?”
张大千回巴西后，将一幅《双竹图》题了上下款：“毕加索老法家一笑；丙申之夏张大千爱，”寄赠毕加索。
张大千评道：“毕加索是一个玩世不恭的天才!唯其如此。他才会创立一个不为世俗所囿的著名画派!”
1937年，张大千在天津永安饭店举办画展，结识了企业家范竹斋。
范家收藏有许多珍贵书画，在张大千要求下，范竹斋将一幅珍品取出让张大千欣赏，其中有吴昌硕的《十二条花卉》(一种花卉表示一个月份，故为十二条)，有清末陆廉夫的《十二条山水》，有清末马家侗的《十二条山水》，还有明代陈老莲的《荷花》等。
张大千对陈老莲的《荷花》反复玩味，爱不释手。他开玩笑地对范竹斋说：“陈老莲画的《荷花》和吴昌硕的《十二条花卉》换给我怎么样?”
范竹斋微笑着答道：“那你打算用多少张画来换呢?”
二人相视大笑。
玩笑是玩笑，待张大千看完画，范竹斋郑重提出请求，请张为他画十二条山水画，以备范竹斋70寿辰时悬挂。
张大千答应了，他在北京颐和园昆明湖畔整整画了半年，终于完成了《十二条临古山水画》，1938年3月，在范竹斋70岁生日前送到了范家。
张大千所临为唐、宋、元代诸家备四条，按年代顺序分别是：《临唐代阎立本西岭春云图》《临唐代王维江山雪霁图》《临唐代杨升峒关蒲雪图》《临唐代李昭道海岸图》《临宋代范宽临流独坐图》《临宋代山水人物图》《临宋代朱友人清溪春晓图》《临宋代沈子蓄革丝山水人物图》《临元代王蒙清浦垂钓图》《临元代倪瓒小山竹树图》《临元代盛懋苏长公行吟图》和《临元代孟王山水人物图》。张大千在十二条之一的《临元代王蒙清浦垂钓图》中题“戊寅三月昆明湖上写拟，竹斋兄方家博教，大千张爱”。张大干时年四十岁。
次年，天津发大水，范家院内水深达二米。水灾过后，就传出张大千这十二临古巨制山水画毁于大水。从此，这十二幅山水画再也不见。
20世纪90年代中期，张大千《十二条临古山水画》又戏剧般地重新出现。原来，在当年大水灾中，范家的画装往硬术匣中，且藏于三楼画库，滴水未沾，完好无损。画毁于人水之说只是以讹传讹。
佩服两个半
张大千生只佩服两个半画家，一是吴湖帆，一是溥心畲，半个是谢稚柳。
三人都是张大千的朋友，而谢柞柳与张大千的关系更深，张大千与谢家交谊上下三代，谢稚柳兄谢玉岑是张大千的挚友，中年过世，张大千始终关照谢玉岑遗孤谢伯子，直到成人。
吴湖帆、溥心畲的成就自有公论，张大千佩服谢稚柳，却不是出于私谊，他这半个佩服，佩服的是谢稚柳的花鸟画，直入宋元人堂奥。
三代情谊
张大千与谢玉岑交谊最深。张大千早年的题画诗，很多由谢玉岑题写。
谢玉岑妻钱素蕖逝世，请张大千画一百幅白荷花以悼念妻子，张大千荣慨应允，很快画完送去。谢玉岑曾为此刻一印章，上题：“孤鸾室发愿供养大千居士百荷”。
张谢之间不仅情谊笃深，而且传至上一辈，又延伸至下一代。
张大千的老师曾农髯与谢玉岑岳父钱名山，同为光绪廿九癸卯进士，是为“同年”，两人以后又成为密友。
以后谢玉岑去世，张大千送了五百元，在当时是一笔巨款，钱名山曾特赋诗答谢。
谢玉岑儿子谢伯子，生而聋哑，却极颖慧，拜张大千为师学画。张大千眷念故人，不仅悉心传授，而且赠送了谢伯子很多画。谢伯子认真临摹，深得大千风格奥妙。谢伯子跟着外祖父钱名山读书，又得叔父、名画家谢稚柳的指教，以后也成了名满遐迩的杰出画家。
启功曾为谢伯子画册题诗赞扬： “池塘青草谢家春，绘苑传承奕世珍。妙诣稚翁归小阮，披图结会似前尘。”
诗里的“稚翁”，就是谢稚柳。
《红梅图》缘
1930年，张学良以重金购得石涛山水画，当他兴致勃勃请名家鉴赏时，才发现画是假的，这几幅石涛画都是出自张大千之手的赝品。
但张学良并没为此而结怨，以后他邀请张大千赴宴，还向北平名流热情介绍张大千，说张大千画技高超云云。张大千对张学良的宽大胸襟深为赞叹，从此，二人交往情深。
时隔不久，有一天，张大千在古玩店偶然发现清初画家新罗山人的一幅《红梅图》，他与店主讨价还价，最终以三百大洋成交，商定第二天交钱取画。事有凑巧，张大千前脚刚走，张学良后脚就来到古玩店，以五百大洋买走了《红梅图》。第二天张大千赶来扑空，叫苦不迭。
岁月匆匆，1961年3月，侨居海外的张大千回台省亲，专程去看望了当时仍遭软禁的张学良。离台时，张学良偕赵四小姐到机场送行，并送上一件用红绸子包卷的礼物，却不说什么，只让他回家再看。
飞机升空，张大千忍不住好奇心，急切地打开红绸子看，原来是《红梅图》。在便笺中，张学良告之三十年前强行购画，“非是夺兄之好，而是爱不释手，不能自禁耳。”
张大千回家后，心情无法平静，为了回敬张学良情意，他闭门谢客，专心致志画了幅《腊梅图》，送给了张学良。
送画买药去
陈巨来父亲患病，医生所开处方中称，每天需服羚羊角粉。羚羊角是贵重药，陈巨来虽是名篆刻家，也常为高官权贵刻印，但如此贵重的羚羊角，且不是一两次，而是日日所需，他的经济能力还是承受不起。
此事为张大千得知，张大千此时已盛名天下，画价很高，张大千就画了许多画送陈巨来，而且特意在画上只具名不题款，以方便陈巨来拿去出售。就这样，解决了陈巨来难题，完了陈的孝心。
这批为买药而送的画中，有一幅是张大千用元人写经纸画的墨笔山水，陈巨来父亲爱不忍释，他告家人，其他画可以卖，这幅画不卖，他要留下自己欣赏。
陈父请张大千在这画上题款。
题什么呢?
元代的写经纸年代久远，色泽灰暗，张大千题为：“岷江晚霭图”。
神似有因
20世纪二三十年代，溥心畲居北京西山，起了个雅号“西山逸士”。不久，张大千也借寓两山，与溥心畲比邻。两人朝夕过从，遂成了莫逆之交。
张大千最佩服溥心畲的楷书，认为溥的楷书神似乾隆第十一个儿子成亲王永瑆。神似，内中是有原因的，比如永理和溥心畲，两人都临过陆机《平复帖》。这幅中国现存最早的书法珍品、乾隆朝收归宫廷后，乾隆将其赐给了成亲王永瑆，光绪年间为恭亲王奕忻所有，再由其孙子溥伟和溥心畲继承。直到民国时代，《平复帖》从宫廷流入民间，才由张伯驹从溥心畲处以巨金购得。
因为佩服和喜爱，所以张大千早期的“人风堂藏画”，很多就请溥心畲为其题签。
张大千见毕加索
1956年，客居巴黎的张大千，经过长时间准备，在巴黎卢浮宫博物馆举行个人画展。
张大千得悉，毕加索此时正居住法国东南的尼斯，便去那里的毕氏“加利福尼亚别墅”拜访。
毕加索对张大千推崇备至，称张为“了不起的天才画家”，又拿出自己用中国毛笔绘写的五大册中国画向张大千讨教，还把得意之作《西班牙牧神像》题上姓名和日期，送给了张大千。
毕加索对张大千说：“在这个世界上，如果要谈艺术，第一是你们中国人才有艺术；其次越日本人有艺术——当然，日本的艺术义源于你们中国；第三是非洲黑种人有艺术。除此而外，白种人根本没有艺术可言。我最不明白的是，你们中国人为什么要跑到巴黎来学艺术?”
张大千回巴西后，将一幅《双竹图》题了上下款：“毕加索老法家一笑；丙申之夏张大千爱，”寄赠毕加索。
张大千评道：“毕加索是一个玩世不恭的天才!唯其如此。他才会创立一个不为世俗所囿的著名画派!”