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摘要：电影美术是电影综合艺术的重要组成部分，而道具作为视觉语言的“隐晦性”布置，在电影美术中的地位至关重要，道具设计的艺术特性即道具所具有的暗示和隐喻、对环境的渲染及角色的塑造作用，还有连戏作用在黑白电影《洛丽塔》中得到了充分的体现，道具被赋予不平凡的意义，扮演着重要的角色，牵动着主角韩勃特、洛丽塔和奎尔第之间情感的发展。
关键词：洛丽塔；60年代；库布里克；好莱坞电影；电影道具
中图分类号：TS941.11 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）11-0219-02
1962年上映的美国悲剧剧情电影《洛丽塔》改编自俄裔美藉作家弗拉基米尔·纳博科夫在1955年发表的同名小说——《洛丽塔》，第一版《洛丽塔》由美国导演史丹利·库布里克执导，由米高梅公司出品的黑白胶片电影。在1997年，由英国导演阿德里安.莱恩进行了翻拍。
一、电影美术与道具
（一）电影美术与道具的概述。众所周知电影是一门综合性十分强烈的艺术，它囊括了语言文学、美学、艺术学、音乐、摄影摄像、造型、戏剧表演等等各个方面。而美术，使电影的场景、形象、道具很光色等因素更加艺术化，这一艺术形式使得电影艺术得以升华，实现意境。
电影美术包括场景、人物、道具等，作为一部杰出的能对后世产生深远影响的电影，其电影美术总是颇具匠心的，何以见得呢？电影美术的设计是紧紧围绕着剧情发展而变化的，深刻地为剧情而服务。
道具，是指和电影场景、剧情和人物相关联的一切物件的总称。道具能够体现场景环境的气氛、地区特色以及时代特色。同时，道具也会起到以物煽情之用，此外，还能起到加强渲染环境气氛、阐述故事发生的时间、地点等特定情境、塑造人物形象的作用。
（二）道具在电影美术中的作用。道具不仅能再现历史真实造型，也能强化视觉效果，它还是隐喻情感的载体，此外，它还具有象征意义。道具绝不是单独存在的，在一部电影当中，道具的意义实质上是道具自身的意义再与剧情赋予它的意义相加，两者合二为一相互交融才构成了道具的情感意义。道具能够通过剧情的发展，牵动着人物的命运，使人物情感愈加强烈。
保尔克罗戴尔曾对著名导演让路易巴洛说：“道具是燃起激情的角色，是发展情节的工具。”通过他的话语我们同如此众多的电影作品的欣赏品评相结合，足以见得道具对于电影的情节发展、角色塑造、美学强调都是很有帮助的。所以，我们要从细微处着眼，洞悉道具所承载的丰富内涵。
二、道具的艺术特性在电影《洛丽塔》中的集中体现
（一）道具的暗示与隐喻作用。道具在镜头中的出现，不只体现有其本身的意义，还被赋予了创作者的思维，透析故事本质与内涵。
奎尔弟在电影第一幕逃离韩勃特追杀的镜头中出现了奎尔第豪宅的二楼楼梯口，楼梯口放置了许多大小不一的名画，最为突出的且具有隐喻意义的是一幅描绘着一位高雅而稚嫩的少女的肖像画，不难联想到这幅油画中所绘少女是在影射本部电影女主角洛丽塔。在奎尔第与韩勃特进行生与死的对峙时，镜头不只一次特写了肖像画，当奎尔第拖动着负伤的身躯将自己慢慢掩藏在油画之后，韩勃特接连扣下了扳机，伴随着韩勃特追杀的弹孔从裙摆逐渐延伸到少女的脸庞，暗示了奎尔第的生命的终结和被他玩弄于手掌中少女洛丽塔的凋零。这一镜头的拍摄非常具有借鉴价值，镜头没有直接表现奎尔弟死亡的过程，而是借鉴蒙太奇的手法，运用这样一种唯美而隐喻的表达方式，透过油画被弹孔所损坏暗示了主角的死亡，将道具的状态和主人翁的命运紧紧联系在一起。
剧中反复出现的道具还有手枪。枪，象征着谋杀和死亡，暗示着本电影是一部悲剧电影。手枪的暗示与隐喻作用着重体现在夏洛特将前夫生前的手枪展示给韩勃特以示热切的爱意，却没料到这把手枪也暗示着她生命的终结。在偷看了丈夫的日记后，夏洛特气极而出却遭遇了车祸。
此外，眼镜也体现了相同作用。韩勃特在三年后与洛丽塔再次相见之时，洛丽塔所戴的黑框眼镜正是奎尔第之物，这时观众会从眼镜猜到从韩勃特身边带走洛丽塔的人便是奎尔第，也能体现洛丽塔虽被抛弃却依然对奎尔第念念不忘，尽显真心的爱慕之情。
新版《洛丽塔》中，道具的暗示与隐喻作用也有出现，其带来的艺术特性也具价值，延续旧版中对洛丽塔脚部的特写，洛丽塔稚嫩的双脚在整部电影的镜头中出现次数相当多，年轻女演员细嫩的双脚已然成为电影拍场景的道具，镜头主要在于与前作相似的韩勃特轻抚洛丽塔的脚以示宠爱，暗示两人暧昧的情感关系。此外，剧中转动的吊扇出现的次数非常多，并且每次出场都有其独特的含义，例如镜头中洛丽塔与韩勃特在汽车旅馆共处一室时，镜头对准了房间里不停转动的吊扇。观者的视角跟着扇叶一圈圈的来回转动，心生一种迷茫困惑、前途未卜之感，暗示着韩勃特与洛丽塔畸形情感的走投无路。
（二）道具的连戏作用。
道具的连戏作用主要体现在起着承上启下，联系前后剧情，实现说明故事情节连续性需求。
日记本是记述者最亲密的朋友，其中倾泻的都是内心里不可告人的秘密，而他人偷看了日记会使记录者的秘密被暴露。男主角韩勃特一直有记日记的习惯，他总是在所住的阁楼里写日记，用笔记录下对洛丽塔不可抗拒的病态式情感，却被妻子夏洛特发现，得知了韩勃特对自己欺瞒和他对洛丽塔扭曲的情感，导致了她气极而出却惨遭车祸命丧黄泉，从而扭转了剧情的发展，让韩勃特得以排除障碍和洛丽塔一起生活。
另外，本片虽然不是传统意义上的公路片，实则与汽车、公路有着不可分割的紧密关系，也不能不说是60年代末公路电影的孕育和萌芽，汽车也作为本部电影的连戏道具贯穿始终。本片开头呈现眼帘观众的即慢慢追随着在一片迷雾中行驶的汽车的中远景长镜头，而紧接着汽车驶往了蜿蜒道路尽头的一座豪宅，男主角韩勃特闯入了奎尔弟的豪宅对奎尔弟进行谋杀。故事开始倒叙，在大部分剧情的发展和转折中都是通过汽车来连戏，镜头中韩勃特和洛丽塔在汽车内景里发生了相当数量的戏剧冲突，汽车行驶的路途中是故事情节曲折发展的主要平台。而剧情会随着旅程的进展，深入地描述男女主角的内心世界。在男女主角途径了一家家汽车旅馆和没有未来的一路向南中，洛丽塔对如是居无定所的奔波早已厌恶，她渴望正常的家庭，平静的婚姻和稳定的生活，而韩柏特却对洛丽塔的控制欲愈发强烈，时刻担心着秘密的暴露和洛丽塔的逃走。 （三）道具对于环境的渲染作用。
道具的艺术特性还在渲染电影场景中的环境，从而营造气氛和烘托主角情感上有所凸显。
在奎尔弟的别墅内，可见之处皆放满了红酒瓶和大大小小、高高低低的玻璃酒杯，乒乓球桌上，大厅里，过道里，窗台上，钢琴上、地板及地毯上，楼梯上全被酒瓶和酒杯占领，如同舞台剧场景一般，带有夸张奇幻的色彩，男主角与奎尔弟便在这样的场景中进行生与死的对峙。
百叶窗及其光影均出现在本部电影具有戏剧转折性的场景中。例如，在韩勃特与洛丽塔的继父与继女关系第一次发生越界时，房间里百叶窗的阴影光效占了很大的面积，渲染了一种诡异、不寻常的环境。第二次百叶窗的出现是在韩勃特生病在床却，突然接到来自奎尔弟戏谑的电话，韩勃特担忧其与洛丽塔违背伦理的关系被他人知晓，内心十分焦虑与恐惧。这样的光效让人产生一种无以名状的压迫感、紧张感，仿佛同剧中主人翁韩勃特一样深感困惑与胆怯，从而引起人们对即将急转直下的剧情深深地期待。
随着科学技术的发展，电影拍摄技术水平的提升，场景不再局限于在摄影棚内拍摄，新版《洛丽塔》电影场景中所使用和出现的道具更加丰富，例如在韩勃特在旅馆内初次与奎尔第交谈时，门廊顶上挂着的一排吊扇来回转动，带给人一种无以名状的压抑与恐惧。又如， 香烟，奎尔弟的所有出场都有香烟亦或雪茄作伴，烟雾的缭绕增加了奎尔弟的神秘感与距离感，加深了剧情的悬念，使得电影情节更加引人入胜。
（四）道具对于角色的塑造作用。
任何一个深入人心的角色，都是丰满而矛盾的。所以道具对于角色造型的完善、性格及行为的突出作用显得非常重要。
剧中的洛丽塔是一位14岁的美丽少女，但她不同于其他与她年龄相仿的女孩，洛丽塔的早熟与叛逆使她懂得如何去诱惑和利用韩勃特。指甲油，是女人独特的符号，象征着美丽与诱惑，体现了年幼的洛丽塔内在与外在已日渐早熟，其本身无需依靠外力对于韩勃特来说已然一个巨大的诱惑。在本片片头中，相当的细腻与贴切地呈现了一只柔嫩的小脚被一只带有戒指象征已婚的手轻轻托起，足以显示男主角对女主角的珍视、骄纵与宠爱。那宽厚而经历过岁月蹉跎的手握着那只精致而白皙的脚，温柔地为那只脚的脚趾间放入一撮棉花，然后涂上指甲油，这恰恰特写了男主角对洛丽塔呵护备至、宠爱至极，透露着浓浓的柔情与怜爱之意。
随着男主角走进了奎的豪宅里，整个的场景设定为一个装潢华丽而繁复的大厅，豪宅里堆砌着各种昂贵奢华的装饰品以及家具，有的已布满灰尘，有的用白布遮盖着，侧面证明了豪宅的主人常年外出。放置的竖琴、钢琴、名画和古希腊美神阿弗洛狄德的石膏头像衬托出屋主是一位充满艺术情调的富人。而随处可见的红酒瓶与高脚杯直接展现了一个生活放浪的艺术家形象，塑造了奎尔弟狂妄恣肆的反面人物形象。
新版《洛丽塔》的导演阿德里安.莱恩在旧作的基础上，将对白和镜头呈现地更加露骨而直接，将情感与欲望阐释的明白透彻，但也延续指甲油这一重要道具的作用，此外还增加了如口香糖、发夹和牙套等象征着少女的标志性道具，也能衬托出洛丽塔的调皮与天真。韩勃特在枪杀奎尔弟之后驾车逃离警方追赶，伤心欲绝近乎崩溃的他还一手紧握沾染着血迹的发夹，从侧面表现韩勃特对洛丽塔的真挚情感，塑造了韩勃特这一深情专一的中年男子形象；此外，还有豪宅里自动弹奏的钢琴，戏谑地表现了奎尔弟的畏缩虚伪。
三、结语
新版《洛丽塔》由阿德里安·莱恩导演，虽然新旧两版拍摄时隔三十六年，同一题材的两部电影，不同的拍摄手法和演员，甚至是一部黑白、一部彩色，却都无法成为区别任何其一孰优孰劣的理由。而我却偏好库布里克在60年代早期拍摄的《洛丽塔》这部电影，不仅是因为细腻的角色关系处理，含蓄而隐忍的情感表达，更是钟情于独具特色的拍摄手法和电影美术，道具作为视觉语言的“隐晦性”布置，其艺术特性在电影《洛丽塔》中得到展现。
意大利道具大师洛克赛曾这样说，“道具师表演者手中的法宝，更是一件艺术的器具。” 作为电影的欣赏者和未来的创作者，我们可以着眼于细节，以小见大，在道具的丰满场景和完成剧情使命之外，力行升华道具的艺术特性，使其身负多种修辞手法，突出道具的暗示与隐喻作用、道具的连戏作用、道具对于环境的渲染作用和道具对于角色的塑造等作用，使其身兼数种电影语言，直击人心。
参考文献：
[1]豆瓣网电影资料库《洛丽塔》http：//movie.douban.com/subject/1296992/
[2]彭吉象. 影视美学（修订版） [M]. 北京大学出版社， 2009.
[3]孙海姣. 探寻电影美术中的道具艺术[J]. 电影文学， 2012， （10）： 12-24
作者简介：李汭心（1992—），女，汉族，四川成都，硕士研究生，中国传媒大学戏剧影视学院，美术学专业。
关键词：洛丽塔；60年代；库布里克；好莱坞电影；电影道具
中图分类号：TS941.11 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）11-0219-02
1962年上映的美国悲剧剧情电影《洛丽塔》改编自俄裔美藉作家弗拉基米尔·纳博科夫在1955年发表的同名小说——《洛丽塔》，第一版《洛丽塔》由美国导演史丹利·库布里克执导，由米高梅公司出品的黑白胶片电影。在1997年，由英国导演阿德里安.莱恩进行了翻拍。
一、电影美术与道具
（一）电影美术与道具的概述。众所周知电影是一门综合性十分强烈的艺术，它囊括了语言文学、美学、艺术学、音乐、摄影摄像、造型、戏剧表演等等各个方面。而美术，使电影的场景、形象、道具很光色等因素更加艺术化，这一艺术形式使得电影艺术得以升华，实现意境。
电影美术包括场景、人物、道具等，作为一部杰出的能对后世产生深远影响的电影，其电影美术总是颇具匠心的，何以见得呢？电影美术的设计是紧紧围绕着剧情发展而变化的，深刻地为剧情而服务。
道具，是指和电影场景、剧情和人物相关联的一切物件的总称。道具能够体现场景环境的气氛、地区特色以及时代特色。同时，道具也会起到以物煽情之用，此外，还能起到加强渲染环境气氛、阐述故事发生的时间、地点等特定情境、塑造人物形象的作用。
（二）道具在电影美术中的作用。道具不仅能再现历史真实造型，也能强化视觉效果，它还是隐喻情感的载体，此外，它还具有象征意义。道具绝不是单独存在的，在一部电影当中，道具的意义实质上是道具自身的意义再与剧情赋予它的意义相加，两者合二为一相互交融才构成了道具的情感意义。道具能够通过剧情的发展，牵动着人物的命运，使人物情感愈加强烈。
保尔克罗戴尔曾对著名导演让路易巴洛说：“道具是燃起激情的角色，是发展情节的工具。”通过他的话语我们同如此众多的电影作品的欣赏品评相结合，足以见得道具对于电影的情节发展、角色塑造、美学强调都是很有帮助的。所以，我们要从细微处着眼，洞悉道具所承载的丰富内涵。
二、道具的艺术特性在电影《洛丽塔》中的集中体现
（一）道具的暗示与隐喻作用。道具在镜头中的出现，不只体现有其本身的意义，还被赋予了创作者的思维，透析故事本质与内涵。
奎尔弟在电影第一幕逃离韩勃特追杀的镜头中出现了奎尔第豪宅的二楼楼梯口，楼梯口放置了许多大小不一的名画，最为突出的且具有隐喻意义的是一幅描绘着一位高雅而稚嫩的少女的肖像画，不难联想到这幅油画中所绘少女是在影射本部电影女主角洛丽塔。在奎尔第与韩勃特进行生与死的对峙时，镜头不只一次特写了肖像画，当奎尔第拖动着负伤的身躯将自己慢慢掩藏在油画之后，韩勃特接连扣下了扳机，伴随着韩勃特追杀的弹孔从裙摆逐渐延伸到少女的脸庞，暗示了奎尔第的生命的终结和被他玩弄于手掌中少女洛丽塔的凋零。这一镜头的拍摄非常具有借鉴价值，镜头没有直接表现奎尔弟死亡的过程，而是借鉴蒙太奇的手法，运用这样一种唯美而隐喻的表达方式，透过油画被弹孔所损坏暗示了主角的死亡，将道具的状态和主人翁的命运紧紧联系在一起。
剧中反复出现的道具还有手枪。枪，象征着谋杀和死亡，暗示着本电影是一部悲剧电影。手枪的暗示与隐喻作用着重体现在夏洛特将前夫生前的手枪展示给韩勃特以示热切的爱意，却没料到这把手枪也暗示着她生命的终结。在偷看了丈夫的日记后，夏洛特气极而出却遭遇了车祸。
此外，眼镜也体现了相同作用。韩勃特在三年后与洛丽塔再次相见之时，洛丽塔所戴的黑框眼镜正是奎尔第之物，这时观众会从眼镜猜到从韩勃特身边带走洛丽塔的人便是奎尔第，也能体现洛丽塔虽被抛弃却依然对奎尔第念念不忘，尽显真心的爱慕之情。
新版《洛丽塔》中，道具的暗示与隐喻作用也有出现，其带来的艺术特性也具价值，延续旧版中对洛丽塔脚部的特写，洛丽塔稚嫩的双脚在整部电影的镜头中出现次数相当多，年轻女演员细嫩的双脚已然成为电影拍场景的道具，镜头主要在于与前作相似的韩勃特轻抚洛丽塔的脚以示宠爱，暗示两人暧昧的情感关系。此外，剧中转动的吊扇出现的次数非常多，并且每次出场都有其独特的含义，例如镜头中洛丽塔与韩勃特在汽车旅馆共处一室时，镜头对准了房间里不停转动的吊扇。观者的视角跟着扇叶一圈圈的来回转动，心生一种迷茫困惑、前途未卜之感，暗示着韩勃特与洛丽塔畸形情感的走投无路。
（二）道具的连戏作用。
道具的连戏作用主要体现在起着承上启下，联系前后剧情，实现说明故事情节连续性需求。
日记本是记述者最亲密的朋友，其中倾泻的都是内心里不可告人的秘密，而他人偷看了日记会使记录者的秘密被暴露。男主角韩勃特一直有记日记的习惯，他总是在所住的阁楼里写日记，用笔记录下对洛丽塔不可抗拒的病态式情感，却被妻子夏洛特发现，得知了韩勃特对自己欺瞒和他对洛丽塔扭曲的情感，导致了她气极而出却惨遭车祸命丧黄泉，从而扭转了剧情的发展，让韩勃特得以排除障碍和洛丽塔一起生活。
另外，本片虽然不是传统意义上的公路片，实则与汽车、公路有着不可分割的紧密关系，也不能不说是60年代末公路电影的孕育和萌芽，汽车也作为本部电影的连戏道具贯穿始终。本片开头呈现眼帘观众的即慢慢追随着在一片迷雾中行驶的汽车的中远景长镜头，而紧接着汽车驶往了蜿蜒道路尽头的一座豪宅，男主角韩勃特闯入了奎尔弟的豪宅对奎尔弟进行谋杀。故事开始倒叙，在大部分剧情的发展和转折中都是通过汽车来连戏，镜头中韩勃特和洛丽塔在汽车内景里发生了相当数量的戏剧冲突，汽车行驶的路途中是故事情节曲折发展的主要平台。而剧情会随着旅程的进展，深入地描述男女主角的内心世界。在男女主角途径了一家家汽车旅馆和没有未来的一路向南中，洛丽塔对如是居无定所的奔波早已厌恶，她渴望正常的家庭，平静的婚姻和稳定的生活，而韩柏特却对洛丽塔的控制欲愈发强烈，时刻担心着秘密的暴露和洛丽塔的逃走。 （三）道具对于环境的渲染作用。
道具的艺术特性还在渲染电影场景中的环境，从而营造气氛和烘托主角情感上有所凸显。
在奎尔弟的别墅内，可见之处皆放满了红酒瓶和大大小小、高高低低的玻璃酒杯，乒乓球桌上，大厅里，过道里，窗台上，钢琴上、地板及地毯上，楼梯上全被酒瓶和酒杯占领，如同舞台剧场景一般，带有夸张奇幻的色彩，男主角与奎尔弟便在这样的场景中进行生与死的对峙。
百叶窗及其光影均出现在本部电影具有戏剧转折性的场景中。例如，在韩勃特与洛丽塔的继父与继女关系第一次发生越界时，房间里百叶窗的阴影光效占了很大的面积，渲染了一种诡异、不寻常的环境。第二次百叶窗的出现是在韩勃特生病在床却，突然接到来自奎尔弟戏谑的电话，韩勃特担忧其与洛丽塔违背伦理的关系被他人知晓，内心十分焦虑与恐惧。这样的光效让人产生一种无以名状的压迫感、紧张感，仿佛同剧中主人翁韩勃特一样深感困惑与胆怯，从而引起人们对即将急转直下的剧情深深地期待。
随着科学技术的发展，电影拍摄技术水平的提升，场景不再局限于在摄影棚内拍摄，新版《洛丽塔》电影场景中所使用和出现的道具更加丰富，例如在韩勃特在旅馆内初次与奎尔第交谈时，门廊顶上挂着的一排吊扇来回转动，带给人一种无以名状的压抑与恐惧。又如， 香烟，奎尔弟的所有出场都有香烟亦或雪茄作伴，烟雾的缭绕增加了奎尔弟的神秘感与距离感，加深了剧情的悬念，使得电影情节更加引人入胜。
（四）道具对于角色的塑造作用。
任何一个深入人心的角色，都是丰满而矛盾的。所以道具对于角色造型的完善、性格及行为的突出作用显得非常重要。
剧中的洛丽塔是一位14岁的美丽少女，但她不同于其他与她年龄相仿的女孩，洛丽塔的早熟与叛逆使她懂得如何去诱惑和利用韩勃特。指甲油，是女人独特的符号，象征着美丽与诱惑，体现了年幼的洛丽塔内在与外在已日渐早熟，其本身无需依靠外力对于韩勃特来说已然一个巨大的诱惑。在本片片头中，相当的细腻与贴切地呈现了一只柔嫩的小脚被一只带有戒指象征已婚的手轻轻托起，足以显示男主角对女主角的珍视、骄纵与宠爱。那宽厚而经历过岁月蹉跎的手握着那只精致而白皙的脚，温柔地为那只脚的脚趾间放入一撮棉花，然后涂上指甲油，这恰恰特写了男主角对洛丽塔呵护备至、宠爱至极，透露着浓浓的柔情与怜爱之意。
随着男主角走进了奎的豪宅里，整个的场景设定为一个装潢华丽而繁复的大厅，豪宅里堆砌着各种昂贵奢华的装饰品以及家具，有的已布满灰尘，有的用白布遮盖着，侧面证明了豪宅的主人常年外出。放置的竖琴、钢琴、名画和古希腊美神阿弗洛狄德的石膏头像衬托出屋主是一位充满艺术情调的富人。而随处可见的红酒瓶与高脚杯直接展现了一个生活放浪的艺术家形象，塑造了奎尔弟狂妄恣肆的反面人物形象。
新版《洛丽塔》的导演阿德里安.莱恩在旧作的基础上，将对白和镜头呈现地更加露骨而直接，将情感与欲望阐释的明白透彻，但也延续指甲油这一重要道具的作用，此外还增加了如口香糖、发夹和牙套等象征着少女的标志性道具，也能衬托出洛丽塔的调皮与天真。韩勃特在枪杀奎尔弟之后驾车逃离警方追赶，伤心欲绝近乎崩溃的他还一手紧握沾染着血迹的发夹，从侧面表现韩勃特对洛丽塔的真挚情感，塑造了韩勃特这一深情专一的中年男子形象；此外，还有豪宅里自动弹奏的钢琴，戏谑地表现了奎尔弟的畏缩虚伪。
三、结语
新版《洛丽塔》由阿德里安·莱恩导演，虽然新旧两版拍摄时隔三十六年，同一题材的两部电影，不同的拍摄手法和演员，甚至是一部黑白、一部彩色，却都无法成为区别任何其一孰优孰劣的理由。而我却偏好库布里克在60年代早期拍摄的《洛丽塔》这部电影，不仅是因为细腻的角色关系处理，含蓄而隐忍的情感表达，更是钟情于独具特色的拍摄手法和电影美术，道具作为视觉语言的“隐晦性”布置，其艺术特性在电影《洛丽塔》中得到展现。
意大利道具大师洛克赛曾这样说，“道具师表演者手中的法宝，更是一件艺术的器具。” 作为电影的欣赏者和未来的创作者，我们可以着眼于细节，以小见大，在道具的丰满场景和完成剧情使命之外，力行升华道具的艺术特性，使其身负多种修辞手法，突出道具的暗示与隐喻作用、道具的连戏作用、道具对于环境的渲染作用和道具对于角色的塑造等作用，使其身兼数种电影语言，直击人心。
参考文献：
[1]豆瓣网电影资料库《洛丽塔》http：//movie.douban.com/subject/1296992/
[2]彭吉象. 影视美学（修订版） [M]. 北京大学出版社， 2009.
[3]孙海姣. 探寻电影美术中的道具艺术[J]. 电影文学， 2012， （10）： 12-24
作者简介：李汭心（1992—），女，汉族，四川成都，硕士研究生，中国传媒大学戏剧影视学院，美术学专业。