【摘 要】
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王诜的《绣栊晓镜图》、(传)苏汉臣的《靓妆仕女图》和佚名的《调鹦图》通常在美术史研究中被认为是表现闺阁闺怨的宋代女性题材作品。本文在前人研究的基础上,尝试从文学角
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王诜的《绣栊晓镜图》、(传)苏汉臣的《靓妆仕女图》和佚名的《调鹦图》通常在美术史研究中被认为是表现闺阁闺怨的宋代女性题材作品。本文在前人研究的基础上,尝试从文学角度重新解读这三件绘画,将画中的女性对镜、鹦鹉、屏风等关键元素与弃妇题材诗赋等文学作品联系在一起,进而讨论图像背后可能指向的另一层政治含义。历代以来的弃妇诗赋作者多为男性,事实上他们并不是在单纯地同情弃妇的命运,而是借弃妇自喻在政治博弈中成为逐臣的自己,抒发自己的怀才不遇、报国无门或被贬黜后的苦闷,笔者结合王诜受苏轼乌台诗案牵连被贬的逐臣身份,一定程度上将这三件作品引向"逐臣"主题。在此基础上进一步结合作品的时代背景,讨论其背后画家的政治诉求以及男性作者创作弃妇题材绘画的用意。
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