此图以侧锋淡墨皴出了石头大的体和而，用笔概括，强调虚实。重墨的苔点和短草给墨色单纯的石头增加了一些变化，并与梅枝的墨色相呼应。梅枝用笔以中锋为丰，兼用侧锋，顺逆有序，连断、顿挫自然，提按、虚实适当，淡墨圈梅花，浓墨点花萼和花蕊，醒目而又有细微的变化。用浓墨画梅枝，用以衬托淡墨画的石头，形成了明显的层次关系。
　　此图综合使用了中锋、侧锋、驻笔、顿笔、皴、点等各种笔法。用中锋勾勒水仙花的叶子，叶端用笔略重，有中有侧，有连有断，接近叶根处略轻，长短参差不齐。小竹子用没骨点写的方法，用笔有收有放，一笔撇出与双勾水仙的笔法有所区别。以浓、重墨勾皴石头，阳而干皴，阴而湿皴，作为背景衬托水仙，以墨衬白，以而衬线，不仅加重了画而的分量，而且增添了层次感。用淡墨勾花瓣，浓墨勾复花冠，形成了更细微的浓淡变化。
　　此图运用了线、面结合的表现方法。树干左实右虚，淡墨虚笔画阳面轮廓，浓墨实笔画阴而轮廓。点虱小鸟和叶子，达到笔法的统一，并形成黑白的节奏变化。叶子的墨色有浓有淡，有侧按实笔，有散锋虚笔，虚实相间，洒脱含蓄，不仅主次配合，而且表现了前后的层次关系。一幅画是多种笔法和墨法的综合，如果只用一种方法表现，就会使人觉得单调乏味。
　　这是双雀与藤蔓的组合。以笔端蘸浓墨点写双雀，待墨半干时，再以浓破淡画斑纹。藤蔓的笔法变化丰富，顺、逆、戳、托、顿、挫、翻、裹随势而出，缠绕牛动。如果不熟悉笔法，缺乏变化，藤蔓就会成为形态雷同的“死线”，不会产生笔情、墨趣。中锋细笔勾出羽状复叶，与藤蔓的用笔既有所区别，又仂、调统一，显得轻灵生动，笔不到而意到，使点虱的双雀更加突出。
　　畫竹子的枝干用中锋，可采用两侧蘸墨法，但是黑白对比不能过强，否则就会显得俗气。枝干半干时用浓墨点竹节。画竹枝时要直中有曲，有连有断，如果结构过于严谨则显得呆板。枝干画好后，先蘸浓墨画枝头的竹叶，然后边蘸水边往后画，使墨色略有深浅变化。石头衬在竹子后边，用淡墨或实或虚勾出轮廓，只用黑白分出大的前后石而，不大强调立体感，然后用斫笔皴出石纹，使简单的形象显得丰满，并且拉开了竹石的空间。
　　此图以中锋和侧锋战笔为主要笔法画枝叶，断断续续，似斷还连，表现出苍劲、枯涩的味道。用浓淡墨的点揉笔法画小鸡，浓墨勾嘴、点头部、画爪子，淡墨点腹尾，以浓破淡法画小翅膀，破墨所产生的效果更好地表现了小鸡毛茸茸的质感。湿墨色块的小鸡与干墨线条的枝叶形成对比，一湿一干，一面一线，一黑一白，使形象具有多样性。又以干托笔画出倾斜的草，与枝叶的笔墨相配合，使小鸡的形象更加突出。枯草穿插在小鸡、枝叶问，既加强了小鸡和枝叶的联系，又较好地表现出了小鸡与草地的前后层次。
　　此图用浓淡墨画禽鸟，墨半干时以浓墨点身上的斑点，以湿浓墨破湿淡墨。为了突出禽鸟，将背景画得较虚。树枝穿插下垂，中锋、侧锋结合，寥寥数笔，简洁概括。以簇笔点出虚虚实实的树叶，不求形似。禽鸟形象体积较大，用笔也较整，树叶为背景，以碎破整，以虚托实，既要充实画面，又不能画得太具体，所以在笔法上运用了擦笔，虚中有实，实中有虚，似叶非叶，丰富了背景，而且耐人寻味。
　　此图用点揉笔法画叶子和葡萄，水墨和谐相融。画果实时还运用了蘸水的方法，使其光润立体，再用浓墨点果脐。有的叶子用浓墨画好，然后采用冲水技法将叶子连在一起，冲出的墨迹参差不齐，更为生动。用淡干笔画藤蔓，有断有连，有实连有虚连，穿插在果叶之间，增加了画面的疏密层次，整体组合有紧有松，点、线、面结合自然，浓、淡、干、湿俱全。
　　此图是以小竹子和龟背竹相组合。龟背竹取斜势，小竹子取竖势，一斜一直，一粗一细，一浓一淡，在对比中求和谐，在统一中求变化。先用浓墨勾龟背竹的轮廓，待墨半干时用淡湿墨在轮廓内点染，将线条中的部分墨冲出去，形成多变的不规则墨痕，有虚有实，再等到半干时，用浓墨点叶子上的斑点，以求变化。然后用浓墨点写小竹叶，实笔多、虚笔少，一笔笔写出，轻灵疏放，与龟背竹的阔叶形成浓淡、干湿、轻重、虚实、大小、整碎、聚散等对比，增加了形象和笔墨的趣味性。
　　此图是以鸟、石、枝叶、流水组合而成。枝叶在前，以淡墨撇笔来表现，疏疏密密、碎笔交错。以中锋淡墨勾勒水纹，行笔果断，速度较快。把石头处理成大面积的墨色块，只留出上面窄窄的范围，不仅使画面沉厚，而且对枝叶起到了衬托作用，以黑衬白，以浓衬淡，以整衬碎，以重衬轻。小鸟在石头左上方，增加了石头的斜势。从鸟头到鸟的立脚处，整体墨色形成了浓淡的节奏变化。