民国、谍战、年代、历史……这些类型的影视作品，近年来因为追求画质精美，过于靠拢当下时尚，对剧情氛围反而构成了不小的消解
　　某夜小失眠，凌晨打开电视催眠，没想到竟然有频道在播放区丁平（中国香港）1983年执导，周润发、郑裕玲、夏文汐主演的影片《靓女情缘》，顿时精神了。片子很流畅，情感细腻，表演天然，城市味道足，却不做作，没有同期港片的粗糙感，也没有后来无厘头大兴后的廉价搞笑，倒很像是特吕弗、侯麦那个时代的新浪潮风格。
　　高清播放的年代，老电影其实很难看进去，《靓女情缘》倒是个意外。城市的调子对，人的心情也对，拿到今天的情境来理解，依然不觉得落伍。除了感叹主演们当时年轻，连电视上画面的“毛刺感”都大度地原谅了，这对于一个失眠状态下的观众而言，非常不容易。
　　看《靓女情缘》让我小吃一惊——之前从未听说有这么一部片子。去网上查片名也没查到，按照剧情和主演查，倒是找到了，名字叫《花城》。乍一看还以为影片讲的是发生在广州的故事呢，谁会想到巴黎。话说回来，笔者所看过的亚洲导演拍摄的巴黎故事里，除了金基德的《野兽之都》，也就是这部《花城》了。两部各有各的好，如果把区丁平的这部片子比作“20世纪80年代的《小城之春》”，也未必就是过誉;说它是香港迄今最好的文艺电影，也没什么问题，因为足够世界级。
　　数码年代的播放，对以往的影视精品起到了“重新格式化”式的筛选。打开手机播放软件，选择投屏观看，大家首选的肯定是高清修复版，最好还是蓝光制式。在高清已经成为大众日常观看模式的当下，谁要是回放当年那些带“电影感”的剧集《无悔追踪》《走向共和》《誓言无声》《大明王朝1566》……你会忽然发现它们的画面都长满了“毛刺”，比记忆中的那份清晰“褪色”了不少。无奈之余，还是禁不住感慨，“看来时代确实又进步了……”
　　在追求高清品质的今天，“有无毛刺感”基本上成了衡量一部剧集、一部电影的首要条件。影像品质不佳，作品就很难被排到一线档期。于是大家眼前出现的各色故事都是簇新的，城市是簇新的，汽车、桥梁和宫殿是簇新的，茅草屋看起来都充满“中产”的品位和情调……高清和特技的制作纪元里，也许吃亏的只有人——因为那些脸部特写也随着高清的步伐，同步迈向细腻化，细腻到连演员脸上的微褶和暗斑都毕现无疑。于是问题出现了，我们使用新技术，到底是为了跟上潮流，还是为了让自己创造的那些镜头美更带有和谐感、更具备合理性？
　　近日，笔者正看的《瞄准》因为晚会停播了一晚，于是开始通过网络电视补追央视的《隐秘而伟大》，李易峰的演技又有进步，王泷正也自《谍战深海之惊蛰》后再次展示出他那种松弛风格的魅力。可全剧最吸引笔者的不是这些，而是它有一种“模糊做旧”的旧影像感。
　　这当然不是拍摄者刻意为之，它得益于网络电视的歪打正着——现在网络电视里的央视频道，不是都能免费看高清版本的，有几个影视频道需要单独收费，否则就只能看“毛刺做旧版”。《隐秘而伟大》的故事背景是民国，画面一模糊，街上的铺面、屋中的桌椅之类，不像高清显示下的那么簇新，倒是暗合了剧中的年代感，也多了几分接近老电影的耐看。
　　于是笔者心生一念：既然今天的高清和电脑影像加工技术已经进步如斯，专家们除了继续凶猛追求清晰度的更高更强，是不是也分出一小部分精力，开发一下画面中背景和器物做旧的功能？这对于近些年如火如荼的历史剧、諜战剧、民国剧，乃至年代剧的制作，或许都能派上大用。毕竟你不能指望每部剧的服道美，都像正午阳光拍《瑯琊榜》《知否知否应是绿肥红瘦》或张黎团队拍历史剧时那么殚精竭虑。新的画面技术开发，可以满足广大中上游剧集在这方面的制作需求。
　　民国、谍战、年代、历史……这些类型的影视作品，近年来因为追求画质精美，过于靠拢当下时尚，对剧情氛围反而构成了不小的消解。有时甚至对广大年轻观众直观理解历史，造成了误导和扭曲，实在是有些划不来。既然技术带来的“簇新”效应引发了困扰，那我们干吗不从技术上再给它找补回来呢？