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翻看2006年度中国的网络电影，如同一支高开低走的股票一样，在众多人的心中划出了一条复杂的曲线，仰仗着颠覆的狂欢和恣意的妄想，呐喊着草根的快感和群体的力量，这条曲线的尽头依然在慢慢地向前延伸。
[恶搞]
2006年初，当馒头血案被陈凯歌导演提起诉讼的时候，胡戈对媒体说“这事现在越来越不好玩了”，对于中国网民来说，这场血洗大片的恶搞风潮所引发的争议中，最关键的一个词汇：恶搞，成了争议风暴的核心词汇。翻看年度经典视频，从《一个馒头引发的血案》到《中国队勇夺世界杯》，再到《红星闪闪之潘东子参赛记》等，从恶搞大片、国足到恶搞红色经典，恶搞这个词突破了最初的界限走向了越来越渺茫的远方，就像一只放大镜下的老鼠，咋一看好像挺吓人，取了放大镜一看，其实不过是那么一丁点个小东西而已。
小小恶搞能引发国家广电总局颁发“网上恶搞短片传播须领许可证”的条令，不能不让众人对于恶搞精神打一个寒颤，且不论这一纸禁令得当否，恶搞精神自身存在的低俗色情的倾向真的是需要检讨了。为了纯粹的娱乐，带着无厘头的自我嘲讽精神，美国的南方公园可以将恶搞发扬成为一个品牌，为什么中国的网络电影非要去打色情和低俗的牌呢？其核心其实是对于恶搞缺乏理解，恶搞文化同样是一个创意和内容为王的行当，缺乏了这样一个基本的意识，打着所谓恶搞的旗号来传播暴民和色情的内容，只会陷于泥潭自寻灭亡。
代表影片 《大史记》、《一个馒头引发的血案》、《南方公园恶搞魔兽世界》
[草根]
和恶搞相比，相信很多DV发烧友做的梦更多的是草根电影大师成功之路。想想彼得·杰克逊第一部片子《群尸玩过界》，不过是利用周末和几个朋友一起捣鼓出来的，但是多年之后，你不得不佩服他在《指环王》中所呈现的精湛技艺；再想想伍迪艾伦第一部电影居然是为一部早期的日本电影做重新配音，你不能不赞同草根中同样蕴涵着大师的种子。其实道理就是这么简单，草根一词说起来好听，但其精神却必定是一座用信念和创意支撑的大厦。年度网络电影中，最具有草根精神的恐怕就数《小强历险记》了，排除了他背后的支持公司所做的大量宣传和炒作，《小强历险记》，主创人员在团队组织、内容创新、拍摄经历甚至商业化运作上的努力，正暗合了草根拍电影所具有的一切理想。
但是，草根电影的潜力远远没有被挖掘出来，和好莱坞成熟的电影制片体制相比，我们的网络电影、博客电影还是手机电影，都更像是一场秀，秀前大家风风光光，秀后看着满地的垃圾不知“身在何处”，中国的这些草根电影如果想走得更远的话，在外部产业链条上仍旧亟待改善。
代表影片 《小强历险记》
[影客]
讲了这么多精神，又有了这么多素材，那么该如何来给这些人命名呢？给人取外号是让人讨厌的，特别是取不好的外号更让人厌恶，那么就偷偷地借用博客电影的某个宣言中所倡导的词语来姑且概括一下：影客。影客人是用网络媒体和各种视频制作技术，来完成自己意图想法的一群人；影客人区别于写手和PS高人，他们用光和影来造梦；影客人奉无厘头为圭臬，以颠覆和拼贴出的无意义来显示意义。
胡戈、猫少爷、王小峰、后舍男生等影客们，在一代代网络流星的伤逝中改变了自己的命运，和前辈写手宁财神、安妮宝贝、慕容雪村相比，他们把文字置换成了视频；但在群体特征上仍旧有前辈的特征，比如不经意间成名，比如面临经济和现实的双重压力，比如向传统媒体靠拢的趋向等等。但成名永远是有诱惑力的，陨落的或者依然活跃的，他们的故事所具有的传奇性和爆发性会超过他们名字的存在时间。
代表人物胡戈、猫少爷、王小峰、后舍男生
[互动]
之所以觉得互动可以成为网络电影的一个关键词，主要是因为网络电影植根的土壤中先天养分中就有此元素。互动性补充草根性，一根草和一片草原的不同之处就在于此，一片草原是活力和生机的象征，而一颗草却是孤独的。盘点年度网络视频，除了胡戈的系列作品，更多的不知名的视频制作者都是这片草原的一个分子。某网友给博客电影一个这样的定义“首映式在博客网发布，有博客群体参与创作、摄制的新影像，简称为博客电影。”字里行间都透露出网络电影的参与性和互动性，像重庆网友拍摄的《山城上班族》系列，就是通过网上召集了演员编导等各方面主创人员的，其火爆也就不足为怪。
对于网友们的热情来说，互动性是最主要的，如果没有自己的声音，那我们就安于现状好了，如果不能改变一些事情就好好改造自己吧，网络电影的互动性让很多人由孤单变成了团队，让视频变成了群体的交集，也让沉默的大多数发出了自己的声音。
代表电影 《山城上班族》
[商机]
网络电影让雷锋正儿八经地谈起了恋爱，潘东子去参加歌唱比赛，成龙当了中国足协主席，如果热衷此道者仅仅是兴趣和成名的欲望在驱动而已，那么对于网络公司和各种传媒公司来说，可能就是一顿财富的饕餮大餐了。年终时候，google公司收购了youtube网站，价值高达16亿美元，youtube是谁？还记得著名的《巴士大叔》视频吗？就是这个用手机拍下的东西，让youtube一夜之间成了众多视频提供者最佳的发布平台，网站的两个创办人由最初的视频票友成了身价上亿的富翁；也许这个案例不够符合中国国情，那就拿某传播公司制作的《这一天》和《故事无双》来说事，一个东西掰开来卖，前半年叫做手机电影，后半年摇身变成博客电影，就像鲁迅形容的“城头变换大王旗”一样迅速，变来变去的目的无非是为了利益而已。
巨大的广告效应以及传播速度，恐怕也就是google收购youtube的最好动机。当然，商业化永远是一把双刃剑，出钱的主儿看到好东西总是想插一腿，网络电影成为商业广告的一种变体也是很多网友最不愿意看到的，弄不好就和胡戈搞出来的《血战到底》的那个宣传片一样，赚了钱却亏了口碑。所以，在商业化之前，网络电影最好做好心理准备，别动不动就拿某某品牌的手机出来秀一下，喝某某某品牌的饮料来爽一下，坏了看客的胃口。
代表网站youtube
代表影片 《巴士大叔》、《故事无双》、《血战到底宣传片》
[恶搞]
2006年初，当馒头血案被陈凯歌导演提起诉讼的时候，胡戈对媒体说“这事现在越来越不好玩了”，对于中国网民来说，这场血洗大片的恶搞风潮所引发的争议中，最关键的一个词汇：恶搞，成了争议风暴的核心词汇。翻看年度经典视频，从《一个馒头引发的血案》到《中国队勇夺世界杯》，再到《红星闪闪之潘东子参赛记》等，从恶搞大片、国足到恶搞红色经典，恶搞这个词突破了最初的界限走向了越来越渺茫的远方，就像一只放大镜下的老鼠，咋一看好像挺吓人，取了放大镜一看，其实不过是那么一丁点个小东西而已。
小小恶搞能引发国家广电总局颁发“网上恶搞短片传播须领许可证”的条令，不能不让众人对于恶搞精神打一个寒颤，且不论这一纸禁令得当否，恶搞精神自身存在的低俗色情的倾向真的是需要检讨了。为了纯粹的娱乐，带着无厘头的自我嘲讽精神，美国的南方公园可以将恶搞发扬成为一个品牌，为什么中国的网络电影非要去打色情和低俗的牌呢？其核心其实是对于恶搞缺乏理解，恶搞文化同样是一个创意和内容为王的行当，缺乏了这样一个基本的意识，打着所谓恶搞的旗号来传播暴民和色情的内容，只会陷于泥潭自寻灭亡。
代表影片 《大史记》、《一个馒头引发的血案》、《南方公园恶搞魔兽世界》
[草根]
和恶搞相比，相信很多DV发烧友做的梦更多的是草根电影大师成功之路。想想彼得·杰克逊第一部片子《群尸玩过界》，不过是利用周末和几个朋友一起捣鼓出来的，但是多年之后，你不得不佩服他在《指环王》中所呈现的精湛技艺；再想想伍迪艾伦第一部电影居然是为一部早期的日本电影做重新配音，你不能不赞同草根中同样蕴涵着大师的种子。其实道理就是这么简单，草根一词说起来好听，但其精神却必定是一座用信念和创意支撑的大厦。年度网络电影中，最具有草根精神的恐怕就数《小强历险记》了，排除了他背后的支持公司所做的大量宣传和炒作，《小强历险记》，主创人员在团队组织、内容创新、拍摄经历甚至商业化运作上的努力，正暗合了草根拍电影所具有的一切理想。
但是，草根电影的潜力远远没有被挖掘出来，和好莱坞成熟的电影制片体制相比，我们的网络电影、博客电影还是手机电影，都更像是一场秀，秀前大家风风光光，秀后看着满地的垃圾不知“身在何处”，中国的这些草根电影如果想走得更远的话，在外部产业链条上仍旧亟待改善。
代表影片 《小强历险记》
[影客]
讲了这么多精神，又有了这么多素材，那么该如何来给这些人命名呢？给人取外号是让人讨厌的，特别是取不好的外号更让人厌恶，那么就偷偷地借用博客电影的某个宣言中所倡导的词语来姑且概括一下：影客。影客人是用网络媒体和各种视频制作技术，来完成自己意图想法的一群人；影客人区别于写手和PS高人，他们用光和影来造梦；影客人奉无厘头为圭臬，以颠覆和拼贴出的无意义来显示意义。
胡戈、猫少爷、王小峰、后舍男生等影客们，在一代代网络流星的伤逝中改变了自己的命运，和前辈写手宁财神、安妮宝贝、慕容雪村相比，他们把文字置换成了视频；但在群体特征上仍旧有前辈的特征，比如不经意间成名，比如面临经济和现实的双重压力，比如向传统媒体靠拢的趋向等等。但成名永远是有诱惑力的，陨落的或者依然活跃的，他们的故事所具有的传奇性和爆发性会超过他们名字的存在时间。
代表人物胡戈、猫少爷、王小峰、后舍男生
[互动]
之所以觉得互动可以成为网络电影的一个关键词，主要是因为网络电影植根的土壤中先天养分中就有此元素。互动性补充草根性，一根草和一片草原的不同之处就在于此，一片草原是活力和生机的象征，而一颗草却是孤独的。盘点年度网络视频，除了胡戈的系列作品，更多的不知名的视频制作者都是这片草原的一个分子。某网友给博客电影一个这样的定义“首映式在博客网发布，有博客群体参与创作、摄制的新影像，简称为博客电影。”字里行间都透露出网络电影的参与性和互动性，像重庆网友拍摄的《山城上班族》系列，就是通过网上召集了演员编导等各方面主创人员的，其火爆也就不足为怪。
对于网友们的热情来说，互动性是最主要的，如果没有自己的声音，那我们就安于现状好了，如果不能改变一些事情就好好改造自己吧，网络电影的互动性让很多人由孤单变成了团队，让视频变成了群体的交集，也让沉默的大多数发出了自己的声音。
代表电影 《山城上班族》
[商机]
网络电影让雷锋正儿八经地谈起了恋爱，潘东子去参加歌唱比赛，成龙当了中国足协主席，如果热衷此道者仅仅是兴趣和成名的欲望在驱动而已，那么对于网络公司和各种传媒公司来说，可能就是一顿财富的饕餮大餐了。年终时候，google公司收购了youtube网站，价值高达16亿美元，youtube是谁？还记得著名的《巴士大叔》视频吗？就是这个用手机拍下的东西，让youtube一夜之间成了众多视频提供者最佳的发布平台，网站的两个创办人由最初的视频票友成了身价上亿的富翁；也许这个案例不够符合中国国情，那就拿某传播公司制作的《这一天》和《故事无双》来说事，一个东西掰开来卖，前半年叫做手机电影，后半年摇身变成博客电影，就像鲁迅形容的“城头变换大王旗”一样迅速，变来变去的目的无非是为了利益而已。
巨大的广告效应以及传播速度，恐怕也就是google收购youtube的最好动机。当然，商业化永远是一把双刃剑，出钱的主儿看到好东西总是想插一腿，网络电影成为商业广告的一种变体也是很多网友最不愿意看到的，弄不好就和胡戈搞出来的《血战到底》的那个宣传片一样，赚了钱却亏了口碑。所以，在商业化之前，网络电影最好做好心理准备，别动不动就拿某某品牌的手机出来秀一下，喝某某某品牌的饮料来爽一下，坏了看客的胃口。
代表网站youtube
代表影片 《巴士大叔》、《故事无双》、《血战到底宣传片》