论文部分内容阅读
摘 要：写意精神是中国传统艺术的一个非常重要的特征，其中意象性是其中最有代表性的一个方面。从水粉画的材料特征来看，它属于一种水溶性的极具流动感的材料，这种材料绘画到纸上的时候会和中国水墨画的写意有某种程度的相似性。因此研究水粉画艺术中的传统文化水墨艺术的写意性就有了特殊的意义。
关键词：水粉画艺；中国传统绘画；写意性研究
对于写意性来说，在形式上最能体现出它的特征的是其流动的韵律和生生不其材料优势。在中国传统哲学中一个很重要的方面就是“气”的概念，这可以理解为对存在的一元论的界定，“气”本身的概念也包含了流动”的含义，它源于自然，，是宇宙大化的精微所在，周流变在中国艺术中，也特别重视对“流畅”、“流动”的韵律的表现。这一特征在水墨画中体现得最为明显。同为水性颜料的水粉画似乎与水墨画有着天然的联系，因此在水粉画中流动性与韵律可以很好地发挥。
一、水粉画艺术写意性的可能性
水粉画既轻盈华滋，又温润厚重。既体现了西方绘画光色表现及形体塑造的优势，又体现东方水墨绘画的韵味。既表现水墨淡彩画风，也可塑造色彩绚丽的油画风格。可以说，水粉画是极具灵活性和多样性的画种，而且在借鉴其他画种的表现效果上，几乎是“无所不能的”，是能够融合中西绘画的独特画种。
水粉画是以含胶的粉质颜料以水作为稀释剂绘于纸上的一种绘画形式。它在颜料的透明度、干湿变化等视觉特征方面不同于水彩和油画，既适合于恣意地挥 洒，又适合于作出精细的描绘。其材料媒介既可以涂抹覆盖，也可以直接性地进 行书写性表现，其画面效果有种温柔敦厚的“粉”味同时兼具明丽酣畅的洒脱，从这点上来说很适合进行富有传统审美意趣的表现，可以说它天生具有与写意精 神相契合的特点。
二、水粉画艺术材料进行写意的表现性
从水粉画的材料特征来看，它属于一种水溶性的极具流动感的材料，这种材料绘画到纸上的时候会和中国水墨画有某种程度的相似性。就写意性绘画的重要表现形式之一的中国写意画创作来说，有了好的构思和意象之后，在创作的时候肯定要考虑水墨媒材的表现性问题，比如布白、墨色甚至根据墨和纸的特性选择何种皴法、笔法等都是要考虑的问题，甚至有很多国画画家在选择材料的时候有自己的偏好。比如黄宾虹喜欢用宿墨，齐白石喜欢用一种特制的棉料宣纸，傅抱石喜欢用皮纸等等。他们对于媒介材料的偏好从某种程度上跟他们的风格有关系，反过来说也正是对材料的恰当运用和深入研究才形成了其作品的风格。黄宾虹充分发挥了宿墨的特点进行层层积染使作品形成了浑厚华滋的风格，齐白石则利用棉料宣纸中的水痕来处理虾蟹的造型使其作品形成了朴茂雄健、明丽酣畅的艺术风格，傅抱石则充分发挥皮纸的肌理形成了以“抱石皴”为代表的恣意汪洋、元气淋漓的风格。从上述例子我们可以看出物质材料和艺术表现、艺术风格的直 接关系。
对于水粉画材料来说，它是以水性颜料绘制在纸质上面的绘画，我们可以充 分发挥对于水分的运用来表现。当水分多的时候可以表现出类似水墨画的混沌而 又隽永的意境，当水分少的时候则可以体现出浑厚硬朗的面貌，干湿互用则能体 现出类似水墨画中“干裂秋风，润含春雨”的艺术趣味。而水粉材料便于书写的特点则可以充分发挥笔法的表现力，用笔的徐疾、笔触的丰富变化更为水粉画的 意象性表现提供了广阔的空间。同时，由于和油画相比水粉颜料不太适合做反复 的涂抹与覆盖的特点也大体决定了它的表现更注重于即时性、短期性甚至会有一 些不经意出现的效果即偶然性，这样的特点和写意画的表现特点有颇多相似之 处。总之，以水粉画材料进行写意性表现是可行的，这样也可以充分发挥其材料 的表现力。
三、水粉画艺术创作的写意精神
水粉畫艺术观念在西方绘画里已经有较为成熟的实践经验，而西方绘画的重要形式水彩画和油画从一开始就与水粉画有着深厚的渊源。?而对于中国写意画领域的实践则处于开始阶段，尚不成熟，所以可以直接借鉴参考的样式并不多，还需要在写意精神指引下依据水粉材料自身的特点展开不断深入的研究。
然而，正是这种不成熟的状况给水粉画创作的写意性研究提供了无限的可能性。水粉画的物质性特征使它具有流动性和书写性的特征，这种特征较容易与写意性进行融合，而在色彩方面我们也可以吸取一些中国绘画的色彩构成观念，比如中国色彩里面的五行说以及“随类赋彩”色彩观以使其在某种程度上摆脱完全对于自然再现的依赖从而获得更为广阔的表现空间。在画面的审美意趣上也可以参照借鉴中国画审美特征中的中和之美以及 冲淡虚和之意境。在具体的创作过程中由于水粉材料不能像油画那样反覆覆盖而具有一定的偶然性，正是这种偶然效果使得画面具有得之于象外的特点而使得这种效果显得弥足珍贵。而在写意性表现中，画面的形成具有一种“生发”的特点，，也就是说在绘画过程中后面的元素要在某种程度上依据前面的来铺陈，而画面的每一处都具有一些偶然性的特点。所以，这样水粉画创作的进行过程有不确定性的特征，但是它应该是具有灵性的。对于这种不确定性的把握只能在写意精神中的意象思维指引下获得的一种模糊的准确，这种模糊的准确正是中国艺术写意性的精髓所在。
参考文献：
[1]郭振山.《郭振山谈水粉画艺术》[M].河北美术出版.2009.6.
[2]海德格尔.《艺术作品的本源》[M].孙周兴译.中国美术学院出版社.2010.1.
[3]袁振藻.《中国水彩画史》[M].上海锦绣文章出版社.1985.5.
基金项目：本论文为“天津农学院科学研究发展基金计划项目”结项论文；项目名称：中国传统文化·水粉画艺术的当代价值研究；项目编号：2014S09。
关键词：水粉画艺；中国传统绘画；写意性研究
对于写意性来说，在形式上最能体现出它的特征的是其流动的韵律和生生不其材料优势。在中国传统哲学中一个很重要的方面就是“气”的概念，这可以理解为对存在的一元论的界定，“气”本身的概念也包含了流动”的含义，它源于自然，，是宇宙大化的精微所在，周流变在中国艺术中，也特别重视对“流畅”、“流动”的韵律的表现。这一特征在水墨画中体现得最为明显。同为水性颜料的水粉画似乎与水墨画有着天然的联系，因此在水粉画中流动性与韵律可以很好地发挥。
一、水粉画艺术写意性的可能性
水粉画既轻盈华滋，又温润厚重。既体现了西方绘画光色表现及形体塑造的优势，又体现东方水墨绘画的韵味。既表现水墨淡彩画风，也可塑造色彩绚丽的油画风格。可以说，水粉画是极具灵活性和多样性的画种，而且在借鉴其他画种的表现效果上，几乎是“无所不能的”，是能够融合中西绘画的独特画种。
水粉画是以含胶的粉质颜料以水作为稀释剂绘于纸上的一种绘画形式。它在颜料的透明度、干湿变化等视觉特征方面不同于水彩和油画，既适合于恣意地挥 洒，又适合于作出精细的描绘。其材料媒介既可以涂抹覆盖，也可以直接性地进 行书写性表现，其画面效果有种温柔敦厚的“粉”味同时兼具明丽酣畅的洒脱，从这点上来说很适合进行富有传统审美意趣的表现，可以说它天生具有与写意精 神相契合的特点。
二、水粉画艺术材料进行写意的表现性
从水粉画的材料特征来看，它属于一种水溶性的极具流动感的材料，这种材料绘画到纸上的时候会和中国水墨画有某种程度的相似性。就写意性绘画的重要表现形式之一的中国写意画创作来说，有了好的构思和意象之后，在创作的时候肯定要考虑水墨媒材的表现性问题，比如布白、墨色甚至根据墨和纸的特性选择何种皴法、笔法等都是要考虑的问题，甚至有很多国画画家在选择材料的时候有自己的偏好。比如黄宾虹喜欢用宿墨，齐白石喜欢用一种特制的棉料宣纸，傅抱石喜欢用皮纸等等。他们对于媒介材料的偏好从某种程度上跟他们的风格有关系，反过来说也正是对材料的恰当运用和深入研究才形成了其作品的风格。黄宾虹充分发挥了宿墨的特点进行层层积染使作品形成了浑厚华滋的风格，齐白石则利用棉料宣纸中的水痕来处理虾蟹的造型使其作品形成了朴茂雄健、明丽酣畅的艺术风格，傅抱石则充分发挥皮纸的肌理形成了以“抱石皴”为代表的恣意汪洋、元气淋漓的风格。从上述例子我们可以看出物质材料和艺术表现、艺术风格的直 接关系。
对于水粉画材料来说，它是以水性颜料绘制在纸质上面的绘画，我们可以充 分发挥对于水分的运用来表现。当水分多的时候可以表现出类似水墨画的混沌而 又隽永的意境，当水分少的时候则可以体现出浑厚硬朗的面貌，干湿互用则能体 现出类似水墨画中“干裂秋风，润含春雨”的艺术趣味。而水粉材料便于书写的特点则可以充分发挥笔法的表现力，用笔的徐疾、笔触的丰富变化更为水粉画的 意象性表现提供了广阔的空间。同时，由于和油画相比水粉颜料不太适合做反复 的涂抹与覆盖的特点也大体决定了它的表现更注重于即时性、短期性甚至会有一 些不经意出现的效果即偶然性，这样的特点和写意画的表现特点有颇多相似之 处。总之，以水粉画材料进行写意性表现是可行的，这样也可以充分发挥其材料 的表现力。
三、水粉画艺术创作的写意精神
水粉畫艺术观念在西方绘画里已经有较为成熟的实践经验，而西方绘画的重要形式水彩画和油画从一开始就与水粉画有着深厚的渊源。?而对于中国写意画领域的实践则处于开始阶段，尚不成熟，所以可以直接借鉴参考的样式并不多，还需要在写意精神指引下依据水粉材料自身的特点展开不断深入的研究。
然而，正是这种不成熟的状况给水粉画创作的写意性研究提供了无限的可能性。水粉画的物质性特征使它具有流动性和书写性的特征，这种特征较容易与写意性进行融合，而在色彩方面我们也可以吸取一些中国绘画的色彩构成观念，比如中国色彩里面的五行说以及“随类赋彩”色彩观以使其在某种程度上摆脱完全对于自然再现的依赖从而获得更为广阔的表现空间。在画面的审美意趣上也可以参照借鉴中国画审美特征中的中和之美以及 冲淡虚和之意境。在具体的创作过程中由于水粉材料不能像油画那样反覆覆盖而具有一定的偶然性，正是这种偶然效果使得画面具有得之于象外的特点而使得这种效果显得弥足珍贵。而在写意性表现中，画面的形成具有一种“生发”的特点，，也就是说在绘画过程中后面的元素要在某种程度上依据前面的来铺陈，而画面的每一处都具有一些偶然性的特点。所以，这样水粉画创作的进行过程有不确定性的特征，但是它应该是具有灵性的。对于这种不确定性的把握只能在写意精神中的意象思维指引下获得的一种模糊的准确，这种模糊的准确正是中国艺术写意性的精髓所在。
参考文献：
[1]郭振山.《郭振山谈水粉画艺术》[M].河北美术出版.2009.6.
[2]海德格尔.《艺术作品的本源》[M].孙周兴译.中国美术学院出版社.2010.1.
[3]袁振藻.《中国水彩画史》[M].上海锦绣文章出版社.1985.5.
基金项目：本论文为“天津农学院科学研究发展基金计划项目”结项论文；项目名称：中国传统文化·水粉画艺术的当代价值研究；项目编号：2014S09。