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中图分类号：JO 文献标识码：A 文章编号：1671－7597(2008)0720081－01
我们可以把材料统称为“物”，而物是不会开口说话的，如何让物开口，这就要看我们赋予物以怎样的思考了。思考将把我们引入材料的内部，也就是说我们不能停留在材料的表面来接受材料，于是，我们会引出有关材料语言的观念性问题。如此看来，所谓材料抽象语言，简单说来即是用材料来传达思想一种说话方式，这种说话方式是用视觉来释读的。
一方面，在艺术的发展史中，材料总是伴随着人类文明的发展而不断演变和发展，因而，材料具有丰富的文化性，正是这种文化性，赋予了材料特殊的语言意义。而一定历史中艺术材料的语言，总是自觉体现着那个特定歷史时期的社会思想和观念。如，红木制造的家具能给人以古老、文化的感觉。
另一方面，由于生活经验的积累，人们本能就对粗犷、柔软、温暖的自然材料有亲近感，心理上乐于接受它。而对冰冷、刚硬、厚重的人造材料有漠视感。这种来源于人的触觉心理反应，在设计中被恰当地运用。即使是相同质地的材料，由于材料内在各要素的变化，其综合性的抽象表达也会随之发生变化。而在材料与材料的关系中，这种抽象表达的语言就愈加丰富和强烈。而对于材料的心理效能的体验，重点并不在于对物质原来形体的利用，而在于怎样使物质表面状态通过人的视觉和触觉而产生美感。
材料的抽象视觉要素主要是指材料的色彩、形态、肌理、透明等。材料的大小、色彩、表面的肌理效果等视觉特征通过人的视觉神经传递到人的大脑，使之作感情与心理的反馈。材料的抽象触觉要素是材料的外在要素，它比材料的视觉感受更加强烈，它既能感受到肌理的整体效果，同时又感受到局部效果，甚至个体形态的特征。比如说，一块麻布会使人觉得比一块黄色要温暖得多。材质的触觉特性具有以下品格与状态：轻与重。材料的轻与重并非指通过本身的物理量的轻重，这种轻重感往往与材料本身的色彩深浅、表面的光滑与粗糙、光透视感的强弱等因素有关。材料的表面明度高的使人感到轻盈，反之则重；表面光滑、光泽感强的使人感到轻,而那些表面凹凸粗糙、光透感弱的材料则令人感到沉重。
材料的抽象的语言表达对于设计创作有直接的意义。这种非具象的思维，是汲取了材料形态的本质属性，撇开了非本质属性的思维，用思维的抽象符号代替了具体的形象。对于材料的理解与体验以及怎样使材料更好地与设计结合，往往成为我们最关注的问题。作为艺术与设计创作的客体材料既承载艺术思想的媒介，同时又常常被用来体现材质本身的魅力所在。它是一种特殊语言、一种风格。
用材料去思考，首先是对材料的抽象表达的理解，然后再考虑材料所能做出的造型和工艺。有了这些理解，就能选准材料，并沿着抽象表达的共同方向，去取得设计的成功。现代艺术设计领域，如服装设计、室内设计、建筑设计、产品设计等都十分注重三种机能即心理机能、生理机能、物理机能的设计。这三种机能相互交织在一起，发挥着各自的作用。各种设计成品的三种机能所占有的比例是不同的。材料的抽象表达对于以心理机能为主的产品尤为重要，如服装设计、建筑设计等。日本时装设计大师三宅一生就善于理解材料语言的抽象表达，在他的作品中，经常能看到运用绳织物、皮革材料、网材料等设计的时装，这些超越常规的材料组合，赋予了时装新的生命力，把材料的视觉、触觉以及心理完美地表达出来,达到一种令人惊叹的境界。他在服装设计中创造和发展了自己的独特语言。肌理褶皱，一种强烈的材质效果，他找到了一种实用性极强、常穿不熨不会变形的服装。在设计中，他一方面彻底开放语言空间，尝试和把握各种材料，创造出了时装界“不知所措”的作品；另一方面又设计功能性强穿着舒服的衣服，他的美学思想总是与功能和实用性相联系，其作品体现了一个艺术家所表现的内涵，充满了孕育在建筑和哲学中的精神。
当然，设计师要有艺术与文化的修养，同时对材料要有敏锐的观察力和独到的鉴赏力。每一个设计师面对一种材料要满怀激情和游戏般的乐趣。面对开放的空间、无限与自由的实验手段，对这种材料感觉的进行延伸与扩张，产生种种联想。这就是通过设计师的丰富的创造力和表现力把材料的抽象语言体现出来的一个过程。不仅要反映出材料的本质特征，同时将其品味、情趣、空间、生命、力感与意境完美地表达出来。在设计创作中一个材料组合是否融入同一种境界，或者是否形成一种对抗的力量；几种材料组合构成系统后，怎样统一风格，是否达到高品味……这些问题的解决需要设计师的抽象思维去解决。当感觉与感觉沟通、感觉与感觉连贯，抽象思维才得以成功。抽象思维具有本质性与符号性的特征。因而，抽象思维都是相通的，如同人类语言的相通。这对于各种抽象设计之间关系的协调是极为有利的。在一件件精美而充满智慧的艺术及设计作品的背后，正隐藏着设计师对材料从无知到逐渐了解的反复体验、并将这些体验予以提炼、在逐渐成熟中得以升华而最终达到理想境界的过程，正是这一过程焕发出了设计师的灵感和抽象思维。
随着人类文明的发展而不断地延伸，材料的抽象语言将变得更加丰富多彩。材料抽象语言的表达已不只是让我们去直观地感受和简单地运用，而是要求我们对材料本身的性质、材料的新功能和价值加以深层的认识和把握，使材料不仅能在视觉和功能的层面改写艺术与设计的含义，更在观念上为现代设计的发展提供更多、更深远可能性。
作者简介：柯思昱，温州大学瓯江学院。
我们可以把材料统称为“物”，而物是不会开口说话的，如何让物开口，这就要看我们赋予物以怎样的思考了。思考将把我们引入材料的内部，也就是说我们不能停留在材料的表面来接受材料，于是，我们会引出有关材料语言的观念性问题。如此看来，所谓材料抽象语言，简单说来即是用材料来传达思想一种说话方式，这种说话方式是用视觉来释读的。
一方面，在艺术的发展史中，材料总是伴随着人类文明的发展而不断演变和发展，因而，材料具有丰富的文化性，正是这种文化性，赋予了材料特殊的语言意义。而一定历史中艺术材料的语言，总是自觉体现着那个特定歷史时期的社会思想和观念。如，红木制造的家具能给人以古老、文化的感觉。
另一方面，由于生活经验的积累，人们本能就对粗犷、柔软、温暖的自然材料有亲近感，心理上乐于接受它。而对冰冷、刚硬、厚重的人造材料有漠视感。这种来源于人的触觉心理反应，在设计中被恰当地运用。即使是相同质地的材料，由于材料内在各要素的变化，其综合性的抽象表达也会随之发生变化。而在材料与材料的关系中，这种抽象表达的语言就愈加丰富和强烈。而对于材料的心理效能的体验，重点并不在于对物质原来形体的利用，而在于怎样使物质表面状态通过人的视觉和触觉而产生美感。
材料的抽象视觉要素主要是指材料的色彩、形态、肌理、透明等。材料的大小、色彩、表面的肌理效果等视觉特征通过人的视觉神经传递到人的大脑，使之作感情与心理的反馈。材料的抽象触觉要素是材料的外在要素，它比材料的视觉感受更加强烈，它既能感受到肌理的整体效果，同时又感受到局部效果，甚至个体形态的特征。比如说，一块麻布会使人觉得比一块黄色要温暖得多。材质的触觉特性具有以下品格与状态：轻与重。材料的轻与重并非指通过本身的物理量的轻重，这种轻重感往往与材料本身的色彩深浅、表面的光滑与粗糙、光透视感的强弱等因素有关。材料的表面明度高的使人感到轻盈，反之则重；表面光滑、光泽感强的使人感到轻,而那些表面凹凸粗糙、光透感弱的材料则令人感到沉重。
材料的抽象的语言表达对于设计创作有直接的意义。这种非具象的思维，是汲取了材料形态的本质属性，撇开了非本质属性的思维，用思维的抽象符号代替了具体的形象。对于材料的理解与体验以及怎样使材料更好地与设计结合，往往成为我们最关注的问题。作为艺术与设计创作的客体材料既承载艺术思想的媒介，同时又常常被用来体现材质本身的魅力所在。它是一种特殊语言、一种风格。
用材料去思考，首先是对材料的抽象表达的理解，然后再考虑材料所能做出的造型和工艺。有了这些理解，就能选准材料，并沿着抽象表达的共同方向，去取得设计的成功。现代艺术设计领域，如服装设计、室内设计、建筑设计、产品设计等都十分注重三种机能即心理机能、生理机能、物理机能的设计。这三种机能相互交织在一起，发挥着各自的作用。各种设计成品的三种机能所占有的比例是不同的。材料的抽象表达对于以心理机能为主的产品尤为重要，如服装设计、建筑设计等。日本时装设计大师三宅一生就善于理解材料语言的抽象表达，在他的作品中，经常能看到运用绳织物、皮革材料、网材料等设计的时装，这些超越常规的材料组合，赋予了时装新的生命力，把材料的视觉、触觉以及心理完美地表达出来,达到一种令人惊叹的境界。他在服装设计中创造和发展了自己的独特语言。肌理褶皱，一种强烈的材质效果，他找到了一种实用性极强、常穿不熨不会变形的服装。在设计中，他一方面彻底开放语言空间，尝试和把握各种材料，创造出了时装界“不知所措”的作品；另一方面又设计功能性强穿着舒服的衣服，他的美学思想总是与功能和实用性相联系，其作品体现了一个艺术家所表现的内涵，充满了孕育在建筑和哲学中的精神。
当然，设计师要有艺术与文化的修养，同时对材料要有敏锐的观察力和独到的鉴赏力。每一个设计师面对一种材料要满怀激情和游戏般的乐趣。面对开放的空间、无限与自由的实验手段，对这种材料感觉的进行延伸与扩张，产生种种联想。这就是通过设计师的丰富的创造力和表现力把材料的抽象语言体现出来的一个过程。不仅要反映出材料的本质特征，同时将其品味、情趣、空间、生命、力感与意境完美地表达出来。在设计创作中一个材料组合是否融入同一种境界，或者是否形成一种对抗的力量；几种材料组合构成系统后，怎样统一风格，是否达到高品味……这些问题的解决需要设计师的抽象思维去解决。当感觉与感觉沟通、感觉与感觉连贯，抽象思维才得以成功。抽象思维具有本质性与符号性的特征。因而，抽象思维都是相通的，如同人类语言的相通。这对于各种抽象设计之间关系的协调是极为有利的。在一件件精美而充满智慧的艺术及设计作品的背后，正隐藏着设计师对材料从无知到逐渐了解的反复体验、并将这些体验予以提炼、在逐渐成熟中得以升华而最终达到理想境界的过程，正是这一过程焕发出了设计师的灵感和抽象思维。
随着人类文明的发展而不断地延伸，材料的抽象语言将变得更加丰富多彩。材料抽象语言的表达已不只是让我们去直观地感受和简单地运用，而是要求我们对材料本身的性质、材料的新功能和价值加以深层的认识和把握，使材料不仅能在视觉和功能的层面改写艺术与设计的含义，更在观念上为现代设计的发展提供更多、更深远可能性。
作者简介：柯思昱，温州大学瓯江学院。