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摘要：中国水墨动画是世界动画史上的一朵奇葩，它是仅中国独有的艺术。但在经济和文化不断发展的今天，中国水墨动画也面临着各种挑战，结合我国民族民间传统文化特点，继承与发展同行，开创最具代表有中国特色的新型中国水墨动画。
关键词：传统；继承；发展；水墨动画
中图分类号：J954文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-49-1
一、中国水墨动画发展过程
随着动画产业在世界范围内的兴起，从20世纪60年代开始，最具中国民族民间特色的水墨动画在全球范围内刮起了全新动画艺术风格大浪潮。我国老一辈动画大师成功探索出了民族民间艺术与新艺术形式相结合的新型动画创作之路。
1960年，在著名导演特伟带领下，由上海电影制片厂美术组制作完成了一段约10分钟左右的水墨动画实验短片《水墨动画片段》。同年7月，水墨动画短片《小蝌蚪找妈妈》问世，宣告了中国老一辈艺术家在探索中国民族民间艺术与新艺术形式相结合的动画创作上取得了首例成功，为中国电影界赢得了很多荣誉。以中国水墨动画为代表的最具中国民族民间艺术特色的动画片被美誉为“中国学派”，中国水墨动画由此开始在世界范围内产生影响。
1963年，特伟再次执导了水墨动画短片《牧笛》，李可染先生亲自指导短片中牧童和水牛的造型形象，简练而富有趣味。短片将传统水墨画、富有田园风味的笛子曲调等多种艺术形式结合到一起，在技术和艺术上提升了一个新的高度。《牧笛》的问世，代表当时中国水墨动画的创作之路已经开始迈向新的方向发展。
1982年，女导演唐澄执导了水墨动画短片《鹿玲》，它是“文化大革命”结束后恢复制作的第一部水墨动画片，有重要的意义和价值。因为历史原因短片摄制搁置了20年之久，摄影工艺、胶片洗印工艺和其他材料都发生了很大的变化，短片的问世积累了很多的宝贵经验。
1988年，由特伟为总导演执导了《山水情》，此片在拍摄过程中做了很多技法上新的尝试。它将传统的写意山水画与古琴曲完美结合，让人们陶醉于写意的山水之间，在艺术境界上达到了一个新的高度。它的问世成了当时中国水墨动画片的绝唱。至此，中国的动画形成了特色的“民族化”风格。
进入20世纪后，欧美、日本等国家动画片大范围的引进，对中国动画影响很大，大家对水墨动画的关注越来越少，如何实现水墨动画的发展和突破是值得我们探索的主题。
二、水墨动画发展的局限性
（一）水墨动画制作工艺复杂，成本高昂
中国早期的水墨动画主要采用手工绘制，是用毛笔在宣纸上充分渲染，让墨色表现出浓淡、虚实的物象，然后进行拍摄，这种传统的制作工艺非常复杂，制作周期长，取材范围很有限制，不便于大规模制作。随着经济文化的发展，现代动画创作者在受到各种动画创作影响后更不易接受这种传统的制作工艺。
（二）水墨动画在复杂动画造型和动作上有局限性
传统水墨动画很难模拟真实的物质世界，因其制作工艺复杂，无法表现复杂造型与动作的制作。特别像二维动画角色中出现的一些奔跑、打斗等激烈的动作设计，都是难以在传统水墨动画中实现的。即使用三维技术去模拟，还是很难表现出墨和水在宣纸上渲染的美感和其独特的韵味。
（三）水墨动画取材范围匮乏，戏剧性缺失
传统水墨动画深受中国传统绘画的影响，题材大多数为山水、花鸟鱼虫和其他一些传统元素。由于取材范围的限制，必然对水墨动画片的结构、动画语言和情节等深入创作造成很大的影响，水墨动画只能更多地去表现笔墨渲染、山水画意境和画面美感等，同时这也是受其制作复杂工艺和材料等限制。
（四）水墨动画营销艰难
水墨动画的整体营销一直表现得黯淡，没有特别出彩，在整体制片过程中，市场非常小，推广和发展周边有一定的难度。水墨动画区别于二维动画中一些鲜明的角色造型或故事等，从水墨动画短片中挖掘素材去推广品牌有一定困难。
三、水墨动画的继承与发展之路
（一）水墨动画创作需传承水墨画艺术
水墨动画的取材源于传统水墨画，现如今我国急剧缺乏深受中国传统文化影响的动画创作人才，水墨动画画面缺乏内涵，丢失了传统水墨画所展现的独特的韵味。水墨动画创作应该坚持中国画独特艺术，将传统水墨画艺术精髓融入到最新动画技术中是水墨动画创新发展的一个重要部分和环节。
（二）水墨动画需用现代的动画营销去推进发展
在全球经济文化大发展的今天，发展水墨动画不能走传统发展路线，在如今动画产业发展的大环境形式下，制作公司也不可能投入更多的资本去推广和研发衍生产品。我们应该鼓励学习国内外一些成功的动画营销模式，结合市场需求等情况制定营销战略。
四、结语
水墨动画源于中国传统水墨画，是中国传统文化发展的特色。中国水墨动画创作必须传承水墨画艺术，用现代的动画营销去推进商业发展，在继承中国传统文化的基础上结合现代先进数字艺术，传承与创新同行，开创一道最具中国特色的新型水墨动画创作之路。
参考文献：
[1]孙立军，殷娜.特伟的动画创作[J].电影艺术，2011，（02）.
[2]王迪.中国水墨动画的发展及艺术特色[J].河南师范大学学报（哲学社会科学版），2012，（01）.
[3]张丽.水墨动画的意境及其语言局限性[J].北京电影学院学报，2006，（05）.
[4]黄鹿.论传统水墨动画的继承与发展[J].赣南师范学院学报，2012，（05）.
[5]王子燕.论中国水墨动画艺术的传承与创新[J].江西社会科学，2012，（11）.
作者简介：
杨刚，安徽芜湖人，天津工业大学艺术与服装学院硕士研究生在读，导师李铁教授，研究方向：数字化艺术与设计。
关键词：传统；继承；发展；水墨动画
中图分类号：J954文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-49-1
一、中国水墨动画发展过程
随着动画产业在世界范围内的兴起，从20世纪60年代开始，最具中国民族民间特色的水墨动画在全球范围内刮起了全新动画艺术风格大浪潮。我国老一辈动画大师成功探索出了民族民间艺术与新艺术形式相结合的新型动画创作之路。
1960年，在著名导演特伟带领下，由上海电影制片厂美术组制作完成了一段约10分钟左右的水墨动画实验短片《水墨动画片段》。同年7月，水墨动画短片《小蝌蚪找妈妈》问世，宣告了中国老一辈艺术家在探索中国民族民间艺术与新艺术形式相结合的动画创作上取得了首例成功，为中国电影界赢得了很多荣誉。以中国水墨动画为代表的最具中国民族民间艺术特色的动画片被美誉为“中国学派”，中国水墨动画由此开始在世界范围内产生影响。
1963年，特伟再次执导了水墨动画短片《牧笛》，李可染先生亲自指导短片中牧童和水牛的造型形象，简练而富有趣味。短片将传统水墨画、富有田园风味的笛子曲调等多种艺术形式结合到一起，在技术和艺术上提升了一个新的高度。《牧笛》的问世，代表当时中国水墨动画的创作之路已经开始迈向新的方向发展。
1982年，女导演唐澄执导了水墨动画短片《鹿玲》，它是“文化大革命”结束后恢复制作的第一部水墨动画片，有重要的意义和价值。因为历史原因短片摄制搁置了20年之久，摄影工艺、胶片洗印工艺和其他材料都发生了很大的变化，短片的问世积累了很多的宝贵经验。
1988年，由特伟为总导演执导了《山水情》，此片在拍摄过程中做了很多技法上新的尝试。它将传统的写意山水画与古琴曲完美结合，让人们陶醉于写意的山水之间，在艺术境界上达到了一个新的高度。它的问世成了当时中国水墨动画片的绝唱。至此，中国的动画形成了特色的“民族化”风格。
进入20世纪后，欧美、日本等国家动画片大范围的引进，对中国动画影响很大，大家对水墨动画的关注越来越少，如何实现水墨动画的发展和突破是值得我们探索的主题。
二、水墨动画发展的局限性
（一）水墨动画制作工艺复杂，成本高昂
中国早期的水墨动画主要采用手工绘制，是用毛笔在宣纸上充分渲染，让墨色表现出浓淡、虚实的物象，然后进行拍摄，这种传统的制作工艺非常复杂，制作周期长，取材范围很有限制，不便于大规模制作。随着经济文化的发展，现代动画创作者在受到各种动画创作影响后更不易接受这种传统的制作工艺。
（二）水墨动画在复杂动画造型和动作上有局限性
传统水墨动画很难模拟真实的物质世界，因其制作工艺复杂，无法表现复杂造型与动作的制作。特别像二维动画角色中出现的一些奔跑、打斗等激烈的动作设计，都是难以在传统水墨动画中实现的。即使用三维技术去模拟，还是很难表现出墨和水在宣纸上渲染的美感和其独特的韵味。
（三）水墨动画取材范围匮乏，戏剧性缺失
传统水墨动画深受中国传统绘画的影响，题材大多数为山水、花鸟鱼虫和其他一些传统元素。由于取材范围的限制，必然对水墨动画片的结构、动画语言和情节等深入创作造成很大的影响，水墨动画只能更多地去表现笔墨渲染、山水画意境和画面美感等，同时这也是受其制作复杂工艺和材料等限制。
（四）水墨动画营销艰难
水墨动画的整体营销一直表现得黯淡，没有特别出彩，在整体制片过程中，市场非常小，推广和发展周边有一定的难度。水墨动画区别于二维动画中一些鲜明的角色造型或故事等，从水墨动画短片中挖掘素材去推广品牌有一定困难。
三、水墨动画的继承与发展之路
（一）水墨动画创作需传承水墨画艺术
水墨动画的取材源于传统水墨画，现如今我国急剧缺乏深受中国传统文化影响的动画创作人才，水墨动画画面缺乏内涵，丢失了传统水墨画所展现的独特的韵味。水墨动画创作应该坚持中国画独特艺术，将传统水墨画艺术精髓融入到最新动画技术中是水墨动画创新发展的一个重要部分和环节。
（二）水墨动画需用现代的动画营销去推进发展
在全球经济文化大发展的今天，发展水墨动画不能走传统发展路线，在如今动画产业发展的大环境形式下，制作公司也不可能投入更多的资本去推广和研发衍生产品。我们应该鼓励学习国内外一些成功的动画营销模式，结合市场需求等情况制定营销战略。
四、结语
水墨动画源于中国传统水墨画，是中国传统文化发展的特色。中国水墨动画创作必须传承水墨画艺术，用现代的动画营销去推进商业发展，在继承中国传统文化的基础上结合现代先进数字艺术，传承与创新同行，开创一道最具中国特色的新型水墨动画创作之路。
参考文献：
[1]孙立军，殷娜.特伟的动画创作[J].电影艺术，2011，（02）.
[2]王迪.中国水墨动画的发展及艺术特色[J].河南师范大学学报（哲学社会科学版），2012，（01）.
[3]张丽.水墨动画的意境及其语言局限性[J].北京电影学院学报，2006，（05）.
[4]黄鹿.论传统水墨动画的继承与发展[J].赣南师范学院学报，2012，（05）.
[5]王子燕.论中国水墨动画艺术的传承与创新[J].江西社会科学，2012，（11）.
作者简介：
杨刚，安徽芜湖人，天津工业大学艺术与服装学院硕士研究生在读，导师李铁教授，研究方向：数字化艺术与设计。