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造成中国电影市场票房乱象的原因很多，最主要的有两点，一是中国电影市场消费体制还未完全成熟；一是中国电影观众消费不够理性，审美水平还须得到长足的提升。
在上海国际电影节举办的“潮流制片人”论坛上，华语电影著名制片人江志强、李烈、李少伟、覃宏和王中磊齐聚一堂，在中国电影导演协会秘书长何平的主持下，各抒己见，共同探讨中国“优质电影”的发展之道。
2013年是中国电影市场转型变革的一年，在传统“大片”如《富春山居图》在口碑上遭遇史上最惨滑铁卢之时，一些小成本小制作电影，如《泰囧》、《致青春》等纷纷获得了票房与观众口碑的双丰收。针对“中国是否还需要大片”、“中国真正的优质电影到底需要什么”等问题，中国制片界的大佬展开了激烈的讨论。
对于“中国是否还需要大片”这个敏感问题，星美传媒集团董事长覃宏表示，中国电影的发展需要百花齐放，无论是大的商业片，还是大的文艺片都是中国电影的顶梁柱，它们代表着中国电影最高的审美追求与技术能力，我们需要大片去实现中国电影与国际的接轨。华谊总裁王中磊同样认为，中小成本电影在未来会成为中国电影市场的主流之一，但不是全部。虽然中小成本电影能为市场注入活力，为新导演、新演员创作机会，但中国电影同样需要真正的大片去树立行业标杆，去为成熟导演与电影工作者实现更高更新的艺术追求。
对于“中国的优质电影到底需要什么”，制片人们纷纷表示，无论电影技术如何发展，“好的故事”都是创作优质电影的核心要素。
曾参与《英雄》、《卧虎藏龙》等多部华语大片制作，并出品《月满轩尼诗》、《北京遇上西雅图》等品质文艺片的著名制片人江志强表示，通常他都是看剧本来决定到底某个电影应不应该拍，“就像薛晓路，无论是《海洋天堂》还是《北京遇上西雅图》，我都能清晰地感受到她对这个故事的喜爱，她很少论及这个电影会不会亏钱，而是对讲这个故事有着极大的欲望”。而《艋舺》的制片人李烈也提到，剧本绝对是电影最重要的基础，没有好剧本，导演、演员再好，电影也有缺陷，这样的电影很难有竞争力。同时她也提到，参加上海电影节创投会的过程，让她发现很多青年导演观念上存在偏差，“他们往往会考虑一个故事加入了什么样的元素就一定能卖钱，而很少有真正强大的欲望与信念去讲一个他们喜爱的故事，这种观念对于刚刚起步的导演是错误而危险的，一部电影的成功没办法计算出来”。
而对于近半年来中国电影市场“盲目爆发”的奇怪现象（如近期上映的《富春山居图》口碑极差，却有着不错的票房成绩），制片人们也表达了自己的看法。李烈表示，大多数观众都是为了吐槽去看的，他们把这当做一个喜剧来看待，看的就是它的荒谬与可笑，而谈论、吐槽的多了，电影的关注度、观影量也就上去了。华谊总裁王中磊则指出，这种高票房是话题消费的一种延伸，现在观众的接纳性很强，他们需要的不仅是观影时的短期消费，更希望获得可长期消费的话题。像《富春山居图》就是以口碑上极致的差来引发观众的持续讨论，而《致青春》则是利用赵薇、怀旧来为观众提供谈资。
针对这个问题，主持人何平最后总结道，造成中国电影市场票房乱象的原因很多，最主要的有两点，一是中国电影市场消费体制还未完全成熟；一是中国电影观众消费不够理性，审美水平还须得到长足的提升。而我们也期待着，中国的电影市场的发展与电影观众都更为成熟。
在上海国际电影节举办的“潮流制片人”论坛上，华语电影著名制片人江志强、李烈、李少伟、覃宏和王中磊齐聚一堂，在中国电影导演协会秘书长何平的主持下，各抒己见，共同探讨中国“优质电影”的发展之道。
2013年是中国电影市场转型变革的一年，在传统“大片”如《富春山居图》在口碑上遭遇史上最惨滑铁卢之时，一些小成本小制作电影，如《泰囧》、《致青春》等纷纷获得了票房与观众口碑的双丰收。针对“中国是否还需要大片”、“中国真正的优质电影到底需要什么”等问题，中国制片界的大佬展开了激烈的讨论。
对于“中国是否还需要大片”这个敏感问题，星美传媒集团董事长覃宏表示，中国电影的发展需要百花齐放，无论是大的商业片，还是大的文艺片都是中国电影的顶梁柱，它们代表着中国电影最高的审美追求与技术能力，我们需要大片去实现中国电影与国际的接轨。华谊总裁王中磊同样认为，中小成本电影在未来会成为中国电影市场的主流之一，但不是全部。虽然中小成本电影能为市场注入活力，为新导演、新演员创作机会，但中国电影同样需要真正的大片去树立行业标杆，去为成熟导演与电影工作者实现更高更新的艺术追求。
对于“中国的优质电影到底需要什么”，制片人们纷纷表示，无论电影技术如何发展，“好的故事”都是创作优质电影的核心要素。
曾参与《英雄》、《卧虎藏龙》等多部华语大片制作，并出品《月满轩尼诗》、《北京遇上西雅图》等品质文艺片的著名制片人江志强表示，通常他都是看剧本来决定到底某个电影应不应该拍，“就像薛晓路，无论是《海洋天堂》还是《北京遇上西雅图》，我都能清晰地感受到她对这个故事的喜爱，她很少论及这个电影会不会亏钱，而是对讲这个故事有着极大的欲望”。而《艋舺》的制片人李烈也提到，剧本绝对是电影最重要的基础，没有好剧本，导演、演员再好，电影也有缺陷，这样的电影很难有竞争力。同时她也提到，参加上海电影节创投会的过程，让她发现很多青年导演观念上存在偏差，“他们往往会考虑一个故事加入了什么样的元素就一定能卖钱，而很少有真正强大的欲望与信念去讲一个他们喜爱的故事，这种观念对于刚刚起步的导演是错误而危险的，一部电影的成功没办法计算出来”。
而对于近半年来中国电影市场“盲目爆发”的奇怪现象（如近期上映的《富春山居图》口碑极差，却有着不错的票房成绩），制片人们也表达了自己的看法。李烈表示，大多数观众都是为了吐槽去看的，他们把这当做一个喜剧来看待，看的就是它的荒谬与可笑，而谈论、吐槽的多了，电影的关注度、观影量也就上去了。华谊总裁王中磊则指出，这种高票房是话题消费的一种延伸，现在观众的接纳性很强，他们需要的不仅是观影时的短期消费，更希望获得可长期消费的话题。像《富春山居图》就是以口碑上极致的差来引发观众的持续讨论，而《致青春》则是利用赵薇、怀旧来为观众提供谈资。
针对这个问题，主持人何平最后总结道，造成中国电影市场票房乱象的原因很多，最主要的有两点，一是中国电影市场消费体制还未完全成熟；一是中国电影观众消费不够理性，审美水平还须得到长足的提升。而我们也期待着，中国的电影市场的发展与电影观众都更为成熟。