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【摘 要】潮州筝派早在秦代出现，有“韩江丝竹”之称。置身于潮州筝派中，既能体会到江南丝竹的细腻，又能感受到海边特有的轻柔，细腻的音乐特色正是潮州筝派独有的魅力所在。本文通过对潮州筝曲《柳青娘》的调式结构、板式结构，以及演奏技术进行阐述，并结合自身的演奏经验展开研究，进行分析。通过对潮州筝派的演奏技术、技巧与筝艺方面的深入学习更好的掌握潮州筝派的风格特色。
【关键词】潮州筝乐；柳青娘；作韵特色
一、潮州筝派
潮州筝派的特点
1.用调特点
潮州筝派的调式分为“轻六调”、“重六调”、“轻三重六调”、“活五调”、“反线调”五种，调式较为全面。演奏潮州筝曲需心琴合一，以静致动，讲究右声左韵，左手作韵独特。靠左手吟、按、颤和回滑音的技法对音乐旋律进行修饰，使音乐韵味十足，“声韵结合”、“以韵补声”是筝曲《柳青娘》的音乐特色。
潮州音乐是根据五声音阶的五度相生律，发展成为七声音阶，所以它的音律为七律。传统的潮州音乐有两种记谱方式：吹奏乐大多使用“工尺谱”，如：唢呐曲、笛套，弦乐多使用“二四谱”。
“二四谱”是潮州音乐特有的记谱法和乐调体系，它是一种包含谱式、音阶、调式调性、音律变化和演奏技术规范等多种因素的乐调体系?。传统的潮州筝记谱和潮州音乐的“弦乐”记谱一样采用“二四谱”，早期的“二四谱”只记“板”不记“眼”，用“二三四五六七八”七个数字来表示古筝中琴弦的位置，“二三四五六”为徵、羽、宫、商、角（简谱5 6 1 2 3）五声，“七、八”二字即高八度的“二、三”（简谱5 6），选择其中“二四”这两个最稳定的音级为代替名称，简称“二四谱”。
轻三六调（轻六调）：保持二四谱中音阶不变，只需对“三、六”两音进行简单的处理，即轻揉，旋律骨干音为5 6 1 2 3 5 6组合构成音阶曲调。多轻快，明朗，活泼。
重三六调（重六调）：在二四谱中通过对“三、六”两音进行左手滑音，以及重揉重按，使音高变为“重三”（7）与“重六”（4）两个变化音，旋律骨干音为5 7 1 2 4 5 7组合构成音阶曲调。表现深情而庄重的气氛。
轻三重六调：二四谱中在轻六调的基础上，重按“六”音，使“六”（3）音升高至（4）音，而“三”音保持不变，旋律骨干音为5 6 1 2 4 5 6组合构成音阶曲调。表现忧郁思恋的情绪。
活三五调（活五调）：是指二四谱中“三、五”两音必须“活动”，它是通过音高的变化，制造不稳定的音效，以“五”音为主，它的音高介于2与#2之间，而“三”音通过下方回滑音而求得一音三韵的效果。活五调的六声音阶特色明显，旋律骨干音为5 6 7 1 #2 4 5 6组合构成音阶曲调。善于表现哀怨，缠绵，悲愤的情绪。
反线调：即轻三六调的变体调式，以4为1，正线3 5 6ⅰ，反线6 1 2 4旋律骨干音为1 2 4 5 6 ⅰ组合构成音阶曲调。多表现轻松流畅的情绪。
潮州筝乐一般来说每首乐曲都可作“轻”、“重”、“活”、“反”等诸调变化，既各有特色又体现着潮筝的风韵。
2.板式结构
潮州筝派的另一个特点是它的板式结构，潮州筝派的板式结构与潮州音乐的板式结构相同，有“头板”、“二板”、“三板”、“拷拍”、“催板”?之分。
“头板”为急缓板，记为4/4拍；“二板”为慢板，一般为2/4；“三板”为快板，记为1/4拍。“拷拍”（“拷打”），为快板，它保留了三板的旋律骨干音，有规律地去除一些音符，使音的顿挫感与跳跃感融为一体，记为1/4拍
二、《柳青娘》潮州筝乐特点的体现
《柳青娘》是潮州筝乐的代表曲目，体现了潮州筝乐的诸多特点。
调式与二变之音的运用
1.轻六调的音阶构成，调式特点决定此调常用来表现轻松明快的气氛，调式为自然五声音阶：5 6 1 2 3 5 6，二变音“4”与“7”作为辅助音出
弹奏中左手作韵次数相对少于重六调和活五调的《柳青娘》。
在谱例中，前四句与后六句的节奏型相对一致，并且没有出现“4”和“7”两音，充分体现了轻六调的调式特点。
2.从重六调的调式特点中可以看出此调多用来表现典雅庄重的气氛，重六调的《柳青娘》是在轻六调《柳青娘》的基础上将“三”音（6）变为“重三”（7），将“六”音（3）变为“重六”（4），把“4”与“7”作为主音出现。左手的揉、按、颤较轻六调频繁使用。
“重六调”可分为两大类：第一类深情、沉稳。这类乐曲的对“4”与“7”二音的按、滑、颤处理较为游离和不稳定，随着乐曲的旋律走向与情绪而变化；第二类活泼、轻快。这类乐曲的“4”与“7”二音的处理较为准确和平稳。重六调的《柳青娘》则属于第一类。
在第一小节中第一拍出现了“7”音，凸显了“重三”的韵味和色彩；第二小节中“7”音共出现三次，从而巩固了“7”音在重六调中的主体地位；第八小节中“4”音出现了四次，突出“重六”加以强调。
结语
潮州筝曲源自潮州音乐，筝曲《柳青娘》凝聚了潮州音乐的精华，是潮州筝派中优秀的代表曲目，有着广泛的影响力。从音乐作品中能够悟出潮州筝乐的含蕴，它是一曲经典之作，并且具有一定的欣赏价值和演奏意义。潮州筝乐有着优雅、细腻、轻松、柔软的艺术特色，是潮州人的生活习性特点在音乐中的体现。潮州筝乐作为一种民族文化，需要我们不断的创新，丰富与发展，以精湛的技艺呈现给广大听众，使潮州筝乐发挥出更加具有艺术特色的光芒。
参考文献：
[1]王佳.潮州筝曲《诸宫调·粉红莲》的研究与分析[J].科教文汇（中旬刊），2011（1）：166-167.
[2]秦睿睿.简析潮州筝派活五调的特点[J].黄河之声，2012（1）：127-128.
[3]尹璐.许守诚订谱的潮州筝曲谱面研究[J].黄钟（中国.武汉音乐学院学报），2012（4）：184-190.
[4]田月.筝曲《诸宫调·柳青娘》用调及演奏特点的分析与研究[D].中国音乐学院，2013.
作者簡介：
李一鸣（1996-），女，聊城大学音乐与舞蹈学院17级研究生，专业为音乐，研究方向声乐表演。
（作者单位：聊城大学）
【关键词】潮州筝乐；柳青娘；作韵特色
一、潮州筝派
潮州筝派的特点
1.用调特点
潮州筝派的调式分为“轻六调”、“重六调”、“轻三重六调”、“活五调”、“反线调”五种，调式较为全面。演奏潮州筝曲需心琴合一，以静致动，讲究右声左韵，左手作韵独特。靠左手吟、按、颤和回滑音的技法对音乐旋律进行修饰，使音乐韵味十足，“声韵结合”、“以韵补声”是筝曲《柳青娘》的音乐特色。
潮州音乐是根据五声音阶的五度相生律，发展成为七声音阶，所以它的音律为七律。传统的潮州音乐有两种记谱方式：吹奏乐大多使用“工尺谱”，如：唢呐曲、笛套，弦乐多使用“二四谱”。
“二四谱”是潮州音乐特有的记谱法和乐调体系，它是一种包含谱式、音阶、调式调性、音律变化和演奏技术规范等多种因素的乐调体系?。传统的潮州筝记谱和潮州音乐的“弦乐”记谱一样采用“二四谱”，早期的“二四谱”只记“板”不记“眼”，用“二三四五六七八”七个数字来表示古筝中琴弦的位置，“二三四五六”为徵、羽、宫、商、角（简谱5 6 1 2 3）五声，“七、八”二字即高八度的“二、三”（简谱5 6），选择其中“二四”这两个最稳定的音级为代替名称，简称“二四谱”。
轻三六调（轻六调）：保持二四谱中音阶不变，只需对“三、六”两音进行简单的处理，即轻揉，旋律骨干音为5 6 1 2 3 5 6组合构成音阶曲调。多轻快，明朗，活泼。
重三六调（重六调）：在二四谱中通过对“三、六”两音进行左手滑音，以及重揉重按，使音高变为“重三”（7）与“重六”（4）两个变化音，旋律骨干音为5 7 1 2 4 5 7组合构成音阶曲调。表现深情而庄重的气氛。
轻三重六调：二四谱中在轻六调的基础上，重按“六”音，使“六”（3）音升高至（4）音，而“三”音保持不变，旋律骨干音为5 6 1 2 4 5 6组合构成音阶曲调。表现忧郁思恋的情绪。
活三五调（活五调）：是指二四谱中“三、五”两音必须“活动”，它是通过音高的变化，制造不稳定的音效，以“五”音为主，它的音高介于2与#2之间，而“三”音通过下方回滑音而求得一音三韵的效果。活五调的六声音阶特色明显，旋律骨干音为5 6 7 1 #2 4 5 6组合构成音阶曲调。善于表现哀怨，缠绵，悲愤的情绪。
反线调：即轻三六调的变体调式，以4为1，正线3 5 6ⅰ，反线6 1 2 4旋律骨干音为1 2 4 5 6 ⅰ组合构成音阶曲调。多表现轻松流畅的情绪。
潮州筝乐一般来说每首乐曲都可作“轻”、“重”、“活”、“反”等诸调变化，既各有特色又体现着潮筝的风韵。
2.板式结构
潮州筝派的另一个特点是它的板式结构，潮州筝派的板式结构与潮州音乐的板式结构相同，有“头板”、“二板”、“三板”、“拷拍”、“催板”?之分。
“头板”为急缓板，记为4/4拍；“二板”为慢板，一般为2/4；“三板”为快板，记为1/4拍。“拷拍”（“拷打”），为快板，它保留了三板的旋律骨干音，有规律地去除一些音符，使音的顿挫感与跳跃感融为一体，记为1/4拍
二、《柳青娘》潮州筝乐特点的体现
《柳青娘》是潮州筝乐的代表曲目，体现了潮州筝乐的诸多特点。
调式与二变之音的运用
1.轻六调的音阶构成，调式特点决定此调常用来表现轻松明快的气氛，调式为自然五声音阶：5 6 1 2 3 5 6，二变音“4”与“7”作为辅助音出
弹奏中左手作韵次数相对少于重六调和活五调的《柳青娘》。
在谱例中，前四句与后六句的节奏型相对一致，并且没有出现“4”和“7”两音，充分体现了轻六调的调式特点。
2.从重六调的调式特点中可以看出此调多用来表现典雅庄重的气氛，重六调的《柳青娘》是在轻六调《柳青娘》的基础上将“三”音（6）变为“重三”（7），将“六”音（3）变为“重六”（4），把“4”与“7”作为主音出现。左手的揉、按、颤较轻六调频繁使用。
“重六调”可分为两大类：第一类深情、沉稳。这类乐曲的对“4”与“7”二音的按、滑、颤处理较为游离和不稳定，随着乐曲的旋律走向与情绪而变化；第二类活泼、轻快。这类乐曲的“4”与“7”二音的处理较为准确和平稳。重六调的《柳青娘》则属于第一类。
在第一小节中第一拍出现了“7”音，凸显了“重三”的韵味和色彩；第二小节中“7”音共出现三次，从而巩固了“7”音在重六调中的主体地位；第八小节中“4”音出现了四次，突出“重六”加以强调。
结语
潮州筝曲源自潮州音乐，筝曲《柳青娘》凝聚了潮州音乐的精华，是潮州筝派中优秀的代表曲目，有着广泛的影响力。从音乐作品中能够悟出潮州筝乐的含蕴，它是一曲经典之作，并且具有一定的欣赏价值和演奏意义。潮州筝乐有着优雅、细腻、轻松、柔软的艺术特色，是潮州人的生活习性特点在音乐中的体现。潮州筝乐作为一种民族文化，需要我们不断的创新，丰富与发展，以精湛的技艺呈现给广大听众，使潮州筝乐发挥出更加具有艺术特色的光芒。
参考文献：
[1]王佳.潮州筝曲《诸宫调·粉红莲》的研究与分析[J].科教文汇（中旬刊），2011（1）：166-167.
[2]秦睿睿.简析潮州筝派活五调的特点[J].黄河之声，2012（1）：127-128.
[3]尹璐.许守诚订谱的潮州筝曲谱面研究[J].黄钟（中国.武汉音乐学院学报），2012（4）：184-190.
[4]田月.筝曲《诸宫调·柳青娘》用调及演奏特点的分析与研究[D].中国音乐学院，2013.
作者簡介：
李一鸣（1996-），女，聊城大学音乐与舞蹈学院17级研究生，专业为音乐，研究方向声乐表演。
（作者单位：聊城大学）