这是蒂姆·罗宾斯建立的美国洛杉矶演员班剧团在北京的最后一场演出，他们在北京总共演了六场，每一场结束蒂姆都坚持演后谈。有趣的是，在前一场演后谈中，蒂姆夸下海口：“我熟悉所有的台词，哪个角色出了状况我都能顶上。”没成想第二天老天就给他来了个下马威，好在他所顶替的角色本来就是个业余导演，戏份并不多。开场前的男神蒂姆一直紧张地站在侧台苦背台词小纸条，窘态都被观众拍了下来。


　　 Actor’s Gang的创始人
　　并不像其他好莱坞大腕儿们，比如布拉德·皮特、乔治·克鲁尼、凯文·史派西，偶尔来戏剧舞台上玩票儿，蒂姆·罗宾斯与戏剧的关系非同一般。他的戏剧情节可以追溯到他的童年。他的父母都是演员，父亲还是民谣歌手，有个当舞台监督的姐姐，蒂姆从十来岁开始就混迹纽约剧场，唱歌、演小品，也当灯光助理之类。大学顺理成章读了戏剧，拿到了加州大学洛杉矶分校戏剧专业学位。毕业两年后，他和戏剧学院的同学一起组织了Actor’s Gang的剧团，这就是这次来北京演出的洛杉矶演员班剧团。剧团成员们还共同约定一起通过拍电视赚钱，做更多的戏。33年中，蒂姆一直在洛杉矶演员班剧团中担任重要角色，剧团的大本营在好莱坞所在地洛杉矶，除了身为导演和艺术总监的蒂姆本人，旗下还拥有诸多大咖，海伦·亨特、杰克·布莱克、约翰·库萨克等都曾在演员班剧团演出过。
　　在罗宾斯的洛杉矶演员班剧团，每周都有一天属于“公众开放场”，票价随你，如果你两手空空买不起票，一样可以进他们的剧院看戏，只要你热爱。日本四季剧团驻中国代表王翔浅看完《仲夏夜之梦》在微博中这样写道：“身高近2米的他从头至尾低低地坐在座席右侧的通道，一边轻声对助手发出点评，一边阻止迟到的观众随意进场，在感觉作品不受干扰的一刻才挥挥大手，让聚集在通道里的观众鱼贯而入。演后谈时蒂姆包容观众的任何问题。他始终微笑，希望他愿意再来。”


　　BQ=《北京青年》周刊
　　TR=蒂姆·罗宾斯
　　BQ：为什么会离开电影大舞台转而去做戏剧？
　　TR：其实在1981年我们就创立了洛杉矶演员班剧团，到现在为止我已经在演员班剧团工作33年了，所以其实在进入电影行业之前，我已经开始做戏剧了。踏入演艺行业的最初5年，做演员仅是为了筹集舞台剧的制作预算。我的梦想并不是做电影明星，我的梦想从一开始就是做个戏剧导演，电影对我来说就是为了盈利，为了能够有钱来制作我最喜爱的戏剧。可以说和我最长久的爱情关系是戏剧爱情，戏剧和我之间的爱比好莱坞还忠诚。
　　BQ：既然戏剧才是你最真挚的爱，那电影对你来说意味着什么？
　　TR：当然电影也是我的一个爱人，区别在于：在戏剧上我可以追求我的梦想，预算方面也没那么困难；在电影上我也可以追求我的梦想，但是预算可能会很困难，所以各有千秋，实现我的戏剧梦想可能更简单一些。


　　BQ：你是如何将美式幽默与莎士比亚经典结合起来的？
　　TR：其实并不是美式幽默，莎士比亚这部戏的幽默是全球通的、无国界的幽默，不管什么国家什么文化，幽默是相通的。不过文化差异确实是有的，其实在洛杉矶每个晚上来的观众都不一样，他们的背景不同，文化也有差异。所以我们的工作特别重要的一点就是要打通演员和观众的关系，与观众纯粹地交流。
　　BQ：是不是用莎士比亚写的剧本比自己写更容易？
　　TR：对，因为他写的比我好。如果你感觉今天晚上演的没那么好，你永远永远可以回到莎士比亚的语言、节奏上，他的语言那么伟大那么纯粹，如果你感觉迷路了，你可以回到莎士比亚那儿，他可以帮助你找到你要走的路。我认为可以一辈子摸索他（莎士比亚），不断发现更新更深刻的意义。这一次我们会有字幕，我们用的翻译剧本是由朱生豪先生翻译的剧本来放字幕，他的剧本很伟大。
　　BQ：你说《仲夏夜之梦》的核心是爱，你认为爱是对抗暴力的一种方式吗？
　　TR：百分之百的人心里都会认为惟一可以反抗暴力的就是爱，所有的信仰、灵修里面都会说必须有爱才能有和平，不管任何宗教、哲学都是这样的。我并不是一个理想主义者，我们从很现实的经验验证了这个方式的有效性。我们有一个特别有名的项目，这个项目是直接进入监狱跟监狱的罪犯演戏，通过戏剧影响他们，你会发现即便是一个特别暴力的人，哪怕是杀过人、做最恶心的事情犯罪的人，给他们更多的爱，他们真的可以得到救赎。