克军不是专业的画家。
　　克军的画， 属于比较“规矩”的那种，即创作时恪守作画的基本技法，不造次，不招摇，老老实实地按照自己的构思表现自己心中的风光风物。虽然画的是油画，但对唐代画家张璪提出的“外师造化，中得心源”的创作理論了然于胸，在“规矩”的画作中呈现出有内涵、有张力的个性，于不动声色之中，律动着生命的呼唤。
　　克军的画，大多是自然风光，尤以森林为最。黑龙江自然地理，像什么大粮仓、大油田、大界河、大湿地等有“八大之说”，其中大森林即是“八大”之一。克军对大森林沉醉执迷，皆因黑龙江的大森林是国家的重点林区之一，拥有全国面积最大的天然林。一般地说，画家的乡土情结是一种共性，专注于某种题材也可看出画家各自的审美取向。克军对大森林情有独钟，在我看来，多少印证了他的性情乃至一种精神上的归宿。熟悉克军的人，都知道他襟怀宽广，能容人、容事，和善敦厚，就像山中的一棵树，不仅不与他树争高低，而且还能和其他树木和谐生长，默默守望。所以，他人缘出奇的好，同事愿意和他相处，朋友愿意和他交心，这使得他在摄影圈儿、文化圈儿，也包括他因工作常打交道的政要、经济的精英圈儿，有着极好的人脉。这一点，体现在他的画作上，我们会从他画的大森林整体和谐的美感中找到答案。老子说，“天地不仁，以万物为刍狗”。很多人曲解了老子的原意，以为古代祭祀时用草扎成的狗在没有祭祀之前，大家对它碰都不敢碰，等到举行祭祀以后，就把它扔下不管了。实则是老子是在表达天地公平的观点，天地看待万物是一样的，天地顺其自然，一切犹如随风入夜，润物无声。
　　克军的大森林，似乎就在诠释老庄的观点，很有独木不成林的意思。是啊，与大自然互动，才能让内心充盈，淡化自我，感受天地万物的普惠恩泽。心小了，小事就大了;心大了，大事就小了。
　　黑龙江的大森林树种繁多，红松 、落叶松、黄菠萝、水曲柳、山桃木等不一而足，这些树种虽然也被克军的画收入囊中，但都是在表现大森林中的大场景予以体现，是那种很朦胧的意境，不在乎具体树种的质感、机理等细节，追求的是那种博大恢弘的气势。若从细节看克军画大森林的功力，当推他画的白桦林。
　　白桦枝叶扶疏，姿态优美，尤其是树干修直，洁白雅致，十分引人注目。我觉得，克军的白桦林也在透露他的另一种心音，那就是砥砺修行，洁身自爱。白桦喜光，不耐荫。耐严寒。对土壤适应性强，沼泽地、干燥阳坡及湿润阴坡都能生长。白桦似乎也有“若能放下，才能提起”的意味，泰然处之的是得意之时的淡然，失意之时的坦然，艰辛曲折的必然，历尽沧桑的悟然。这些引申或解读在他的白桦林中可见其形，窥其影，可说是尽在其中了，这使得画作里的白桦妩媚妙曼的身影平添了傲挺的风骨。这一点，又像极了克军的不卑不亢，不因别人身份另眼相待，对谁都是千篇一律，那就是彬彬有礼。
　　克军大名张克军，从事摄影工作四十余年，编著出版《摄影基础知识》《摄影365》等书籍，多次在《中国摄影报》《中国新闻摄影年鉴》发表摄影理论文章，其摄影作品在全国摄影艺术展览、东北三省摄影艺术展览、黑龙江摄影艺术展览多次入选和获奖。退休前克军是黑龙江省新闻图片社社长兼黑龙江省新闻图片档案馆馆长，也是图片社的首席摄影师。了解图片社的人都知道该社的干系，那是专为省委、省政府专业摄影的机构。克军为党和国家领导人视察黑龙江和省内重要政治、经济事件、活动留下了大量珍贵的摄影图片。在我主编《黑龙江画报》期间，原省委书记升迁北京任职，新省委书记履新，克军拍下了两位省委书记的合影。我联系克军索要这张照片要上封面，克军二话没说就将照片给了我。这期画报因有这张照片做封面影响不小，画报也引起了新书记的关注，日后对画报给予很大的支持。这里，还需说明的是，克军从事摄影的时候，正是美术和摄影不分家的年代，很多摄影人本身就是美术家，不是搞美术的摄影人在这个圈儿从事摄影不太好混，所以那时从事摄影的人大都有些美术功底。这也从“解密”的角度破译了克军的画为什么“挺专业”的奥妙。
　　克军虽然早已过了花甲，但他的美术创作精力正旺，呈风头之劲。画作本身没有专业业余之分，“挺专业”说的是画的高低优劣。可惜，一些有其名无其实者，冒天下大不韪者，自吹或他吹，犹如“隔壁阿二不曾偷”，不打自招地吹嘘卖弄，反而留下可笑可鄙话柄儿。克军从不以画家自诩的自我定位以及创作的平和心态，抑或做人做事，足见其人品。人品可贵，画如其人。
　　作者简介：曼陀罗，本名张永德。美术、摄影评论家，纪实文学作家。曾任《黑龙江画报》主编，现供职黑龙江美术出版社。