【摘 要】
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影片《巴山夜雨》与《城南旧事》所表现出的独特诗化风格,标志着吴贻弓在回归中国文学诗骚传统的过程中, 自发地完成了一种新兴电影美学形态的建构。这种被批评界称为“散文
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影片《巴山夜雨》与《城南旧事》所表现出的独特诗化风格,标志着吴贻弓在回归中国文学诗骚传统的过程中, 自发地完成了一种新兴电影美学形态的建构。这种被批评界称为“散文电影”的新电影形态,在80年代初的社会语境中,不仅以舒缓而柔性的情感宣泄迎合了拨乱反正的时代心理需求,并且,也以一种对现实政治的强烈认同,参与到了新时期政治秩序重建的历史进程。进入90年代,尽管诗意电影因遭遇全球文化的挑战而渐显示微,但它依然为历史标明了一种民族电影所能达到的美学高度。
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