我读中国画论是带着现代观念的，特别是山水画论，按陈传席先生讲，从美术角度上讲，山水画的含量不是现代美术的含量，但给画中国山水的画家以无限发挥的天地。
　　严盛尧按辈分讲也算是前辈国画家了，但是从传承的技法讲并不是那种纯粹传统的山水画家。严盛尧在年轻时代曾经去青海工作好长一段时间。严盛尧在青海很幸运，他不仅在那儿走上了创作的道路，而且在那儿与我们称为“大师”的中央美院的油画家待在一起，并得到了他们经常的指教，而且朱乃正的油画画风本是带着浓郁的抒情意味的。严盛尧在这段时间对抒情油画的学习为他日后创作山水画奠定了具有北国南韵的别于海派画风那种温敦的情调的画风。而且严盛尧到了四川后又去浙江美院学习了一阵，得到了当初好些浙派画家的指教。这是一个什么概念呢，就是使严盛尧在创作中把现代创新的水墨韵味与西画的色彩感融合一起。在严盛尧的山水画里，水墨的韵味是很见北方精神的，而且这种精神又有自然写生的一面，又有中国文人画的笔趣，充分展现了西画表现景致的能力。我看过严盛尧的山水画，其笔力十分入功，特别是那种淡淡的线条，侧锋提起，转为中锋的，很见精神。中锋按下，露出笔致的，其笔势与笔致的美感令人由衷地感到中国山水画在往现代创新中特有的美感。
　　这次严盛尧将他创作的山水拍成照，全面地为我展现了一番。在这些作品中严盛尧很见创作能力，好些作品都是以文人画的笔意表现的，其笔致十分见功力，笔触在一笔一划中展现生动的笔势，将矮屋、山峦、树杈以一种西画特有的半抽象的笔致在似与不似中融合在文人画的笔意中，很有一种新文人画的表现趣味，这也很代表当代山水画的山水趋势。严盛尧是前辈画家，但很有现代观念，这很值得树一笔。