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摘要：“二次創作（re-creation，又称再创作）是指使用了已存在著作物的文字、 图像、 影片、音乐或其他艺术作品。而这些作品则称为二次创作物 （Derivative work）” 。从《红楼梦》这部著作问世以来，有不同的媒介对其改编和传播生生不息，2000年版越剧《红楼梦》是根据中国古代名著《红楼梦》改编而成，文学与戏曲的碰撞产生出了奇妙的化学反应，对二者都进行了一个很好的传播，无疑是一个二次创作的成功之例。
关键词：《红楼梦》;文学;越剧;二次创作
小说《红楼梦》作为中国文学史上的一个奇迹，在诞生之后的千百年来被各路文人和文学爱好者们所观摩评点。随着近现代图像科技的发展，人们不满足于仅以文字形式出现的《红楼梦》，将其进行影视化的改编迎合了大众的审美需求，八十余年中不同的“红楼梦中人”对自己梦境中的红楼进行了多种形式的创作，本文以《红楼梦》的越剧改编版本为主，阐述对经典文学的二次创作，二次创作并非是简单的模仿、抄袭，而是经过作者对题材的内化后所产生的新的艺术产物。
一、越剧改编《红楼》的优势
越剧中的一张经典名片——《红楼梦》，越剧温婉清丽的舞台风格吻合了红楼的性格，英俊多情的宝哥哥，孤冷情真的林妹妹成了越剧的代言人。在越剧的发展中经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性转变，所以我们看到的红楼故事中宝玉、府中的老爷、侍卫和小厮等等男性，清一色的都是女演员来演绎，这种性别错位也造就了越剧戏曲的独特之处。而在《红楼梦》中，以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，其中涉及人员之多、各个人物性格形象的复杂超乎想象，这么一部异常的巨著，要怎样以影视的方式演绎出来呢？
通过越剧改编的《红楼梦》曾以舞台剧、电视连续剧和电影的形式上映过。1962年由岑范执导，徐、王主演的同名电影上映，编剧徐进经过对小说主题的再创造，将原著解读为一个缠绵悱恻的爱情故事，全剧以宝黛爱情不为世俗所容的悲剧为中心线索，可谓把握住了时代脉搏（本剧上映于改革开放前），这也是再创造给予人们的新体验，那句“天上掉下个林妹妹，好似一朵轻云刚出岫”也成了家喻户晓的经典唱段。但电影的改编始终不能将一部长篇小说的脉络完整地演绎出来。在探讨电视连续剧和电影哪种更加适合改编长篇小说的问题时，我们应该考虑电视剧由于观赏方式的问题，可能更适合于改编，它的篇幅可以很长，通过对比可以看到连续剧对《红楼梦》的改编效果更加理想，更能抓住原著“草蛇灰线，伏延千里”的创作特点。
二、经典文学与影视剧的二次创作
2000年由梁永璋执导的越剧电视剧《红楼梦》上映荧屏之后大获成功。全剧共30集，其中有稍作情节改编的痕迹，展示了二次创作者的思维情怀和艺术审美。剧中优秀之处在于唱腔优美动听，舞台表现创新合理，通过改编原著中的台词，融入了越剧戏曲的特性，让台词变得更加精致。
（一）叙事的二次创作
关于这一版本改编作的情节二次创造举个例子：在原著第四回《薄命女偏逢薄命郎》中公子冯渊路遇英莲被拐子贱卖，对其一见钟情后要娶过门，但拐子后又将英莲偷卖与薛蟠，冯渊被薛家主仆活活殴死这一段中，曹雪芹将这个为情而死的男子只在书中交代了几句，之后也不再提起。
在此版本中导演创造性地将此次情节用倒叙的方式表现出来（电视剧第二集），先表现英莲被薛蟠带回薛家，后在宝钗的询问下，英莲将被卖实情托出，人物用回忆的方式将事情道出，用现实性的场景描绘了英莲头插草标被“父亲”卖的情节，冯渊上前唱道“可怜可叹人世情，哭求生计卖亲生，可怜可爱贫家女，眉清目秀露聪颖，从来无心思红妆，今日有意恋清芬”，达成三日之后迎娶过门的交易后，英莲被路过的薛蟠看中又被“阿爹”转卖，而后冯渊入门送衣物，英莲激动地唱道“英莲生来人轻微，受不起大红花轿富贵礼，英莲自小身低贱，更无须，吉日良辰来迎娶，既蒙垂怜赐大恩，此身此心已相许，恳求公子免礼仪，即刻将奴带回去”，此时薛蟠带家奴进入房间，得知“阿爹”将英莲卖与了两家人，冯渊被薛家主仆打致重伤，垂死之际骂了薛蟠“恶霸”，被他一脚踢死……此时场景又回到了宝钗房中。这些书中没有提到情景被用现实的方式演绎了出来，让书中的情节变得丰富，人物形象此时也被演绎得丰满，水到渠成得勾画出了冯渊和英莲短暂的悲苦爱情。
（二）人物形象的二次创作
在这一版本之中，二次创造也彰显出文本本身的价值和文学接受的价值，让受众者观看时对二次创作的人物形象有一个全新的感受，在原著《贾元春才选凤藻宫》这一回中，元春入宫中选妃子，家中修盖大观园，需要人从苏州采买小戏子，王熙凤命贾蔷外出采买，他回来后为王熙凤带来了很多礼品，剧中唱道：“侄儿此去姑苏城，一路带回江南春，美滋滋一坛惠泉酒，光闪闪两匹织缎锦，酸溜溜三瓶镇江醋，红艳艳四对苏绣枕，甜津津五听松子糖，香喷喷六盒枣泥饼，新幽幽七包茉莉花，嫩尖尖八斤碧螺春，胖墩墩九个泥娃娃，笑眯眯十位老寿星”，王熙凤看这一桌子礼品笑得合不拢嘴，贾蔷接着唱道“不成敬意不算礼，望婶娘，收下侄儿一片心。”一番话说得王熙凤不仅面上有光春风得意，而且还能安心收下礼物。在这段中贾蔷受命去姑苏采买，在原著中作者没有对贾蔷回来之后的事情做细致描写，作品经过导演的二次创作从而被赋予了新的艺术生命力，这也令情节更加饱满，人物性格层次也变得丰富。
（三）视听语言的二次创作
影视剧中的音乐表达起到渲染氛围、调动情绪、推动剧情的作用。这个版本中有时风趣幽默的用词，有时意蕴深长的唱腔，为剧情增色的同时，也释放了戏曲文化的独特魅力。作为国家级非物质文化遗产，越剧至今依然活跃在艺术舞台上，借助电视剧的播出，更是完成了一次精彩的艺术亮相。地方曲艺与名著的结合，既为剧作注入艺术元素与文化气质，又能扩大传统艺术的传播范围，这是民间传统艺术与文学艺术的双赢结合。可以说，越剧《红楼梦》的成功为文学改编影视剧提供了一个优良范本。
关键词：《红楼梦》;文学;越剧;二次创作
小说《红楼梦》作为中国文学史上的一个奇迹，在诞生之后的千百年来被各路文人和文学爱好者们所观摩评点。随着近现代图像科技的发展，人们不满足于仅以文字形式出现的《红楼梦》，将其进行影视化的改编迎合了大众的审美需求，八十余年中不同的“红楼梦中人”对自己梦境中的红楼进行了多种形式的创作，本文以《红楼梦》的越剧改编版本为主，阐述对经典文学的二次创作，二次创作并非是简单的模仿、抄袭，而是经过作者对题材的内化后所产生的新的艺术产物。
一、越剧改编《红楼》的优势
越剧中的一张经典名片——《红楼梦》，越剧温婉清丽的舞台风格吻合了红楼的性格，英俊多情的宝哥哥，孤冷情真的林妹妹成了越剧的代言人。在越剧的发展中经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性转变，所以我们看到的红楼故事中宝玉、府中的老爷、侍卫和小厮等等男性，清一色的都是女演员来演绎，这种性别错位也造就了越剧戏曲的独特之处。而在《红楼梦》中，以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，其中涉及人员之多、各个人物性格形象的复杂超乎想象，这么一部异常的巨著，要怎样以影视的方式演绎出来呢？
通过越剧改编的《红楼梦》曾以舞台剧、电视连续剧和电影的形式上映过。1962年由岑范执导，徐、王主演的同名电影上映，编剧徐进经过对小说主题的再创造，将原著解读为一个缠绵悱恻的爱情故事，全剧以宝黛爱情不为世俗所容的悲剧为中心线索，可谓把握住了时代脉搏（本剧上映于改革开放前），这也是再创造给予人们的新体验，那句“天上掉下个林妹妹，好似一朵轻云刚出岫”也成了家喻户晓的经典唱段。但电影的改编始终不能将一部长篇小说的脉络完整地演绎出来。在探讨电视连续剧和电影哪种更加适合改编长篇小说的问题时，我们应该考虑电视剧由于观赏方式的问题，可能更适合于改编，它的篇幅可以很长，通过对比可以看到连续剧对《红楼梦》的改编效果更加理想，更能抓住原著“草蛇灰线，伏延千里”的创作特点。
二、经典文学与影视剧的二次创作
2000年由梁永璋执导的越剧电视剧《红楼梦》上映荧屏之后大获成功。全剧共30集，其中有稍作情节改编的痕迹，展示了二次创作者的思维情怀和艺术审美。剧中优秀之处在于唱腔优美动听，舞台表现创新合理，通过改编原著中的台词，融入了越剧戏曲的特性，让台词变得更加精致。
（一）叙事的二次创作
关于这一版本改编作的情节二次创造举个例子：在原著第四回《薄命女偏逢薄命郎》中公子冯渊路遇英莲被拐子贱卖，对其一见钟情后要娶过门，但拐子后又将英莲偷卖与薛蟠，冯渊被薛家主仆活活殴死这一段中，曹雪芹将这个为情而死的男子只在书中交代了几句，之后也不再提起。
在此版本中导演创造性地将此次情节用倒叙的方式表现出来（电视剧第二集），先表现英莲被薛蟠带回薛家，后在宝钗的询问下，英莲将被卖实情托出，人物用回忆的方式将事情道出，用现实性的场景描绘了英莲头插草标被“父亲”卖的情节，冯渊上前唱道“可怜可叹人世情，哭求生计卖亲生，可怜可爱贫家女，眉清目秀露聪颖，从来无心思红妆，今日有意恋清芬”，达成三日之后迎娶过门的交易后，英莲被路过的薛蟠看中又被“阿爹”转卖，而后冯渊入门送衣物，英莲激动地唱道“英莲生来人轻微，受不起大红花轿富贵礼，英莲自小身低贱，更无须，吉日良辰来迎娶，既蒙垂怜赐大恩，此身此心已相许，恳求公子免礼仪，即刻将奴带回去”，此时薛蟠带家奴进入房间，得知“阿爹”将英莲卖与了两家人，冯渊被薛家主仆打致重伤，垂死之际骂了薛蟠“恶霸”，被他一脚踢死……此时场景又回到了宝钗房中。这些书中没有提到情景被用现实的方式演绎了出来，让书中的情节变得丰富，人物形象此时也被演绎得丰满，水到渠成得勾画出了冯渊和英莲短暂的悲苦爱情。
（二）人物形象的二次创作
在这一版本之中，二次创造也彰显出文本本身的价值和文学接受的价值，让受众者观看时对二次创作的人物形象有一个全新的感受，在原著《贾元春才选凤藻宫》这一回中，元春入宫中选妃子，家中修盖大观园，需要人从苏州采买小戏子，王熙凤命贾蔷外出采买，他回来后为王熙凤带来了很多礼品，剧中唱道：“侄儿此去姑苏城，一路带回江南春，美滋滋一坛惠泉酒，光闪闪两匹织缎锦，酸溜溜三瓶镇江醋，红艳艳四对苏绣枕，甜津津五听松子糖，香喷喷六盒枣泥饼，新幽幽七包茉莉花，嫩尖尖八斤碧螺春，胖墩墩九个泥娃娃，笑眯眯十位老寿星”，王熙凤看这一桌子礼品笑得合不拢嘴，贾蔷接着唱道“不成敬意不算礼，望婶娘，收下侄儿一片心。”一番话说得王熙凤不仅面上有光春风得意，而且还能安心收下礼物。在这段中贾蔷受命去姑苏采买，在原著中作者没有对贾蔷回来之后的事情做细致描写，作品经过导演的二次创作从而被赋予了新的艺术生命力，这也令情节更加饱满，人物性格层次也变得丰富。
（三）视听语言的二次创作
影视剧中的音乐表达起到渲染氛围、调动情绪、推动剧情的作用。这个版本中有时风趣幽默的用词，有时意蕴深长的唱腔，为剧情增色的同时，也释放了戏曲文化的独特魅力。作为国家级非物质文化遗产，越剧至今依然活跃在艺术舞台上，借助电视剧的播出，更是完成了一次精彩的艺术亮相。地方曲艺与名著的结合，既为剧作注入艺术元素与文化气质，又能扩大传统艺术的传播范围，这是民间传统艺术与文学艺术的双赢结合。可以说，越剧《红楼梦》的成功为文学改编影视剧提供了一个优良范本。