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电视作为现代社会不可或缺的传播媒介，越来越深刻地影响人们的生活，电视新闻所承担的传播信息、引导舆论、服务社会的功能已远远超越了传统的报纸和广播。但是，随着近年来网络等新媒体飞速发展带来的挑战，促使电视人不得不重新审视并开掘电视新闻的优势，以求在激烈的竞争中立于不败之地。而独特的审美特征，是电视新闻区别于其它媒介新闻的优势所在。
一、 何谓电视新闻的审美
电视新闻是利用电视技术手段对新近发生事实的报道。在频道竞争激烈的“遥控器时代”，在新闻资源趋同的区域，有的新闻节目给人震撼感动，赏心悦目，而有的节目让人感到索然寡味，不忍卒看，这就是不同的电视新闻带给受众不同的审美感受。
电视与其它传媒一样，传播内容的差别决定人们不同的审美体验，如需求感、崇高感、善恶感等等。不同的是，电视新闻充分利用声画同一，视听兼备的优越传播手段，在屏幕上再现可触摸到的立体的多维审美客体，给人们带来的审美体验就更加生动形象，更加真切具体，因而更具感染力和震撼力。
二、 电视新闻审美特征
1.真实性。“新闻是新近发生的事实的报道”， 真实性是新闻的生命线，这是所有新闻的共性。对电视新闻来说，保证真实性的意义更加重大，这里并不是说其它媒介新闻的真实性不重要，而是虚假的电视新闻更具欺骗性，影响更加恶劣。2007年7月北京电视台的“纸馅包子”新闻，2008年3月湖南省平江县的旅游开发商炒作假华南虎事件，由于传播内容是通过电视屏幕上真实的人和事物来体现的，轻而易举地掩盖了屏幕背后的造假过程，不仅使新闻变成丑闻，而且严重损害了传媒公信力与社会诚信，给我们留下了惨痛的教训。因此，如果脱离了真实性，无论画面镜头再怎么优美精彩，解说词再怎么生花妙笔，声画结合再怎么水乳交融，电视新闻的审美就如空中楼阁。
2.典型性。十九世纪俄国民主主义革命家车尔尼雪夫斯基说“美是生活”，并补充说“任何事物，凡是我们在那里面看得见依照我们的理解应当如此的生活，那就是美的；任何东西，凡是显示出生活或使我们想起生活的，那就是美的”。同样，给人带来审美愉悦的电视新闻所反映的也应该是“依照我们的理解应当如此的生活”，这就是电视新闻“典型性”。虽然电视新闻不同于艺术创作，必须以真实性为第一原则，但是面对大千世界时时刻刻在发生的无数新闻事件，传播者可以根据自己的标准对新闻素材进行取舍，更进一步，对于同一件新闻事件，不同的媒体可以选择不同的新闻报道角度，这样为“典型性”的实现带来了很大的空间。
3.直观性。电视新闻审美的直观性是其它任何媒体无法比拟的。在一次成功的电视新闻传播过程中，记者用自己的“眼睛”——摄像机镜头,记录下一个个具体生动的典型形象和典型环境，通过声音和画面鲜活地展现在受众面前；而受众通过这些生动直观的电视画面,“走近”新闻事件发生的现场，可以如身临其境般感受事件发生的过程，这种近似“零距离”传播带来的信息“零损耗”，可以极大地满足受众的知情欲。然而在当前许多电视新闻节目中,忽视其直观性审美特征的现象屡屡见诸荧屏：时政新闻中，大量充斥人头展览式的会议镜头；经济新闻中，彼此毫无逻辑关系的生产镜头反复出现；社会新闻中，解说词和图像脱节的“两张皮”现象；人物新闻中，正文重复导语内容，同期声重复解说词内容，节奏缓慢，拖沓冗长。
三、 电视新闻审美的应用误区
误区之一：将真实性等同于有闻必录。通过对电视新闻审美特征的分析，我们发现，对于能给受众带来审美愉悦的电视新闻报道来说，真实性毕竟只是其必要条件，但不是充分条件。普利策说,新闻工作者是社会这条大船的船桥上的守望者,它要随时守望环境、提示险情和直击需要关注的点位。但是将新闻的真实性等同于有闻必录，对新闻题材不加选择，就会模糊媒体自身的角色定位。陷入这一误区的现象有两种。一是近年来兴起的部分“市民新闻”节目。本来将镜头对准市井百姓是一件好事，但对新闻真实性的片面理解，往往局限了对报道题材的选择视野：东家的猫上了树，西家来了马蜂窝，家长里短，婆婆妈妈，不能说这些东西不具备真实性，但是，通篇都是这些内容，天天如此，观众得不到他想要的信息，长期下去，节目的生命力可想而知。还有一种情况是在“收视率”大棒的指挥下，一些电视新闻栏目对一切能抓住观众眼球的新闻，如灾难、车祸、抢劫、杀人之类题材不仅有闻必录，有的甚至还通过追踪报道，集中编排，大加渲染。这样虽然能给部分观众带来感官的收视快感，但是客观上造成的局部真实导致整体失实的后果，却使得媒体在反映社情舆论上失之偏颇。某省宣传部门的新闻阅评小组在2006年对这一现象提出批评时举例说，某电视台有一天在半个小时的主打新闻节目中，播出新闻稿件26条，其中关于交通事故、刑事案件等负面消息的稿件占了8条，接近三分之一，而当时正值全省上下全力投入抗洪救灾的关键时期，虽然这些报道反映的都是实实在在的新闻事件，但是观众在屏幕上看到的不是全省人民齐心协力抗洪救灾的详细情况，感觉到的是一个祸乱频发，乌烟瘴气的社会，这样的导向明显不合时宜。
误区之二：将典型性等同于图解主题。电视人有时忌讳别人说电视是一种快餐文化，但是如果将电视新闻的典型性审美特征等同于图解主题，通过“流水线作业”将那些“宏大、崇高”的东西变成标签，批量式地贴上新闻素材，就没法让人不与浮躁、肤浅以及急功近利的快餐文化心理产生联想。特别是在完成一些宣传任务时，为了制作所谓“应点”的新闻节目，通常是事先定好主题，然后搜寻相关题材“对号入座”。为了强化主题，提高效率，摆拍和导演成为完成电视新闻前期拍摄的一条“捷径”：摆拍可以“再现”已经成为过去的新闻现场，导演可以“制造”正在发生的新闻事件来为主题服务。在采访当事人的时候，为了追求所谓流畅准确、生动自然的声画效果，有的记者不惜让当事人对着镜头一遍又一遍地重复，有时候在内容上虽然合情合理，但是新闻主角毕竟不是演员，导演的痕迹越多，对新闻真实性带来的损害就越严重。根据主题“创作”出来的新闻作品毕竟与实际生活有差距，其后果只能是人为地在观众与典型之间划出一条鸿沟，拒人于千里之外，宣传效果与报道初衷自然会南辕北辙。
误区之三：将直观性等同于充分暴露。将直观性等同于充分暴露的误区有三种情况：一是为了满足部分观众的猎奇和窥视心理，在新闻中播出大量引起人们心理不适的镜头，刑事案件，家庭暴力，奇闻怪事，血腥的、畸形的，惨不忍睹的东西借助长镜头、特写镜头和现场同期声被反复渲染、强化，让人感觉很不舒服。
二是在一些法制类新闻节目中，对犯罪嫌疑人的作案过程展示过于充分，通过当事人口述和模拟现场，详细披露作案细节，在客观上往往成为不法之徒危害社会的免费教材，造成不良社会影响。
三是在涉及未成年人和个人隐私的新闻节目中，对未成年人或者其他新闻当事人的头像没有进行“马赛克”技术处理，暴露在大庭广众之下。特别是近年来大量出现的暗访节目，以及涉及父母犯罪、家庭矛盾等有未成年人出现的节目，因为没有对相关人员的头像进行处理，给他们的身心带来极大伤害。这种“直观”，让人感觉到的不是审美享受，而是媒体对采访拍摄对象的不尊重和权利的侵犯。
四、结语
掌握电视新闻的审美特征和规律，规避其应用误区，为的是更好地拍摄有影响力的新闻作品。美不只是具体的、形象的，而且还具有很强的感染力，直接诉诸人的情感，怡情悦性，引起人喜爱、激动、崇敬，在精神上获得一种极大的愉悦和满足。电视新闻人要不断提高自己的美学修养，用审美的眼光观察社会，从审美的高度选材采编，才能在新闻作品中以生动感人的形象打动人，为更多的人所接受，真正做到用科学的理论武装人、用正确的舆论引导人、用高尚的精神塑造人、用优秀的作品鼓舞人。
（作者单位：湖南电视台新闻中心）
一、 何谓电视新闻的审美
电视新闻是利用电视技术手段对新近发生事实的报道。在频道竞争激烈的“遥控器时代”，在新闻资源趋同的区域，有的新闻节目给人震撼感动，赏心悦目，而有的节目让人感到索然寡味，不忍卒看，这就是不同的电视新闻带给受众不同的审美感受。
电视与其它传媒一样，传播内容的差别决定人们不同的审美体验，如需求感、崇高感、善恶感等等。不同的是，电视新闻充分利用声画同一，视听兼备的优越传播手段，在屏幕上再现可触摸到的立体的多维审美客体，给人们带来的审美体验就更加生动形象，更加真切具体，因而更具感染力和震撼力。
二、 电视新闻审美特征
1.真实性。“新闻是新近发生的事实的报道”， 真实性是新闻的生命线，这是所有新闻的共性。对电视新闻来说，保证真实性的意义更加重大，这里并不是说其它媒介新闻的真实性不重要，而是虚假的电视新闻更具欺骗性，影响更加恶劣。2007年7月北京电视台的“纸馅包子”新闻，2008年3月湖南省平江县的旅游开发商炒作假华南虎事件，由于传播内容是通过电视屏幕上真实的人和事物来体现的，轻而易举地掩盖了屏幕背后的造假过程，不仅使新闻变成丑闻，而且严重损害了传媒公信力与社会诚信，给我们留下了惨痛的教训。因此，如果脱离了真实性，无论画面镜头再怎么优美精彩，解说词再怎么生花妙笔，声画结合再怎么水乳交融，电视新闻的审美就如空中楼阁。
2.典型性。十九世纪俄国民主主义革命家车尔尼雪夫斯基说“美是生活”，并补充说“任何事物，凡是我们在那里面看得见依照我们的理解应当如此的生活，那就是美的；任何东西，凡是显示出生活或使我们想起生活的，那就是美的”。同样，给人带来审美愉悦的电视新闻所反映的也应该是“依照我们的理解应当如此的生活”，这就是电视新闻“典型性”。虽然电视新闻不同于艺术创作，必须以真实性为第一原则，但是面对大千世界时时刻刻在发生的无数新闻事件，传播者可以根据自己的标准对新闻素材进行取舍，更进一步，对于同一件新闻事件，不同的媒体可以选择不同的新闻报道角度，这样为“典型性”的实现带来了很大的空间。
3.直观性。电视新闻审美的直观性是其它任何媒体无法比拟的。在一次成功的电视新闻传播过程中，记者用自己的“眼睛”——摄像机镜头,记录下一个个具体生动的典型形象和典型环境，通过声音和画面鲜活地展现在受众面前；而受众通过这些生动直观的电视画面,“走近”新闻事件发生的现场，可以如身临其境般感受事件发生的过程，这种近似“零距离”传播带来的信息“零损耗”，可以极大地满足受众的知情欲。然而在当前许多电视新闻节目中,忽视其直观性审美特征的现象屡屡见诸荧屏：时政新闻中，大量充斥人头展览式的会议镜头；经济新闻中，彼此毫无逻辑关系的生产镜头反复出现；社会新闻中，解说词和图像脱节的“两张皮”现象；人物新闻中，正文重复导语内容，同期声重复解说词内容，节奏缓慢，拖沓冗长。
三、 电视新闻审美的应用误区
误区之一：将真实性等同于有闻必录。通过对电视新闻审美特征的分析，我们发现，对于能给受众带来审美愉悦的电视新闻报道来说，真实性毕竟只是其必要条件，但不是充分条件。普利策说,新闻工作者是社会这条大船的船桥上的守望者,它要随时守望环境、提示险情和直击需要关注的点位。但是将新闻的真实性等同于有闻必录，对新闻题材不加选择，就会模糊媒体自身的角色定位。陷入这一误区的现象有两种。一是近年来兴起的部分“市民新闻”节目。本来将镜头对准市井百姓是一件好事，但对新闻真实性的片面理解，往往局限了对报道题材的选择视野：东家的猫上了树，西家来了马蜂窝，家长里短，婆婆妈妈，不能说这些东西不具备真实性，但是，通篇都是这些内容，天天如此，观众得不到他想要的信息，长期下去，节目的生命力可想而知。还有一种情况是在“收视率”大棒的指挥下，一些电视新闻栏目对一切能抓住观众眼球的新闻，如灾难、车祸、抢劫、杀人之类题材不仅有闻必录，有的甚至还通过追踪报道，集中编排，大加渲染。这样虽然能给部分观众带来感官的收视快感，但是客观上造成的局部真实导致整体失实的后果，却使得媒体在反映社情舆论上失之偏颇。某省宣传部门的新闻阅评小组在2006年对这一现象提出批评时举例说，某电视台有一天在半个小时的主打新闻节目中，播出新闻稿件26条，其中关于交通事故、刑事案件等负面消息的稿件占了8条，接近三分之一，而当时正值全省上下全力投入抗洪救灾的关键时期，虽然这些报道反映的都是实实在在的新闻事件，但是观众在屏幕上看到的不是全省人民齐心协力抗洪救灾的详细情况，感觉到的是一个祸乱频发，乌烟瘴气的社会，这样的导向明显不合时宜。
误区之二：将典型性等同于图解主题。电视人有时忌讳别人说电视是一种快餐文化，但是如果将电视新闻的典型性审美特征等同于图解主题，通过“流水线作业”将那些“宏大、崇高”的东西变成标签，批量式地贴上新闻素材，就没法让人不与浮躁、肤浅以及急功近利的快餐文化心理产生联想。特别是在完成一些宣传任务时，为了制作所谓“应点”的新闻节目，通常是事先定好主题，然后搜寻相关题材“对号入座”。为了强化主题，提高效率，摆拍和导演成为完成电视新闻前期拍摄的一条“捷径”：摆拍可以“再现”已经成为过去的新闻现场，导演可以“制造”正在发生的新闻事件来为主题服务。在采访当事人的时候，为了追求所谓流畅准确、生动自然的声画效果，有的记者不惜让当事人对着镜头一遍又一遍地重复，有时候在内容上虽然合情合理，但是新闻主角毕竟不是演员，导演的痕迹越多，对新闻真实性带来的损害就越严重。根据主题“创作”出来的新闻作品毕竟与实际生活有差距，其后果只能是人为地在观众与典型之间划出一条鸿沟，拒人于千里之外，宣传效果与报道初衷自然会南辕北辙。
误区之三：将直观性等同于充分暴露。将直观性等同于充分暴露的误区有三种情况：一是为了满足部分观众的猎奇和窥视心理，在新闻中播出大量引起人们心理不适的镜头，刑事案件，家庭暴力，奇闻怪事，血腥的、畸形的，惨不忍睹的东西借助长镜头、特写镜头和现场同期声被反复渲染、强化，让人感觉很不舒服。
二是在一些法制类新闻节目中，对犯罪嫌疑人的作案过程展示过于充分，通过当事人口述和模拟现场，详细披露作案细节，在客观上往往成为不法之徒危害社会的免费教材，造成不良社会影响。
三是在涉及未成年人和个人隐私的新闻节目中，对未成年人或者其他新闻当事人的头像没有进行“马赛克”技术处理，暴露在大庭广众之下。特别是近年来大量出现的暗访节目，以及涉及父母犯罪、家庭矛盾等有未成年人出现的节目，因为没有对相关人员的头像进行处理，给他们的身心带来极大伤害。这种“直观”，让人感觉到的不是审美享受，而是媒体对采访拍摄对象的不尊重和权利的侵犯。
四、结语
掌握电视新闻的审美特征和规律，规避其应用误区，为的是更好地拍摄有影响力的新闻作品。美不只是具体的、形象的，而且还具有很强的感染力，直接诉诸人的情感，怡情悦性，引起人喜爱、激动、崇敬，在精神上获得一种极大的愉悦和满足。电视新闻人要不断提高自己的美学修养，用审美的眼光观察社会，从审美的高度选材采编，才能在新闻作品中以生动感人的形象打动人，为更多的人所接受，真正做到用科学的理论武装人、用正确的舆论引导人、用高尚的精神塑造人、用优秀的作品鼓舞人。
（作者单位：湖南电视台新闻中心）