论文部分内容阅读
“他们看见你面前荣光，没看见你后背泼墨；他们看见你的收成，没看见你的匍匐；他们看见掌声，没看见耳光；他们看见你此刻锦衣玉食，没看见你曾经捉襟见肘；他们看见年少轻狂，没看见沮丧绝望；他们看见恨，没看见爱；他们看见你的庆典，没看见你的祭别；他们看见白昼，没看见黑夜。但你永远看得见自己。”——在2010年郭敬明生日时，他发了这样一条微博。同年，出道十周年作品《临界·爵迹》上市。
在去年的一个访谈中，曾自嘲“被装修工人误认为初中生”的他西装革履地坐在演播室明晃晃的大灯下，语速极快，思考问题时始终保持着敏锐与冷静，细微的情绪波动只在谈及韩寒、抄袭和公司运作时产生。虽然此时的他已经27岁，但是与很多同龄人相比较，这依旧是一种不属于这个年龄的能够独当一面的成熟与老练。
当街头巷尾的人们还在议论着他的抄袭案、文风甚至是跟韩寒理不清的关系时，十年前从新概念作文大赛中脱胎而出的他已经蜕变为一个贩卖文化的商人。如果商人的标准单纯以金钱来衡量，前面的定语还可以加上“优秀”二字。
声称40岁时要出版一本自传的郭敬明，在他人生的前二十多年已经为这本自传攒好了大量素材，随便拿一点拼凑起来都是令人称奇的经历。
2000年底，第三届“新概念作文大赛”初赛，将要上高二的郭敬明送去一篇叫《剧本》的作文。一月后，他收到去上海参加决赛的通知。由于那时新概念树立的典范是韩寒，参赛者都在追求思想深度，以华丽文风见长的郭敬明虽然靠《假如明天没有太阳》拿了一等奖，但与其他获奖作者相比，他并不显眼。隔年，他又参加了第四届“新概念”，再次获得一等奖。
2002年，郭敬明的一篇散文《我上高二了》被时任春风文艺出版社编辑的时祥选编进《2001年中学生最佳散文》。那时，春风文艺希望开拓青春市场，编辑时祥选向几个入选“最佳散文”的中学生发出约稿通知。上高三的郭敬明回复很快：“我现在依然在写文章，也在出书。可能在毕业的时候会有书稿写完。希望我们可以合作。”令人印象深刻的是，郭敬明不仅在信里表达了对春风文艺出版社的喜爱和信任，还认真附上了作文获奖简历。更重要的是，当时他是唯一回复春风文艺出版社的作者，其他中学生由于各种原因而与这次机会擦身而过。郭敬明文中提及的书稿就是他在备战高考中由于一个午间的小憩而产生灵感的《幻城》。高考结束后，郭敬明把一万字的《幻城》投给了《萌芽》。《萌芽》10月号刊出了这篇小说。在《萌芽》网站当月所做的民意调查中，《幻城》以672票荣膺最佳。时祥选说：“论坛上年轻读者谈论的非常热烈，有些人用夸张的网络语言形容自己‘泪洒十四行’。”
2002年他唯一的遗憾就是：在当年的高考中，用四十五度角仰望星空的他因比赛分散了太多的注意力而没有摘取到自己想要的那颗星星，进了当时的第二志愿——上海大学。
之后，春风文艺出版社以每年出一部分学业补助的条件换得了郭敬明大学四年期间所有作品的长篇首发权。《幻城》《爱与痛的边沿》《左手倒影，右手年华》《刻下来的幸福时光》……每三个月结算一次的版权使郭敬明当时最大的爱好变为划卡，卡面上不断提升的数字增加了他的自信，使他开始融入上海的生活。
在刚开始的合作中，对于成名的渴望使郭敬明十分主动，在很多作者只是把稿子交给编辑然后就不过问的行业现象下，他已经开始询问能否找人为他设计封面，能否为他的签售活动配一个造型设计师。
可惜出版社并没有特别留意到这一点，在郭敬明试图努力建立个人形象时，他们关注更多的是如何将书卖个好价钱而没有考虑到作者形象的重要性。
2003年，媒体爆出郭敬明涉嫌抄袭庄羽的小说《圈里圈外》。当年12月，北京市第一中级人民法院正式受理庄羽告郭敬明抄袭一案。
只身在上海闯荡的郭敬明没有专门的营销团队，出版社对案件也没有采取积极的应对措施。最终，法院判定庄羽胜，郭敬明同意赔偿但拒绝道歉。
庄羽原本名不见经传的《圈里圈外》大卖一把，而郭敬明的形象越来越被妖魔化。
多事之秋，郭敬明的情绪接近崩溃，性情变得古怪且敏感，但他不会去反抗也不会去诋毁什么人，最后只是选择离开了春风文艺出版社。闻风而动的出版社成群集结在郭敬明的小工作室门口，用来填签约费的空白支票一张张摆在桌子上。郭敬明最后选择了长江文艺出版社。时任副总裁的黎波（被戏称为“能将草纸卖上畅销书榜”的中国出版业奇人）扬言“要把郭敬明包装成一个偶像”，请王蒙作为郭敬明进作协的介绍人，成立慈善基金……在黎波的商业营销下，《悲伤逆流成河》《小时代》再次成为畅销书，旗下公司运作的《最小说》占据青春市场三成份额。
不管你喜不喜欢郭敬明，你不能否认隔壁邻居家的小孩在打酱油回来时手里还捧着本《最小说》看得津津有味，也不能否认你曾在一家家大张旗鼓宣传着“《小时代》到货”的书店顺利地被他旗下公司的一摞摞畅销书给绊倒。
连郭敬明公司的员工都不解“四总的书为什么这么好卖，明明韩寒比他写得好”，有人更是吐槽：“你可以把原因归结到他的煽情上，但我觉得这样不中肯，世上煽情的作家那么多，怎么就让他煽动成功了呢？有人称他为中国新世代琼瑶，我依然觉得不中肯，他比琼瑶更好卖。”从预热宣传、品牌打造、读者群定位、杂志延伸，郭敬明旗下公司的营销模式简直就是大学市场营销课程的最佳教材。
而接下去的几年，正是由于这个郭敬明引以为傲的营销模式，使从抄袭案起开始质疑他的阵营又扩大了一圈。不知从什么时候起，《最小说》的纸越变越薄，文越写越糙，书越变越贵，广告也越变越多。在博客上放的为了博取眼球的私人照片无一不是穿着带LOGO的衣服躺在高级沙发上，写着“坐在豪华房车里，再也想不起几年前买一瓶五块钱的可乐坐在星巴克前面的日子”和“随便拿出一张卡就能刷一张宝马，再也想不起为了买一张喜欢的CD省吃俭用的日子”。
一个曾将郭敬明书上的语句摘录满一个厚厚的笔记本的女生在博客上写道：“所以在我喜欢你的那些时候，我没有想到我有一天会忍无可忍来骂你。包括一起推翻过去的我自己。一个作家能让这么多读者开始嫌弃了，真的，我觉得你越来越成功了。我越来越看不清你。”
我越来越看不清你。
当初以傅小司为自身原型写下《夏至未至》的家境富裕但低调、沉默、干净外加点自闭的是你，现在在《小时代》中以一群崇尚名牌的男男女女塑造一个看似浮华实则空洞的大都市的也是你。即使你坚持自己写作的初衷未变。
当初已经小有名气但在签售时仍会担心会不会有人来的是你，现在在作文教室对着怀抱希望投稿进去的孩子们恶意辱骂，死命批判的也是你。即使你本无恶心，只是处于娱乐的目的。
当初为了让朋友有一个好的发表作品的平台而只身承担起养活一个团队的责任的是你，现在因意见不合便用刻薄的言语教训他们，逼得他们出走后还要封杀他们的也是你。即使你曾经抽到那张签，被僧人劝诫过：不要对下属太好。
当初看完每一张关于《幻城》的读者反馈表因为一句话而难过半天的是你，现在面对汹涌而来的恶评却不愿从中听取声音做出改变的是你。即使你将这种麻木解释为你的内心变得更加强大。
但当听到你说：“刚去时，全班就我一个外地人，老师上课讲上海话，我后来专门学了上海话，才能听懂；同学都是本地人，比我有钱，他们聊的话题我从来没听过，玩的掌上电脑游戏机，在自贡，根本不会有。”一切都可以解释了，那些诋毁过你的人都变成你的动力，你想出人头地想完成你的上海梦的愿望太过强烈以至于不惜留下需要用一生去清洗的污点，你变得只有你自己能看清。（箫笛）
在去年的一个访谈中，曾自嘲“被装修工人误认为初中生”的他西装革履地坐在演播室明晃晃的大灯下，语速极快，思考问题时始终保持着敏锐与冷静，细微的情绪波动只在谈及韩寒、抄袭和公司运作时产生。虽然此时的他已经27岁，但是与很多同龄人相比较，这依旧是一种不属于这个年龄的能够独当一面的成熟与老练。
当街头巷尾的人们还在议论着他的抄袭案、文风甚至是跟韩寒理不清的关系时，十年前从新概念作文大赛中脱胎而出的他已经蜕变为一个贩卖文化的商人。如果商人的标准单纯以金钱来衡量，前面的定语还可以加上“优秀”二字。
声称40岁时要出版一本自传的郭敬明，在他人生的前二十多年已经为这本自传攒好了大量素材，随便拿一点拼凑起来都是令人称奇的经历。
2000年底，第三届“新概念作文大赛”初赛，将要上高二的郭敬明送去一篇叫《剧本》的作文。一月后，他收到去上海参加决赛的通知。由于那时新概念树立的典范是韩寒，参赛者都在追求思想深度，以华丽文风见长的郭敬明虽然靠《假如明天没有太阳》拿了一等奖，但与其他获奖作者相比，他并不显眼。隔年，他又参加了第四届“新概念”，再次获得一等奖。
2002年，郭敬明的一篇散文《我上高二了》被时任春风文艺出版社编辑的时祥选编进《2001年中学生最佳散文》。那时，春风文艺希望开拓青春市场，编辑时祥选向几个入选“最佳散文”的中学生发出约稿通知。上高三的郭敬明回复很快：“我现在依然在写文章，也在出书。可能在毕业的时候会有书稿写完。希望我们可以合作。”令人印象深刻的是，郭敬明不仅在信里表达了对春风文艺出版社的喜爱和信任，还认真附上了作文获奖简历。更重要的是，当时他是唯一回复春风文艺出版社的作者，其他中学生由于各种原因而与这次机会擦身而过。郭敬明文中提及的书稿就是他在备战高考中由于一个午间的小憩而产生灵感的《幻城》。高考结束后，郭敬明把一万字的《幻城》投给了《萌芽》。《萌芽》10月号刊出了这篇小说。在《萌芽》网站当月所做的民意调查中，《幻城》以672票荣膺最佳。时祥选说：“论坛上年轻读者谈论的非常热烈，有些人用夸张的网络语言形容自己‘泪洒十四行’。”
2002年他唯一的遗憾就是：在当年的高考中，用四十五度角仰望星空的他因比赛分散了太多的注意力而没有摘取到自己想要的那颗星星，进了当时的第二志愿——上海大学。
之后，春风文艺出版社以每年出一部分学业补助的条件换得了郭敬明大学四年期间所有作品的长篇首发权。《幻城》《爱与痛的边沿》《左手倒影，右手年华》《刻下来的幸福时光》……每三个月结算一次的版权使郭敬明当时最大的爱好变为划卡，卡面上不断提升的数字增加了他的自信，使他开始融入上海的生活。
在刚开始的合作中，对于成名的渴望使郭敬明十分主动，在很多作者只是把稿子交给编辑然后就不过问的行业现象下，他已经开始询问能否找人为他设计封面，能否为他的签售活动配一个造型设计师。
可惜出版社并没有特别留意到这一点，在郭敬明试图努力建立个人形象时，他们关注更多的是如何将书卖个好价钱而没有考虑到作者形象的重要性。
2003年，媒体爆出郭敬明涉嫌抄袭庄羽的小说《圈里圈外》。当年12月，北京市第一中级人民法院正式受理庄羽告郭敬明抄袭一案。
只身在上海闯荡的郭敬明没有专门的营销团队，出版社对案件也没有采取积极的应对措施。最终，法院判定庄羽胜，郭敬明同意赔偿但拒绝道歉。
庄羽原本名不见经传的《圈里圈外》大卖一把，而郭敬明的形象越来越被妖魔化。
多事之秋，郭敬明的情绪接近崩溃，性情变得古怪且敏感，但他不会去反抗也不会去诋毁什么人，最后只是选择离开了春风文艺出版社。闻风而动的出版社成群集结在郭敬明的小工作室门口，用来填签约费的空白支票一张张摆在桌子上。郭敬明最后选择了长江文艺出版社。时任副总裁的黎波（被戏称为“能将草纸卖上畅销书榜”的中国出版业奇人）扬言“要把郭敬明包装成一个偶像”，请王蒙作为郭敬明进作协的介绍人，成立慈善基金……在黎波的商业营销下，《悲伤逆流成河》《小时代》再次成为畅销书，旗下公司运作的《最小说》占据青春市场三成份额。
不管你喜不喜欢郭敬明，你不能否认隔壁邻居家的小孩在打酱油回来时手里还捧着本《最小说》看得津津有味，也不能否认你曾在一家家大张旗鼓宣传着“《小时代》到货”的书店顺利地被他旗下公司的一摞摞畅销书给绊倒。
连郭敬明公司的员工都不解“四总的书为什么这么好卖，明明韩寒比他写得好”，有人更是吐槽：“你可以把原因归结到他的煽情上，但我觉得这样不中肯，世上煽情的作家那么多，怎么就让他煽动成功了呢？有人称他为中国新世代琼瑶，我依然觉得不中肯，他比琼瑶更好卖。”从预热宣传、品牌打造、读者群定位、杂志延伸，郭敬明旗下公司的营销模式简直就是大学市场营销课程的最佳教材。
而接下去的几年，正是由于这个郭敬明引以为傲的营销模式，使从抄袭案起开始质疑他的阵营又扩大了一圈。不知从什么时候起，《最小说》的纸越变越薄，文越写越糙，书越变越贵，广告也越变越多。在博客上放的为了博取眼球的私人照片无一不是穿着带LOGO的衣服躺在高级沙发上，写着“坐在豪华房车里，再也想不起几年前买一瓶五块钱的可乐坐在星巴克前面的日子”和“随便拿出一张卡就能刷一张宝马，再也想不起为了买一张喜欢的CD省吃俭用的日子”。
一个曾将郭敬明书上的语句摘录满一个厚厚的笔记本的女生在博客上写道：“所以在我喜欢你的那些时候，我没有想到我有一天会忍无可忍来骂你。包括一起推翻过去的我自己。一个作家能让这么多读者开始嫌弃了，真的，我觉得你越来越成功了。我越来越看不清你。”
我越来越看不清你。
当初以傅小司为自身原型写下《夏至未至》的家境富裕但低调、沉默、干净外加点自闭的是你，现在在《小时代》中以一群崇尚名牌的男男女女塑造一个看似浮华实则空洞的大都市的也是你。即使你坚持自己写作的初衷未变。
当初已经小有名气但在签售时仍会担心会不会有人来的是你，现在在作文教室对着怀抱希望投稿进去的孩子们恶意辱骂，死命批判的也是你。即使你本无恶心，只是处于娱乐的目的。
当初为了让朋友有一个好的发表作品的平台而只身承担起养活一个团队的责任的是你，现在因意见不合便用刻薄的言语教训他们，逼得他们出走后还要封杀他们的也是你。即使你曾经抽到那张签，被僧人劝诫过：不要对下属太好。
当初看完每一张关于《幻城》的读者反馈表因为一句话而难过半天的是你，现在面对汹涌而来的恶评却不愿从中听取声音做出改变的是你。即使你将这种麻木解释为你的内心变得更加强大。
但当听到你说：“刚去时，全班就我一个外地人，老师上课讲上海话，我后来专门学了上海话，才能听懂；同学都是本地人，比我有钱，他们聊的话题我从来没听过，玩的掌上电脑游戏机，在自贡，根本不会有。”一切都可以解释了，那些诋毁过你的人都变成你的动力，你想出人头地想完成你的上海梦的愿望太过强烈以至于不惜留下需要用一生去清洗的污点，你变得只有你自己能看清。（箫笛）