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2004年2月13日北京时间18时，第 47届世界新闻摄影比赛(WPP)评选在荷兰阿姆斯特丹揭晓。卢广拍摄的《中国河南艾滋病村》获得当代热点类组照一等奖。《武汉晚报》摄影记者邱焰拍摄的作品《非典时期的婚礼》获得了日常生活类单幅三等奖。对中国新闻界来说，无疑是一个喜讯。但是烦恼也接踵而来，《非典时期的婚礼》中的男当事人陈英和亲属获此消息后，以照片侵权为由向邱焰索要赔偿，最终将邱焰告上法庭。2004年10月18日，半年来这场闹得沸沸扬扬的，官司终于有了结果，武汉市中院做出终审判决，原告陈英获《武汉晚报》赔礼道歉及2万元精神赔偿。笔者不想就官司本身发表议论，但任何一个新闻从业人员或新闻研究人员不能不思考这样一个问题：发生新闻摄影造假事件，原因何在?鉴于此，笔者认为有必要再次探讨一下新闻摄影的特性是什么这样一个基本问题。在笔者看来，造假新闻照片的出现除了创作作者带有急功近利的因素外，对新闻摄影的特性没有足够的认识无疑是一个重要原因。
为了便于阐述新闻摄影的特性——形象新闻的现场瞬间纪实性，笔者将紧紧围绕其特性概念，从“新闻”、“形象”、“瞬间”、“现场纪实性”等相互联系的四个方面展开论述。由于这四个方面共同构成了“形象新闻的现场瞬间纪实性”这个特性，所以它们绝非相互孤立，而是有机统一的。
一、“新闻”：追求新闻价值
笔者把“新闻”放在第一的位置，是因为新闻摄影终究是凶种新闻形式，‘新闻”是它的内容，是它的本质属性。新闻照片的产生过程必须遵循新闻的一般规律，按照新闻规律采摄的新闻照片就必然具有新闻的特性，追求新闻价值。所以，新闻摄影必须是新近发生或发现的事实的报道。“真实是新闻的生命”已成为人们的共识，这也是新闻摄影必须坚持的原则。所以我们反对一切事后补拍或摆拍，这是违反“新闻生命”的做法。
报道事实要新。从时间概念上看，它是新近发生或发现的；从思想内容上看，它是人欲知、应知而未知的事实，而不是人们司空见惯的事物。新闻照片必须具备这样一种属性，才有它存在的价值。做不到这一点，新闻摄影就成不了新闻照片。
新闻摄影必须迅速及时。新闻的传播要快，延误时机就会成为旧闻，失去了新鲜感。新闻照片也必须以最快的手段传播出去。李永安摄的《攻克凉山》很能体现新闻摄影的这个特点。1979年2月，我军被迫对越南自卫还击。3月2日，胜利渡过了奇穷河，4日晨一举攻克了越南北方军事重镇凉山市并占领了凉山省府大楼。对此，越南矢口否认，先说奇穷河不可逾越，凉山固若金汤；后又说中国军队只到大凉山郊区，根本未曾攻进凉山。国际新闻界当时大多相信越南的宣传，不大相信我方的文字报道。新华社补发了李永安在我军占领凉山省府大楼时抓拍的现场照片《攻克凉山》。真实及时的照片彻底戳穿了越南散布的种种谎言，体现了较高的新闻价值。
报道事实的重要性原则。世界摄影比赛获年度最佳奖作品很能说明这一点。1956年的《在匈牙利的报复行为》，1960年的《南非总理被刺》，1961年的《浅沼被刺》，1963年的《越南和尚自焚》、《南斯拉夫地震灾难》、《刺客被刺》，1980年的《葬礼上的骚乱》、《阿巴丹在燃烧》，1985年的《黑色星期三球迷闹事惨案》、《机长和劫机者》、懈救人质》以及2004年的《伊拉克人在战俘营安慰儿子》……天灾人祸、战争谋杀、政变侵略、种族争斗以及毒气泄漏、地震、干旱、病患等等，应有尽有。这些无一不体现重要性的新闻价值原则。
二、“摄影”：追求形象价值
新闻摄影是；以照片的形式表现出来，形成直观的可视形象，这就是新闻摄影的形象性。新闻摄影是以形象揭示事件的发生，发展与意义。重形象、重内涵方面，新闻摄影的功效有时是文字报道所不可及的。新闻照片的可视形象，给人的印象要比文字报道深刻强烈，有些生动的现场照片，给人以身临其境的感受。所以新闻摄影不能不讲究摄影构图，追求新闻照片的美。
摄影构图的两个主要目的，一是获得最佳的画面形式，二是最好地表现主题思想。新闻摄影构图应该借鉴造型艺术的创作规律，诸如对称，平衡、黄金分割、对比、多样统一、变化和谐等，从而使新闻照片：
1.有一个鲜明的主题，并且这个主题要有普遍性；2．把注意力引向被摄主体；3．画面必须简洁，去掉一切与主体无关的东西。总之，在坚持真实性的前提下，还要注意摄影构思、光线、色彩?影调、造型、角度等可以利用的一切因素美化新闻照片。“不能要求新闻摄影成为艺术图片，但又要提倡借鉴艺术摄影的某些技术，丰富新闻摄影作品的形象语言，提高新闻图片的质量。好的艺术照片不可能成为新闻照片，而有的好新闻照片则可以同时成为具有艺术感染力的照片。”①其实，人们很早就注意到了新闻照片和艺术的结合。20世纪80年代就有人指出，谁在新闻和艺术的联系和渗透上下工夫，谁就会捷足先登！
三、“瞬间”：追求典型价值
新闻摄影中“典型”可以从事物存在的时间和空间两种方式得以体现。首先，从空间上看，主要表现为选择最能表现事物本质的对象。在允许的范围内，进行典型性的选择。如表现一个民工的艰难生活，可以选择形象典型的甲或乙。这和艺术典型“杂取种种人，合成一人”不同，和艺术典型相比较，似乎是一种有限的典型法。从时间上看，摄影者总是选择最能体现事物本质的最美的一瞬。一个新闻事实在发生的全过程中，其情其景都在发生变化，例如，人物的表情、姿态、动作，参与者、场地、情节等因素在不同的时刻至少有一种要发生改变，因此，一个新闻事实中包含着无数个瞬间，而每一个瞬间场景严格说来都代表了不同的新闻事实，在这些新闻事实中必定有一个能揭示整个新闻事实的本质，此时的瞬间就是这个新闻发生过程中的典型瞬间。
新闻摄影瞬间的充分是要求一个摄影瞬间要提供给读者尽可能多的新闻信息，这是对新闻信息量的要求。由于新闻摄影只是截取新闻事实的一个瞬间，所以提供的信息毕竟是有限的，肯定要少于整个新闻事实的信息量，这就要使此“典型瞬间”具有连接性，将前后联系起来，以提供尽可能多的信息。
总之，“典型”体现了画面的表现力，“充分”体现了画面的整体性，“生动”体现了画面的生命力。报道瞬间最重要的一个创作任务，就是要选取这样的瞬间，而照相机也正应当为这样的瞬间按下快门、
四、“现场纪实”：追求情感价值
1928年德国沙乐门以摄影记者身份出现于国际外交场合，创造了“小相机现有光不千涉对象(抓拍)”的新闻摄影技法，并提出了新的摄影美学观念——给人看见新闻现场的真实情况，表现新闻人物的现场真实形象，比影像清晰而形象呆板更有价值。“现代意义的新闻摄影及新闻摄影观念，从此开始”。③
“感人心者，莫先乎情”。由于纪实性要求新闻摄影表现真人真事真情真境，能给人以情感上的震撼。笔者认为摄影应包含有：一方面要表现对象本身富有感情，一方面摄影者要有充沛的感情，从而达到震撼读者情感的最终目的。中国获“荷赛” (世界新闻摄影比赛)一等奖第一人卢广，“带着自己的心，去观察、去了解和感受”，是他成功的一个主要原因。
综上所述，新闻摄影的核心价值是新闻价值，真实性是新闻摄影的生命，是其灵魂之所在。新闻摄影在追求新闻价值的同时，还应体现新闻摄影的形象价值，即用“美”的规律去构图，增强其表现力和感染力，并应体现以典型、生动、充分为特点的典型价值和由“现场纪实”决定的情感价值，即“新闻”、“摄影”、“瞬间”、“现场纪实”构成了新闻摄影的特性——新闻形象的瞬间现场纪实性。
从新闻摄影的特性可以得出：新闻摄影不应该“摆拍”或“补拍”。摆拍，事后补拍既然是为了特定的报道目的摆弄被摄对象的行为，那么，这和为了特定的目的摆弄新闻事实又有什么区别呢?为了得到好评去摆拍“婚礼”，何异于自由撰稿人为特定目的杜撰李雪健病亡呢?
为了便于阐述新闻摄影的特性——形象新闻的现场瞬间纪实性，笔者将紧紧围绕其特性概念，从“新闻”、“形象”、“瞬间”、“现场纪实性”等相互联系的四个方面展开论述。由于这四个方面共同构成了“形象新闻的现场瞬间纪实性”这个特性，所以它们绝非相互孤立，而是有机统一的。
一、“新闻”：追求新闻价值
笔者把“新闻”放在第一的位置，是因为新闻摄影终究是凶种新闻形式，‘新闻”是它的内容，是它的本质属性。新闻照片的产生过程必须遵循新闻的一般规律，按照新闻规律采摄的新闻照片就必然具有新闻的特性，追求新闻价值。所以，新闻摄影必须是新近发生或发现的事实的报道。“真实是新闻的生命”已成为人们的共识，这也是新闻摄影必须坚持的原则。所以我们反对一切事后补拍或摆拍，这是违反“新闻生命”的做法。
报道事实要新。从时间概念上看，它是新近发生或发现的；从思想内容上看，它是人欲知、应知而未知的事实，而不是人们司空见惯的事物。新闻照片必须具备这样一种属性，才有它存在的价值。做不到这一点，新闻摄影就成不了新闻照片。
新闻摄影必须迅速及时。新闻的传播要快，延误时机就会成为旧闻，失去了新鲜感。新闻照片也必须以最快的手段传播出去。李永安摄的《攻克凉山》很能体现新闻摄影的这个特点。1979年2月，我军被迫对越南自卫还击。3月2日，胜利渡过了奇穷河，4日晨一举攻克了越南北方军事重镇凉山市并占领了凉山省府大楼。对此，越南矢口否认，先说奇穷河不可逾越，凉山固若金汤；后又说中国军队只到大凉山郊区，根本未曾攻进凉山。国际新闻界当时大多相信越南的宣传，不大相信我方的文字报道。新华社补发了李永安在我军占领凉山省府大楼时抓拍的现场照片《攻克凉山》。真实及时的照片彻底戳穿了越南散布的种种谎言，体现了较高的新闻价值。
报道事实的重要性原则。世界摄影比赛获年度最佳奖作品很能说明这一点。1956年的《在匈牙利的报复行为》，1960年的《南非总理被刺》，1961年的《浅沼被刺》，1963年的《越南和尚自焚》、《南斯拉夫地震灾难》、《刺客被刺》，1980年的《葬礼上的骚乱》、《阿巴丹在燃烧》，1985年的《黑色星期三球迷闹事惨案》、《机长和劫机者》、懈救人质》以及2004年的《伊拉克人在战俘营安慰儿子》……天灾人祸、战争谋杀、政变侵略、种族争斗以及毒气泄漏、地震、干旱、病患等等，应有尽有。这些无一不体现重要性的新闻价值原则。
二、“摄影”：追求形象价值
新闻摄影是；以照片的形式表现出来，形成直观的可视形象，这就是新闻摄影的形象性。新闻摄影是以形象揭示事件的发生，发展与意义。重形象、重内涵方面，新闻摄影的功效有时是文字报道所不可及的。新闻照片的可视形象，给人的印象要比文字报道深刻强烈，有些生动的现场照片，给人以身临其境的感受。所以新闻摄影不能不讲究摄影构图，追求新闻照片的美。
摄影构图的两个主要目的，一是获得最佳的画面形式，二是最好地表现主题思想。新闻摄影构图应该借鉴造型艺术的创作规律，诸如对称，平衡、黄金分割、对比、多样统一、变化和谐等，从而使新闻照片：
1.有一个鲜明的主题，并且这个主题要有普遍性；2．把注意力引向被摄主体；3．画面必须简洁，去掉一切与主体无关的东西。总之，在坚持真实性的前提下，还要注意摄影构思、光线、色彩?影调、造型、角度等可以利用的一切因素美化新闻照片。“不能要求新闻摄影成为艺术图片，但又要提倡借鉴艺术摄影的某些技术，丰富新闻摄影作品的形象语言，提高新闻图片的质量。好的艺术照片不可能成为新闻照片，而有的好新闻照片则可以同时成为具有艺术感染力的照片。”①其实，人们很早就注意到了新闻照片和艺术的结合。20世纪80年代就有人指出，谁在新闻和艺术的联系和渗透上下工夫，谁就会捷足先登！
三、“瞬间”：追求典型价值
新闻摄影中“典型”可以从事物存在的时间和空间两种方式得以体现。首先，从空间上看，主要表现为选择最能表现事物本质的对象。在允许的范围内，进行典型性的选择。如表现一个民工的艰难生活，可以选择形象典型的甲或乙。这和艺术典型“杂取种种人，合成一人”不同，和艺术典型相比较，似乎是一种有限的典型法。从时间上看，摄影者总是选择最能体现事物本质的最美的一瞬。一个新闻事实在发生的全过程中，其情其景都在发生变化，例如，人物的表情、姿态、动作，参与者、场地、情节等因素在不同的时刻至少有一种要发生改变，因此，一个新闻事实中包含着无数个瞬间，而每一个瞬间场景严格说来都代表了不同的新闻事实，在这些新闻事实中必定有一个能揭示整个新闻事实的本质，此时的瞬间就是这个新闻发生过程中的典型瞬间。
新闻摄影瞬间的充分是要求一个摄影瞬间要提供给读者尽可能多的新闻信息，这是对新闻信息量的要求。由于新闻摄影只是截取新闻事实的一个瞬间，所以提供的信息毕竟是有限的，肯定要少于整个新闻事实的信息量，这就要使此“典型瞬间”具有连接性，将前后联系起来，以提供尽可能多的信息。
总之，“典型”体现了画面的表现力，“充分”体现了画面的整体性，“生动”体现了画面的生命力。报道瞬间最重要的一个创作任务，就是要选取这样的瞬间，而照相机也正应当为这样的瞬间按下快门、
四、“现场纪实”：追求情感价值
1928年德国沙乐门以摄影记者身份出现于国际外交场合，创造了“小相机现有光不千涉对象(抓拍)”的新闻摄影技法，并提出了新的摄影美学观念——给人看见新闻现场的真实情况，表现新闻人物的现场真实形象，比影像清晰而形象呆板更有价值。“现代意义的新闻摄影及新闻摄影观念，从此开始”。③
“感人心者，莫先乎情”。由于纪实性要求新闻摄影表现真人真事真情真境，能给人以情感上的震撼。笔者认为摄影应包含有：一方面要表现对象本身富有感情，一方面摄影者要有充沛的感情，从而达到震撼读者情感的最终目的。中国获“荷赛” (世界新闻摄影比赛)一等奖第一人卢广，“带着自己的心，去观察、去了解和感受”，是他成功的一个主要原因。
综上所述，新闻摄影的核心价值是新闻价值，真实性是新闻摄影的生命，是其灵魂之所在。新闻摄影在追求新闻价值的同时，还应体现新闻摄影的形象价值，即用“美”的规律去构图，增强其表现力和感染力，并应体现以典型、生动、充分为特点的典型价值和由“现场纪实”决定的情感价值，即“新闻”、“摄影”、“瞬间”、“现场纪实”构成了新闻摄影的特性——新闻形象的瞬间现场纪实性。
从新闻摄影的特性可以得出：新闻摄影不应该“摆拍”或“补拍”。摆拍，事后补拍既然是为了特定的报道目的摆弄被摄对象的行为，那么，这和为了特定的目的摆弄新闻事实又有什么区别呢?为了得到好评去摆拍“婚礼”，何异于自由撰稿人为特定目的杜撰李雪健病亡呢?