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构图，在影视拍摄中至关重要，场景不变的情况下，不同的构图方式可能得到完全不同的画面内涵。一般来说，电影拍摄的构图比电视构图来得更加严谨甚至苛刻，在两个小时左右的时间段落内表现更多的内容，需要精心提炼才可以，我们DV拍摄也要学习这种工作态度，时刻以分秒必争的状态谨慎对待每个镜头的构图，采用反复权衡的观察方式，做到：多一分太长，少一分太短的恰到好处。
电影的长方形画幅和DV的高标清16∶9画幅相似，构图上比4∶3灵活一些，如果DV拍摄不是为了新闻类标准4:3画幅播出的，建议使用宽幅构图拍摄。
拍摄中，应该仔细琢磨所采用的构图所具备的画面寓意，不是为了构图而构图，而是为了表达而构图。当然，不同风格类型的影片构图是各具特点的，没有通吃的标准，无论是静态的固定镜头构图，还是动态的移动中构图，都要根据影片的节奏来把握，本文仅以《小城之春》的部分构图方法进行一点探讨。
电影与电视整体构图区别
技术上，电影的分辨率远远高于电视画面，就如高清DV大大超越标清DV一样。那么，在构图的技术处理上，就有很大区别，最关键的是，景别的处理和细节的表现是不一样的。电视是特写的艺术，这在一贯的教学理论中经常会被老师提及，因此，标清电视的构图对于大范围的全景是非常小心使用的，就怕观众无法看清细节。而在高清电视拍摄中，则可以大胆一些使用，分辨率的提高一定程度上保证了细节和层次的再现，尽管，和电影相比，差距依然不小，但运用得当，足以在很大范围内媲美2K电影了。
对角线构图
《小城之春》作为经典的艺术片，在摄影构图处理上相对沉稳老道，不事张扬，又暗暗传递了影片的整体风格品味。
…………………………………………………………………………⋯⋯1,2
这是两个向上的斜线构图，采用对角线静态场景加动态人物模式，简洁明了。大全景的使用，使观众从远处了解了人物的大致形态，并不需要在这个时候表现人物的局部细节与表情，这是叙事的开始，只需要我们能通过人物的步态外形有个第一印象。倾斜的对角线寓含不同的意思，图1的女子缓慢而忧郁地向上走着，似乎有些困惑的懒散。图2男子的脚步匆匆则暗示着某种轻快的情绪。同样是斜线的运动，构图相似，动态人物的步伐速度不同是需要导演掌握的。
前景的运用
…………………………………………………………………………⋯⋯3,4
剧中的道具与场景，可以用在前景和背景上，看似不经意的构图，其实也有很多技巧。图3的前景是阁楼上的窗棂，仿佛一个人在有适当遮挡的房间内看着女子的一举一动，既能清晰看到人物的行动，也能给人一种若即若离的旁观者的心态，此时的不远不近的客观构图是合适的。图4则完全隔着透明的窗户看情节，表明了人物之间的举止言谈是在一种稍有隐私的环境下进行着，交代了内容的大致环境，也表达了剧中人此时的心态，就是一种并不明朗的意境。同样的利用前景的方法在剧中还有几处，比如，代表女人心情的盆栽兰花等等。
与对话内容相关联
…………………………………………………………………………⋯⋯5,6
这两个静态画面是同一场戏的不同构图，随着人物对话进展，使用了变化的构图。图5是两个人略有轻松地倾诉过往，前景的干枯纷繁的树枝暗示这个春天还没有完全来到，过去两人之间的错过的情感就如这树枝一样，是否能够重新萌发春意？一切并不明了，无绪但又有些希望的繁杂中，与两个人的心态不谋而合。图6，两个人面对过去的遗憾和眼前突来的事实，无奈中透漏出已经产生了无法逾越的鸿沟，一如画面中的巨大裂缝，说明，这历史形成的现实需要极大的努力才能填平两人之间的距离，但很难。
与人物情绪相关
…………………………………………………………………………⋯⋯7,8
女主人公多次出现在郊外荒弃的城墙上，摄影师也多次给了全景或大全景，而近景和特写等主观镜头则相对较少，这是同一场景下的不同构图，图7中，人物的前方留有空白，表明人物所向往或者思考的事情是一种希望，它存在幻想的余地，也有实现的可能。图8正好相反，人物的后方留下空旷的环境，而前方则面对着无路可走的高大崖壁，说明，这前面是行不通的。这一反一正的构图，正好符合情节发展的过程，希望与失望在变化，切合了故事情节的需要，构图上的处理预示了这种结果。
环境道具的应用
………………………………………………………………⋯⋯⋯ 9,10,11
利用环境中存在的道具做构图素材是比较常见的方法，图9中是典型的镜中人拍摄模式，这是一个从人物背影慢摇到镜中清晰前侧近景和表情的运动镜头，在交代了房间环境的同时，不用人物直接面对镜头拍摄，更加客观一些，也有利于在真实性中体会此时人物的举止言行。图10，在一个画面中同时表现了房间内和房间外的情境，隔着透明的玻璃窗，房间内人物谈论着的话题就是与窗外人物相关的事情，两个人的静态对话相对窗外人物的动作，一静一动中，一个镜头全部概括。图11，整部影片对于历史背景的描述很少，而这个环境非常明确地表明，这是一个经历战乱之后的残破颓废的社会背景，而得以保留的老宅就是这个家庭曾经拥有的既往富庶，现在已然凋敝的没落。女主人公优雅的旗袍装扮和孤独的行走，在这个历史背景道具下，显得有些遗世独立、郁郁寡欢。
多人对话的构图
………………………………………………………………⋯⋯⋯12,13,14
在拍摄三人及以上人物同画的镜头时，要妥善安排他们的画面比例，图12和图13是典型的三人场景，拍摄者把画面进行了二分之一分割，其中，相对独立的一个人物占据画面的一半，而另两个相关人物则位居一侧，通过这样的分割，把人物关系进行了合理叙述，如果需要台词的关联，可以采用中间人物左右交叉语言沟通的方式，作为一条引线构图引导左右人物的对话关系。图14是四人同镜，把双方平均分配在左右均衡构图中，通过焦点的变化转移内容要点，比如，哪个人物讲话可以焦点转换到他的脸上。如此，把静态构图灵活起来。
静态双人对话的构图
………………………………………………………………⋯⋯⋯15,16,17
这三个镜头是最常见的双人对话构图，使用了平行拍摄角度，比较客观、简洁，布光及背景的设置较为方便，但对人物的刻画相对平均，生动性稍差，适合平静自然的场景。如图17，人物可以通过走位改变构图，此时，镜头保持静止，但需要演员的走位非常准确，摄像师的跟焦和景深控制技术也都要非常严格的精确，这样的构图观众感觉不到多少视觉的冲击，是一种平和淡然的叙事过程，但在光线和焦点稍有疏忽的情况下也可能失误。
动态双人对话的构图
……………………………………………………………⋯⋯⋯⋯⋯18,19
利用焦点的转换改变构图的视觉重点，是常用的方法之一，一般来说，说话者为焦点。引导观众通过焦点的虚实变化构图感受到情节内容。这类构图时，关键是摄影师要选择合适的焦距和光圈，很好地控制焦点与焦外的虚实比例效果，做到焦点准确，焦外自然而又不失一定的细节，并能在拍摄中自然流畅的转换，这需要下一番工夫去练习。
………………………………………………………………⋯⋯⋯20,21
这是一个连续镜头的不同构图，此时，镜头只能在左右横摇中动态构图，因为人物在画面中是走动的，并有交叉换位的过程，那么，在构图中，一定要事先安排好人物的情节位置，画面中的道具也要格外注意，不要干扰构图，同时还要让演员的表演自然流畅。摇镜头的速度一定要和演员的行走动作一致，不能慢也不能快，要锁住人物的画面位置和比例关系，走停之间不着痕迹。另外要注意的是，这个场景中背景有人影镜面反光，切记不可把摄像机和其他无关物体拍摄进去，那就穿帮了。实拍之前，务必做好消光减光工作，并反复确认试拍。同样，场景中的灯光布置也要随着人物位置的改变，构图发生变化时而变化，做到真实光环境效果。
光线在构图中的作用
………………………………………………………………⋯⋯⋯ 22,23,24
无论是自然光还是现场照明布光，对于构图的影响都是非常明显的，可以说，光线是构图的一部分，也是一种手段。图22，可能随时停电的灯泡和昏黄的烛光渲染了气氛，也暗示着两人的关系暧昧而飘忽不定，构图时，用灯光隔离两人，仿佛有些温暖，却又黯淡忧伤。两个人都是坐在阴影里面，但是处理构图上采用了不同的方式，图23的女子透过照射的阳光，面部有一半的光明，似乎预示着某种明亮的喜悦即将发生，淡淡的一丝小城的春光。图24的男人体弱多病，郁郁寡欢的样子最适合坐在阴影里欣赏这庭院的明亮阳光。所谓画面情绪的好坏，这光线和构图决定了结果。
………………………………………………………………⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 25
用这幅空旷的构图结束本文吧，这也是剧中最后一个画面，如同整个故事情节一样，小城的春天来了，却带来一段不期而遇的情感邂逅，在这个恢复了长远寂寞的孤独画面中，恢复了平静！
电影的长方形画幅和DV的高标清16∶9画幅相似，构图上比4∶3灵活一些，如果DV拍摄不是为了新闻类标准4:3画幅播出的，建议使用宽幅构图拍摄。
拍摄中，应该仔细琢磨所采用的构图所具备的画面寓意，不是为了构图而构图，而是为了表达而构图。当然，不同风格类型的影片构图是各具特点的，没有通吃的标准，无论是静态的固定镜头构图，还是动态的移动中构图，都要根据影片的节奏来把握，本文仅以《小城之春》的部分构图方法进行一点探讨。
电影与电视整体构图区别
技术上，电影的分辨率远远高于电视画面，就如高清DV大大超越标清DV一样。那么，在构图的技术处理上，就有很大区别，最关键的是，景别的处理和细节的表现是不一样的。电视是特写的艺术，这在一贯的教学理论中经常会被老师提及，因此，标清电视的构图对于大范围的全景是非常小心使用的，就怕观众无法看清细节。而在高清电视拍摄中，则可以大胆一些使用，分辨率的提高一定程度上保证了细节和层次的再现，尽管，和电影相比，差距依然不小，但运用得当，足以在很大范围内媲美2K电影了。
对角线构图
《小城之春》作为经典的艺术片，在摄影构图处理上相对沉稳老道，不事张扬，又暗暗传递了影片的整体风格品味。
…………………………………………………………………………⋯⋯1,2
这是两个向上的斜线构图，采用对角线静态场景加动态人物模式，简洁明了。大全景的使用，使观众从远处了解了人物的大致形态，并不需要在这个时候表现人物的局部细节与表情，这是叙事的开始，只需要我们能通过人物的步态外形有个第一印象。倾斜的对角线寓含不同的意思，图1的女子缓慢而忧郁地向上走着，似乎有些困惑的懒散。图2男子的脚步匆匆则暗示着某种轻快的情绪。同样是斜线的运动，构图相似，动态人物的步伐速度不同是需要导演掌握的。
前景的运用
…………………………………………………………………………⋯⋯3,4
剧中的道具与场景，可以用在前景和背景上，看似不经意的构图，其实也有很多技巧。图3的前景是阁楼上的窗棂，仿佛一个人在有适当遮挡的房间内看着女子的一举一动，既能清晰看到人物的行动，也能给人一种若即若离的旁观者的心态，此时的不远不近的客观构图是合适的。图4则完全隔着透明的窗户看情节，表明了人物之间的举止言谈是在一种稍有隐私的环境下进行着，交代了内容的大致环境，也表达了剧中人此时的心态，就是一种并不明朗的意境。同样的利用前景的方法在剧中还有几处，比如，代表女人心情的盆栽兰花等等。
与对话内容相关联
…………………………………………………………………………⋯⋯5,6
这两个静态画面是同一场戏的不同构图，随着人物对话进展，使用了变化的构图。图5是两个人略有轻松地倾诉过往，前景的干枯纷繁的树枝暗示这个春天还没有完全来到，过去两人之间的错过的情感就如这树枝一样，是否能够重新萌发春意？一切并不明了，无绪但又有些希望的繁杂中，与两个人的心态不谋而合。图6，两个人面对过去的遗憾和眼前突来的事实，无奈中透漏出已经产生了无法逾越的鸿沟，一如画面中的巨大裂缝，说明，这历史形成的现实需要极大的努力才能填平两人之间的距离，但很难。
与人物情绪相关
…………………………………………………………………………⋯⋯7,8
女主人公多次出现在郊外荒弃的城墙上，摄影师也多次给了全景或大全景，而近景和特写等主观镜头则相对较少，这是同一场景下的不同构图，图7中，人物的前方留有空白，表明人物所向往或者思考的事情是一种希望，它存在幻想的余地，也有实现的可能。图8正好相反，人物的后方留下空旷的环境，而前方则面对着无路可走的高大崖壁，说明，这前面是行不通的。这一反一正的构图，正好符合情节发展的过程，希望与失望在变化，切合了故事情节的需要，构图上的处理预示了这种结果。
环境道具的应用
………………………………………………………………⋯⋯⋯ 9,10,11
利用环境中存在的道具做构图素材是比较常见的方法，图9中是典型的镜中人拍摄模式，这是一个从人物背影慢摇到镜中清晰前侧近景和表情的运动镜头，在交代了房间环境的同时，不用人物直接面对镜头拍摄，更加客观一些，也有利于在真实性中体会此时人物的举止言行。图10，在一个画面中同时表现了房间内和房间外的情境，隔着透明的玻璃窗，房间内人物谈论着的话题就是与窗外人物相关的事情，两个人的静态对话相对窗外人物的动作，一静一动中，一个镜头全部概括。图11，整部影片对于历史背景的描述很少，而这个环境非常明确地表明，这是一个经历战乱之后的残破颓废的社会背景，而得以保留的老宅就是这个家庭曾经拥有的既往富庶，现在已然凋敝的没落。女主人公优雅的旗袍装扮和孤独的行走，在这个历史背景道具下，显得有些遗世独立、郁郁寡欢。
多人对话的构图
………………………………………………………………⋯⋯⋯12,13,14
在拍摄三人及以上人物同画的镜头时，要妥善安排他们的画面比例，图12和图13是典型的三人场景，拍摄者把画面进行了二分之一分割，其中，相对独立的一个人物占据画面的一半，而另两个相关人物则位居一侧，通过这样的分割，把人物关系进行了合理叙述，如果需要台词的关联，可以采用中间人物左右交叉语言沟通的方式，作为一条引线构图引导左右人物的对话关系。图14是四人同镜，把双方平均分配在左右均衡构图中，通过焦点的变化转移内容要点，比如，哪个人物讲话可以焦点转换到他的脸上。如此，把静态构图灵活起来。
静态双人对话的构图
………………………………………………………………⋯⋯⋯15,16,17
这三个镜头是最常见的双人对话构图，使用了平行拍摄角度，比较客观、简洁，布光及背景的设置较为方便，但对人物的刻画相对平均，生动性稍差，适合平静自然的场景。如图17，人物可以通过走位改变构图，此时，镜头保持静止，但需要演员的走位非常准确，摄像师的跟焦和景深控制技术也都要非常严格的精确，这样的构图观众感觉不到多少视觉的冲击，是一种平和淡然的叙事过程，但在光线和焦点稍有疏忽的情况下也可能失误。
动态双人对话的构图
……………………………………………………………⋯⋯⋯⋯⋯18,19
利用焦点的转换改变构图的视觉重点，是常用的方法之一，一般来说，说话者为焦点。引导观众通过焦点的虚实变化构图感受到情节内容。这类构图时，关键是摄影师要选择合适的焦距和光圈，很好地控制焦点与焦外的虚实比例效果，做到焦点准确，焦外自然而又不失一定的细节，并能在拍摄中自然流畅的转换，这需要下一番工夫去练习。
………………………………………………………………⋯⋯⋯20,21
这是一个连续镜头的不同构图，此时，镜头只能在左右横摇中动态构图，因为人物在画面中是走动的，并有交叉换位的过程，那么，在构图中，一定要事先安排好人物的情节位置，画面中的道具也要格外注意，不要干扰构图，同时还要让演员的表演自然流畅。摇镜头的速度一定要和演员的行走动作一致，不能慢也不能快，要锁住人物的画面位置和比例关系，走停之间不着痕迹。另外要注意的是，这个场景中背景有人影镜面反光，切记不可把摄像机和其他无关物体拍摄进去，那就穿帮了。实拍之前，务必做好消光减光工作，并反复确认试拍。同样，场景中的灯光布置也要随着人物位置的改变，构图发生变化时而变化，做到真实光环境效果。
光线在构图中的作用
………………………………………………………………⋯⋯⋯ 22,23,24
无论是自然光还是现场照明布光，对于构图的影响都是非常明显的，可以说，光线是构图的一部分，也是一种手段。图22，可能随时停电的灯泡和昏黄的烛光渲染了气氛，也暗示着两人的关系暧昧而飘忽不定，构图时，用灯光隔离两人，仿佛有些温暖，却又黯淡忧伤。两个人都是坐在阴影里面，但是处理构图上采用了不同的方式，图23的女子透过照射的阳光，面部有一半的光明，似乎预示着某种明亮的喜悦即将发生，淡淡的一丝小城的春光。图24的男人体弱多病，郁郁寡欢的样子最适合坐在阴影里欣赏这庭院的明亮阳光。所谓画面情绪的好坏，这光线和构图决定了结果。
………………………………………………………………⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 25
用这幅空旷的构图结束本文吧，这也是剧中最后一个画面，如同整个故事情节一样，小城的春天来了，却带来一段不期而遇的情感邂逅，在这个恢复了长远寂寞的孤独画面中，恢复了平静！