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摘要：在手风琴演奏技巧中，风箱的运用技巧是非常重要的一点。风箱被称为手风琴的灵魂，优美的旋律与风箱的技巧处理有着密不可分的联系，因此专门针对风箱的训练和研究极为重要。在我国手风琴事业的发展中，练习者常常容易将专门针对风箱的训练忽视，掌握好风箱的运用，是手风琴演奏者必须去思考和深入研究的课题。本文主要以风箱的控制与技巧为出发点，浅谈手风琴风箱运用对于手风琴演奏的重要性。
关键词：手风琴;风箱;技巧;控制
一、风箱的技巧
手风琴发声的动力来源于风箱，但风箱不仅只是单纯发出乐音的介质，风箱还可以通过与手臂手指肌肉的结合，做出平风箱、顿风箱、抖风箱、揉风箱、震风箱等风箱技巧来提高乐曲的整体表现力。
（一）平风箱
平风箱是演奏过程中运用最多并且最基本的风箱技巧。运用于较平缓、温和、赋有叙述性、歌唱性的音乐作品或音乐片段。这类作品的旋律线条较平缓，音乐起伏较小。
在运用平风箱时，手臂和手腕应是自然放松的状态，如果手臂肌肉始终处于紧绷僵硬的状态，音乐会变得卡顿且缺乏流动性，紧绷时间过长还可能会造成手臂肌肉的损伤。在拉开风箱时，左手手臂应贴合风箱带，此时演奏者的发力点应集中到手腕背部，向左下方均匀发力将风箱匀速拉出，使风箱以扇形状态打开;在回风箱时，手臂前端应紧紧贴合风箱内角，手臂依旧是自然放松状态，此时的发力点应集中到手掌内部靠大拇指指根的部位，紧靠琴体，将风箱平稳均匀推回去。这样才能演奏出平稳，抒情的音乐。
（二）顿风箱
顿风箱类似于小提琴中的顿弓，当遇到情绪比较激烈，欢快，节奏感强烈，有明显节奏风格的乐曲时会运用到顿风箱的演奏技巧。
在运用顿风箱时，风箱应与手指相互配合，考验演奏者的爆发力以及对于风箱与手指的控制力。当手指触键时，手臂在下键前处于紧绷状态，风箱拉出时需要饱满有力，手指需要有弹性并快速有力的下键，使风箱、手臂及手指三者的发力点在一个时间点同时爆发并将风箱拉出，拉出的同时手指以反弹的触感快速离键，保证声音饱满干净。
（三）抖风箱
抖风箱是手风琴演奏中较常见的技巧，适用于同一音或同一和弦的快速反复。快速的开合使风箱内的气流运动发生变化，通过有规律的开合风箱以及风箱碰撞产生多样的音响效果。抖风箱常见的类型可以分为：二抖、三抖和四抖。
（1）二抖
二抖在抖风箱技巧中是最常用的技巧之一。二抖是指在按键不抬起的情况下，风箱每一次开合都会产生两个音的音响效果，然后将这种开合连续反复，常用在四连音或八连音。在进行抖风箱前，左手皮带应是收紧状态，手臂固定风箱，手腕应与皮带和左边风箱外壳紧密贴合，尽量做到没有空隙。演奏时身体可以适当前倾，胸部紧贴琴体，风箱在开始之前应是闭合状态，风箱下端一直是紧闭的状态，开风箱时只拉开风箱上端， 微微向左前方倾斜拉出，回风箱时按原轨迹返回，这是一个回合，将这种回合均匀快速循环，就形成了二抖风箱。练习者要熟练掌握抖风箱时风箱的运行轨迹，才会使发出的声音干净清晰并且省力。
（2）三抖
三抖在风箱运用中技巧性较高，是指在按键不抬起的情况下风箱每一个回合中都会产生三个音的音响效果，然后将这种开合连续，常用在有三连音的乐曲片段。首先第一个音是风箱上端拉开呈扇形状态，第二个音将风箱下端提起回风箱发出，第三个音是第二音回风箱时上端碰撞琴体后弹开发出，这些动作连贯的循环反复就形成了三抖风箱。
（3）四抖
四抖风箱的技巧性高于二抖和三抖。四抖是在三抖风箱的基础上，第三個音后紧接着添加了一个开风箱的步骤。此技巧可以将乐曲推向高潮，更富有艺术表现力，是演奏者较炫技的一种风箱技巧。
（四）揉风箱
揉风箱类似于二胡和小提琴等弦乐器揉弦的技巧，在演奏过程中，手腕手臂要放松，手指和手腕做有规律的颤动带动风箱振动。揉风箱技巧一般用于单独的长音或和弦振动，适用于比较有旋律性和歌唱性的乐曲片段，使听众有一种余音绕梁之感。
（五）震风箱
震风箱是利用外力向一个方向均匀的震动风箱，大致分为三种方式。最常见的方式是当右手单独按键时，左手贴紧风箱皮带，手腕放松，快速且规律的左右煽动，使琴身有规律的振动。当左手单独按键时，右手有规律的轻微敲击琴体右侧，使琴身产生振动。还可以利用左腿轻微上下有规律振动产生震风箱技巧。震风箱的技巧是通过演奏者结合乐曲情况和自身情感二度创作而运用的，一般运用在乐曲结尾部分，产生余音，有优美略带悲伤的情感，给听众一种意犹未尽之感。
二、风箱的控制
风箱对于声音的控制很重要，风箱可以改变音色与音质，不同风格的乐曲需要不同的风箱处理。在演奏单音时，演奏者要做到尽量不在单音中间切换风箱，因为在一个乐句内转换风箱会导致风箱内气流的流动方向改变，音会变得不平稳而出现短暂的中断。在处理乐句的起伏时，首先要做到的是风箱饱满，当气流充满琴格时再按下琴键，发出的声音虽然音高不会因为气流的多少而发生改变，但却会影响音质。当风箱饱满时，簧片的振动幅度则是均匀的，拉出的声音会因为簧片的均匀振动而显得平稳;反之，当风箱气流不稳定时，簧片振动产生的振幅时大时小，拉出的声音会因为簧片的不稳定振动而不均匀。
于细致的风箱控制是演奏者掌握乐曲的关键，控制好风箱就像歌唱家如何运用呼吸一样重要，在器乐演奏里也不能忽视“呼吸”。对于风箱的控制，首先要保证风箱在演奏过程中的稳定，要保证风箱的幅度是在可控范围的，不能左右摇晃。风箱的控制要结合乐句的划分调整“呼吸”，结合手臂、手腕、手指触键等方面对乐曲做精细的调整，保证乐曲的完整和丰富的表现力。风箱的处理随着乐曲的起伏与情感变化而变化，风箱的“呼吸”将直接影响音乐的表现力。风箱是演奏者的利刃，增加了乐曲本身乐句感的基础上，经过演奏者二度创作，将乐曲原本感情基调与演奏者情感通过风箱向观众传递出来，增加了演奏者对乐曲的表现力，使观众听到的乐曲层次更加丰富，情感更加充沛。好的风箱处理是拉近演奏者与观众产生共鸣的桥梁。
参考文献
[1] 姜勇：《浅谈手风琴风箱技巧的运用》[J]，《黄河之声》2019（03）.
[2] 吴璇：《论手风琴风箱技术》[J]，《洛阳师范学院学报》2007（03）.
[3] 关索迪：《风箱在手风琴演奏中的重要性》[J]，《北方音乐》2010（01）.
关键词：手风琴;风箱;技巧;控制
一、风箱的技巧
手风琴发声的动力来源于风箱，但风箱不仅只是单纯发出乐音的介质，风箱还可以通过与手臂手指肌肉的结合，做出平风箱、顿风箱、抖风箱、揉风箱、震风箱等风箱技巧来提高乐曲的整体表现力。
（一）平风箱
平风箱是演奏过程中运用最多并且最基本的风箱技巧。运用于较平缓、温和、赋有叙述性、歌唱性的音乐作品或音乐片段。这类作品的旋律线条较平缓，音乐起伏较小。
在运用平风箱时，手臂和手腕应是自然放松的状态，如果手臂肌肉始终处于紧绷僵硬的状态，音乐会变得卡顿且缺乏流动性，紧绷时间过长还可能会造成手臂肌肉的损伤。在拉开风箱时，左手手臂应贴合风箱带，此时演奏者的发力点应集中到手腕背部，向左下方均匀发力将风箱匀速拉出，使风箱以扇形状态打开;在回风箱时，手臂前端应紧紧贴合风箱内角，手臂依旧是自然放松状态，此时的发力点应集中到手掌内部靠大拇指指根的部位，紧靠琴体，将风箱平稳均匀推回去。这样才能演奏出平稳，抒情的音乐。
（二）顿风箱
顿风箱类似于小提琴中的顿弓，当遇到情绪比较激烈，欢快，节奏感强烈，有明显节奏风格的乐曲时会运用到顿风箱的演奏技巧。
在运用顿风箱时，风箱应与手指相互配合，考验演奏者的爆发力以及对于风箱与手指的控制力。当手指触键时，手臂在下键前处于紧绷状态，风箱拉出时需要饱满有力，手指需要有弹性并快速有力的下键，使风箱、手臂及手指三者的发力点在一个时间点同时爆发并将风箱拉出，拉出的同时手指以反弹的触感快速离键，保证声音饱满干净。
（三）抖风箱
抖风箱是手风琴演奏中较常见的技巧，适用于同一音或同一和弦的快速反复。快速的开合使风箱内的气流运动发生变化，通过有规律的开合风箱以及风箱碰撞产生多样的音响效果。抖风箱常见的类型可以分为：二抖、三抖和四抖。
（1）二抖
二抖在抖风箱技巧中是最常用的技巧之一。二抖是指在按键不抬起的情况下，风箱每一次开合都会产生两个音的音响效果，然后将这种开合连续反复，常用在四连音或八连音。在进行抖风箱前，左手皮带应是收紧状态，手臂固定风箱，手腕应与皮带和左边风箱外壳紧密贴合，尽量做到没有空隙。演奏时身体可以适当前倾，胸部紧贴琴体，风箱在开始之前应是闭合状态，风箱下端一直是紧闭的状态，开风箱时只拉开风箱上端， 微微向左前方倾斜拉出，回风箱时按原轨迹返回，这是一个回合，将这种回合均匀快速循环，就形成了二抖风箱。练习者要熟练掌握抖风箱时风箱的运行轨迹，才会使发出的声音干净清晰并且省力。
（2）三抖
三抖在风箱运用中技巧性较高，是指在按键不抬起的情况下风箱每一个回合中都会产生三个音的音响效果，然后将这种开合连续，常用在有三连音的乐曲片段。首先第一个音是风箱上端拉开呈扇形状态，第二个音将风箱下端提起回风箱发出，第三个音是第二音回风箱时上端碰撞琴体后弹开发出，这些动作连贯的循环反复就形成了三抖风箱。
（3）四抖
四抖风箱的技巧性高于二抖和三抖。四抖是在三抖风箱的基础上，第三個音后紧接着添加了一个开风箱的步骤。此技巧可以将乐曲推向高潮，更富有艺术表现力，是演奏者较炫技的一种风箱技巧。
（四）揉风箱
揉风箱类似于二胡和小提琴等弦乐器揉弦的技巧，在演奏过程中，手腕手臂要放松，手指和手腕做有规律的颤动带动风箱振动。揉风箱技巧一般用于单独的长音或和弦振动，适用于比较有旋律性和歌唱性的乐曲片段，使听众有一种余音绕梁之感。
（五）震风箱
震风箱是利用外力向一个方向均匀的震动风箱，大致分为三种方式。最常见的方式是当右手单独按键时，左手贴紧风箱皮带，手腕放松，快速且规律的左右煽动，使琴身有规律的振动。当左手单独按键时，右手有规律的轻微敲击琴体右侧，使琴身产生振动。还可以利用左腿轻微上下有规律振动产生震风箱技巧。震风箱的技巧是通过演奏者结合乐曲情况和自身情感二度创作而运用的，一般运用在乐曲结尾部分，产生余音，有优美略带悲伤的情感，给听众一种意犹未尽之感。
二、风箱的控制
风箱对于声音的控制很重要，风箱可以改变音色与音质，不同风格的乐曲需要不同的风箱处理。在演奏单音时，演奏者要做到尽量不在单音中间切换风箱，因为在一个乐句内转换风箱会导致风箱内气流的流动方向改变，音会变得不平稳而出现短暂的中断。在处理乐句的起伏时，首先要做到的是风箱饱满，当气流充满琴格时再按下琴键，发出的声音虽然音高不会因为气流的多少而发生改变，但却会影响音质。当风箱饱满时，簧片的振动幅度则是均匀的，拉出的声音会因为簧片的均匀振动而显得平稳;反之，当风箱气流不稳定时，簧片振动产生的振幅时大时小，拉出的声音会因为簧片的不稳定振动而不均匀。
于细致的风箱控制是演奏者掌握乐曲的关键，控制好风箱就像歌唱家如何运用呼吸一样重要，在器乐演奏里也不能忽视“呼吸”。对于风箱的控制，首先要保证风箱在演奏过程中的稳定，要保证风箱的幅度是在可控范围的，不能左右摇晃。风箱的控制要结合乐句的划分调整“呼吸”，结合手臂、手腕、手指触键等方面对乐曲做精细的调整，保证乐曲的完整和丰富的表现力。风箱的处理随着乐曲的起伏与情感变化而变化，风箱的“呼吸”将直接影响音乐的表现力。风箱是演奏者的利刃，增加了乐曲本身乐句感的基础上，经过演奏者二度创作，将乐曲原本感情基调与演奏者情感通过风箱向观众传递出来，增加了演奏者对乐曲的表现力，使观众听到的乐曲层次更加丰富，情感更加充沛。好的风箱处理是拉近演奏者与观众产生共鸣的桥梁。
参考文献
[1] 姜勇：《浅谈手风琴风箱技巧的运用》[J]，《黄河之声》2019（03）.
[2] 吴璇：《论手风琴风箱技术》[J]，《洛阳师范学院学报》2007（03）.
[3] 关索迪：《风箱在手风琴演奏中的重要性》[J]，《北方音乐》2010（01）.