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[摘要]中国音乐文化的重要组成部分之一——中国民族声乐艺术，它经数千年的磨砺、实践与探索，早已形成诸多独特的演唱技法，形成一种具有中国演唱风格的艺术形式。江苏民歌是我国江苏、浙江一带的老百姓通过口头相传的方式流传下来的民歌，而山东吕剧则属于戏曲唱腔中的板腔体，是山东地方的特色戏曲。本文以《孟姜女》为研究对象，通过研读文献资料和对比分析等方法浅析江苏民歌《孟姜女》与山东吕剧《孟姜女》的异同，力求让更多的读者较为清晰的了解民歌与戏曲在演唱风格、表演形式等方面的异同。
[关键词]江苏民歌；山东吕剧；《孟姜女》
一、演唱风格上的对比
江苏民歌洋溢着抒情的江南风格，但并非所有的江南民歌都是柔美婉转的，也有明快活泼的民歌，在演唱的时候，声音的运用要掌握肉中带有明亮的原则，尽可能不出现侧耳的尖亮声音，以免破坏细腻连环的音乐线条。江苏民歌的曲调一般音符比较多，故人们演唱时要尽可能的连贯成线，不能唱的棱角分明。江苏民歌《孟姜女》叙述了凄美的动人情节，使演唱者和作品问能够产生一种共鸣。在演唱时用江苏地方话，具有鲜明的地方特色，凸显江苏民歌舒缓细腻，柔美婉转的演唱风格。吕剧在演唱方法上，无论男女腔均以真声为主，声音要求干净明亮，饱满质朴，泼辣粗犷，高亢豪放，唱腔讲究以字设腔，要吐字清晰，口语自然，也因嗓音接近自然色彩，故个性特征较为突出。个别高音支出则会采用真假声结合的处理方法，以达到自然流畅的听觉效果。
二、表演形式上的对比
中国民族声乐艺术是中国音乐文化的重要组成部分，民歌体裁与戏曲体裁经数千年积累，早已形成大量曲目，创造了独特的艺术表演形式。
（一）江苏民歌与山东吕剧在器乐伴奏上的对比
江苏民歌《孟姜女》记谱子比较传统，主要伴奏乐器是三弦，一方面它接近于孟姜女故事的本身，另一方面其声音表现出粗闷干瘪的感觉也有助于表达孟姜女内心的孤独和无助，故用三弦这种乐器对民歌《孟姜女》进行伴奏是再适合不过了。
山东吕剧的伴奏乐器较为复杂，它分文、武场两种形式。文场主要乐器是坠琴、扬琴，其次为二胡、三弦、琵琶、笛子等。武场伴奏乐器主要有皮鼓、板、大锣、小锣等。而该版本的《孟姜女》则属于文场形式，其伴奏乐器以击弦乐器为主，例如扬琴、坠琴等。由此可以得出山东吕剧版《孟姜女》在音乐伴奏上比江苏民歌《孟姜女》更为丰富，能够更好地表达人物悲伤难过，孤独无助的心理，使情感更为丰富，演出更为生动形象。
（二）江苏民歌与山东吕剧在表达方式上的对比
江苏民歌《孟姜女》运用一人演唱表演的形式，在舞台上运用丰富的脸部表情和简单的手势动作，表达出孟姜女的悲哀、无助、难过等丰富的心理情感变化。而山东吕剧《孟姜女》，不仅运用了丰富的面部表情和简单的手势动作来表达人物丰富的内心变化，采用边说边演边唱的形式，还借用了舞台道具。在舞台效果和感染力上较江苏民歌《孟姜女》会更加生动形象，更好的表达人物内心。
三、江苏民歌与山东吕剧在舞台形式上的相同之处
中国民族演唱艺术有着悠久的历史，自古以来，就一直遵循着歌、舞、乐三位一体的艺术原则，且迄今为止三者仍密不可分。在声乐表演艺术中，不仅可以通过声音来表达情感，还可以通过身体姿态、脸部表情与眼神、手势动作等一系列辅助手段来诠释感情，在提升艺术魅力的同时，赋予了声乐作品更为丰富的生命表现力。无论是江苏民歌的《孟姜女》还是山东吕剧的《孟姜女》皆应遵从相同的法则。
（一）身体姿态
在声乐表演过程中，无论是诠释何种风格的艺术作品，演唱者均应始终遵循身体姿态上的标准——优雅、端庄、挺拔、自信等。表演过程中切忌出现身体的松弛与懈怠，无论何时，均应保持积极的状态，且应着重把握作品的内容风格以确定准确的身体姿态形式，这不仅有助于歌唱者的发声姿态，还利于舞台形象的完美呈现。
（二）脸部表情、眼神
人与人之间的交流除了可以通过语言，还可以通过脸部表情与眼神等非语言形式进行传递，在歌唱表演中，这些表情甚至比歌唱语言更为直观和形象。在脸部的各个表情里，微笑是至关重要的。因为微笑不仅有助于抬起笑肌，打开上口盖，使歌唱声音达到高位置，而且微笑着歌唱也会给人视觉上的享受。当然，人们表达感情主要还是靠眼睛，脸部表情自然离不开眼神的传递。演员的眼神不仅要有内容，还要注重与观众的交流。在声乐表演中，脸部表情与眼神是表现作品最直接的体现。一张丰富、生动的脸，既能完美地表现歌曲，诠释内涵，又能给人以美好、深刻的印象。
（三）手势动作
手势动作作为表演者歌唱想法的重要表达途径，在声乐表演中是不可忽视的一点，它并不是单个机械的僵硬动作，而是由心而出，有感情地演绎声乐作品，是沟通演唱者与观众之间情感互动的桥梁。在表演中，它不仅可以细腻地传递出音乐的律动，还利于歌曲情绪的完美呈现，且动作的实际运用要根据歌曲内容、风格进行一定的编排、练习。
四、小结
江苏民歌与山东吕剧同为中华民族艺术文化中的瑰宝，是我国五千年历史文化的积淀，共同传承着中华历史的精髓，又呈现出各自独特的艺术特征。艺术是历史的，同样，艺术也会在新的时代背景下孕育出更为丰富的发展道路。因此，无论何种艺术形式，在遵循历史的基础上，只要与科学的时代背景相融合，就会拥有更为广阔的发展天地。总而言之，只有在继承的基础上创新，才能使我们国家的传统音乐登上世界的舞台，永远屹立于世界民族之巅。
[关键词]江苏民歌；山东吕剧；《孟姜女》
一、演唱风格上的对比
江苏民歌洋溢着抒情的江南风格，但并非所有的江南民歌都是柔美婉转的，也有明快活泼的民歌，在演唱的时候，声音的运用要掌握肉中带有明亮的原则，尽可能不出现侧耳的尖亮声音，以免破坏细腻连环的音乐线条。江苏民歌的曲调一般音符比较多，故人们演唱时要尽可能的连贯成线，不能唱的棱角分明。江苏民歌《孟姜女》叙述了凄美的动人情节，使演唱者和作品问能够产生一种共鸣。在演唱时用江苏地方话，具有鲜明的地方特色，凸显江苏民歌舒缓细腻，柔美婉转的演唱风格。吕剧在演唱方法上，无论男女腔均以真声为主，声音要求干净明亮，饱满质朴，泼辣粗犷，高亢豪放，唱腔讲究以字设腔，要吐字清晰，口语自然，也因嗓音接近自然色彩，故个性特征较为突出。个别高音支出则会采用真假声结合的处理方法，以达到自然流畅的听觉效果。
二、表演形式上的对比
中国民族声乐艺术是中国音乐文化的重要组成部分，民歌体裁与戏曲体裁经数千年积累，早已形成大量曲目，创造了独特的艺术表演形式。
（一）江苏民歌与山东吕剧在器乐伴奏上的对比
江苏民歌《孟姜女》记谱子比较传统，主要伴奏乐器是三弦，一方面它接近于孟姜女故事的本身，另一方面其声音表现出粗闷干瘪的感觉也有助于表达孟姜女内心的孤独和无助，故用三弦这种乐器对民歌《孟姜女》进行伴奏是再适合不过了。
山东吕剧的伴奏乐器较为复杂，它分文、武场两种形式。文场主要乐器是坠琴、扬琴，其次为二胡、三弦、琵琶、笛子等。武场伴奏乐器主要有皮鼓、板、大锣、小锣等。而该版本的《孟姜女》则属于文场形式，其伴奏乐器以击弦乐器为主，例如扬琴、坠琴等。由此可以得出山东吕剧版《孟姜女》在音乐伴奏上比江苏民歌《孟姜女》更为丰富，能够更好地表达人物悲伤难过，孤独无助的心理，使情感更为丰富，演出更为生动形象。
（二）江苏民歌与山东吕剧在表达方式上的对比
江苏民歌《孟姜女》运用一人演唱表演的形式，在舞台上运用丰富的脸部表情和简单的手势动作，表达出孟姜女的悲哀、无助、难过等丰富的心理情感变化。而山东吕剧《孟姜女》，不仅运用了丰富的面部表情和简单的手势动作来表达人物丰富的内心变化，采用边说边演边唱的形式，还借用了舞台道具。在舞台效果和感染力上较江苏民歌《孟姜女》会更加生动形象，更好的表达人物内心。
三、江苏民歌与山东吕剧在舞台形式上的相同之处
中国民族演唱艺术有着悠久的历史，自古以来，就一直遵循着歌、舞、乐三位一体的艺术原则，且迄今为止三者仍密不可分。在声乐表演艺术中，不仅可以通过声音来表达情感，还可以通过身体姿态、脸部表情与眼神、手势动作等一系列辅助手段来诠释感情，在提升艺术魅力的同时，赋予了声乐作品更为丰富的生命表现力。无论是江苏民歌的《孟姜女》还是山东吕剧的《孟姜女》皆应遵从相同的法则。
（一）身体姿态
在声乐表演过程中，无论是诠释何种风格的艺术作品，演唱者均应始终遵循身体姿态上的标准——优雅、端庄、挺拔、自信等。表演过程中切忌出现身体的松弛与懈怠，无论何时，均应保持积极的状态，且应着重把握作品的内容风格以确定准确的身体姿态形式，这不仅有助于歌唱者的发声姿态，还利于舞台形象的完美呈现。
（二）脸部表情、眼神
人与人之间的交流除了可以通过语言，还可以通过脸部表情与眼神等非语言形式进行传递，在歌唱表演中，这些表情甚至比歌唱语言更为直观和形象。在脸部的各个表情里，微笑是至关重要的。因为微笑不仅有助于抬起笑肌，打开上口盖，使歌唱声音达到高位置，而且微笑着歌唱也会给人视觉上的享受。当然，人们表达感情主要还是靠眼睛，脸部表情自然离不开眼神的传递。演员的眼神不仅要有内容，还要注重与观众的交流。在声乐表演中，脸部表情与眼神是表现作品最直接的体现。一张丰富、生动的脸，既能完美地表现歌曲，诠释内涵，又能给人以美好、深刻的印象。
（三）手势动作
手势动作作为表演者歌唱想法的重要表达途径，在声乐表演中是不可忽视的一点，它并不是单个机械的僵硬动作，而是由心而出，有感情地演绎声乐作品，是沟通演唱者与观众之间情感互动的桥梁。在表演中，它不仅可以细腻地传递出音乐的律动，还利于歌曲情绪的完美呈现，且动作的实际运用要根据歌曲内容、风格进行一定的编排、练习。
四、小结
江苏民歌与山东吕剧同为中华民族艺术文化中的瑰宝，是我国五千年历史文化的积淀，共同传承着中华历史的精髓，又呈现出各自独特的艺术特征。艺术是历史的，同样，艺术也会在新的时代背景下孕育出更为丰富的发展道路。因此，无论何种艺术形式，在遵循历史的基础上，只要与科学的时代背景相融合，就会拥有更为广阔的发展天地。总而言之，只有在继承的基础上创新，才能使我们国家的传统音乐登上世界的舞台，永远屹立于世界民族之巅。