【摘 要】
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想起一个人，就想该晒晒毛毯了 就想该翻箱倒柜了 太阳把秋草的味道 照在陕西国棉三厂的标示牌上 也仿佛照着你金色的头发和薄如蝉翼的 肌肤 多年来，我把你执意送我的毛毯 当作一群漫无边际却朝着一个方向行走 的羊 现在，他们长出了一些明亮而又尖锐的 毛，依着门框，你也 一定能看到 【卢辉评赏】海湄是一个最善于挥霍“情绪”的人，她的诗“游离”之状，大多是她“发散性”的念头，其锐利其
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想起一个人，就想该晒晒毛毯了
就想该翻箱倒柜了
太阳把秋草的味道
照在陕西国棉三厂的标示牌上
也仿佛照着你金色的头发和薄如蝉翼的
肌肤
多年来，我把你执意送我的毛毯
当作一群漫无边际却朝着一个方向行走
的羊
现在，他们长出了一些明亮而又尖锐的
毛，依着门框，你也
一定能看到
【卢辉评赏】海湄是一个最善于挥霍“情绪”的人，她的诗“游离”之状，大多是她“发散性”的念头，其锐利其柔软其癫狂其感应都一并“杂糅”着：“多年来，我把你执意送我的毛毯/当作一群漫无边际却朝着一个方向行走的羊”。海媚的诗由于不拘一隅，她舍弃语言“唯美”的丽质，让细腻的心绪去还原一个富含“源头性”的存在：“现在，他们长出了一些明亮而又尖锐的/毛，依着门框，你也/一定能看到”。不难看出，海媚的诗其核心区不是词义而是情状，而这首诗的情绪覆盖，更像是她情状的“薄纱”笼罩着自己念想的人，形成了遮蔽不住的魅惑。
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想找个有你的地方，住下来 青草般宁静 在你路过的每一个清晨，写诗，做饭，栽 红杏，种五谷 着我最爱的小碎蓝花布裙 哪儿也不去。我就在你的眼前摇摆 哪儿也不去。如果，你想我 我越来越绿，越来越暖 越来越新鲜 茶几上的书，和我有着相似的满足 【卢辉评赏】世上不乏感天动地的爱情诗，也不乏千古绝唱的爱情诗，更不乏卿卿我我的爱情诗。那么，在上述爱情诗之外，是否存有不腻、不甜、不喜、不悲的
那时候我特别瘦，脑袋很大 身子很细，像一根火柴 划过青春，像划过火柴盒侧面 一晃脑袋，就能把情书点燃 如今，再也不敢点燃什么了 也再没什么可点燃的了 我经常拿它掏耳朵 用原本可以发光发热的火柴头 掏出一大片信息时代的耳屎来 【卢辉评赏】这首诗真有点“穿越”的味道，火柴，作为现代跨越后现代的“物证”，它的身上的确藏匿着时代“本相”的基本属性。诗人正是敏感地抓住这一“物证”，让“不敢
必然孤独的是 一滴水：此刻，它挂在 某个物体的边缘，既不是答案， 也不是问题。 它紧紧收缩，慢慢拉长， 与自己打一场持久战。 ——不可能持久，它马上就要坠落 向着一个无力挽救的方向。 而方向就是深渊…… 它厌恶，它害怕，它戒备一切 未知的时空——我们称之为 命运。一滴水，幽暗，惶惑， 与季节无关，与风向无关， 它存在，光天化日，而又柔肠寸断。 一滴孤独的水，一滴隐忍的水
有的瓶子已倒下 灌满生活的泥水 有 的 笔 直 地站着，充塞虚无的傲气 还有一些不断掏空 不断补白的瓶子 以45度的倾斜 拒绝圆满的 空洞 而在时间的眼里，这些 不过是一群 既不丑陋，也不美丽的静物 【卢辉评赏】不少诗人写过莫兰迪的瓶子，我选林馥娜的这一首，看重的正是她心领神会莫兰迪的“极简主义”，尤其是极简到神秘的地步：“有的瓶子已倒下/灌满生活的泥水/有/的/笔/
冬天的下午 透过玻璃，看窗外 阳光静静地在枝头交谈。 枯草也有了一份低处的精神 它们身着一层很薄的黄金 在近地面上开个小会。 在冬雪来临之前 它们有了自己的道路 要走。我在想入夜之后 趁着夜色，一定会有神佛到来 接走那些天真的孩子。 冬天的午后 站在阳台上 我们能够真实地体会到 “阳光离去的速度”。 我回到一本书中 添加一件外衣。像一株冬草 继续自己的阅读生活。