《一九四二》以写实为最大特点，而写实也是这次特效制作一大挑战。影片中的空袭、逃荒等场面要力求真实，还原历史原貌。北京天工映画影视有限公司负责制作影片的特效。我们非常有幸采访到了公司的特效总监常松，我们现在就来看看他如何解释并看待本片的写实特效。


　　《1942》整个电影的色调都非常淡。请问在色彩方面，这部电影是怎么处理的？
　　常松：其实影片色调的部分是由摄影指导把控的，而且这部片子是胶片拍摄，需要严格把控现场胶片曝光。导演在开拍前有过关于影片色调的沟通，电影的主题决定了色调偏冷，决定了用严肃冷峻的调子。特效制作也延续了这样的基调，低饱和度、去红、偏蓝这样的颜色控制。
　　电影中的画面极其真实，可否谈谈在很多冰天雪地的场面中，有多少是真实的场景，有多少是来自数字绘景？可否谈谈这次拍摄在选景方面的经验？
　　常松：选景方面主要是导演的判断，要考虑整部戏的表演。剧组基本上是安排在冬天东北拍摄冰天雪地的场面，特效主要在实拍的基础上加强冰天雪地的效果，还有一些是因为不同时期拍摄，有些场景需要接戏，所以特效要匹配环境。这些镜头的制作基本上都需要数字绘景以及合成的工作。


　　重庆的儿童游行是非常震撼人心的一幕。可否谈谈这个场景的制作？这场戏制作了多久？有多少外景是来自艺术家的创作，有多少是来自实拍？
　　常松：重庆政府配合剧组搭建了一条民国的街道，剧组的美术和置景部门布置了非常逼真的道具和细节，特效组主要处理街道以外的建筑环境匹配，还有被轰炸后的残破细节。
　　电影中出现了几次日军空袭的画面，有2次是在难民潮中，有1次是轰炸重庆。可否谈谈针对荒地和城市的轰炸的特效制作？
　　常松：其实轰炸重庆更复杂一些，除了要处理飞机、炸弹、炸点效果、人及物品被炸的效果，还要处理炸弹对建筑物的破坏效果，这个在技术上牵扯到坍塌和刚体动力学的处理。
　　轰炸场面中，很多难民被炸碎，炸死的画面极其逼真，仿佛感觉到石块和沙砾扑面而来。可否谈谈这种爆炸场面中有多少是实拍的爆炸，有多少是后期合成的？
　　常松：现场爆破特技要与后期电脑特技的结合，才能出来更好的效果，这是行业的共识。现场的炸点提供基础爆破效果，后期特效加强效果，比如碎片、火焰、坍塌、血迹等等，还会根据画面的构图效果再添加炸点。
　　这部电影将1942年的苦难表达得淋漓尽致，令人动容。那么作为特效负责人，您觉得这次工作和过往最大的不同在哪里？
　　常松：《1942》是一部非常特殊的电影，不仅是题材、剧情特殊，更因为它是导演积累了18年的梦想作品，还因为这个项目的制作复杂性、庞大的调度、沟通和协作，这些经验会是非常宝贵的经验。
　　最后，请您从合作者的角度，评价一下这次拍《1942》的冯小刚先生。
　　常松：以往的合作更多的是尊敬，这次更加了敬佩。《1942》从题材上说真的不讨好，很严肃，很苦，可是这部电影有更多的超越电影本身的意义，一个冯导这样的成功商业导演，积聚了19年的努力，冒着如此大的投资风险、政审风险去做《1942》，除了他，想不出还有谁会这样决定。越了解他的人，越仰视他。