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【摘要】通过小说《林黛玉进贾府》这篇课文去感受：古典小说的艺术魅力，是通过人物形象的塑造，富有神话传奇故事情节，特殊人物的生活环境。
【关键词】人物形象 细节描写 艺术手法
课文《林黛玉进贾府》中的三个主要人物王熙凤，贾宝玉，林黛玉的出场各有特色，通过三个特殊人物的细节描写，就会发现作者曹雪芹多种艺术手法的匠心独运。
先说贾府里的当家主妇王熙凤的第一句，“我来迟了-------”周围的丫头，仆人，嬷嬷个个敛声屏气，恭肃严整，反衬王熙凤的放诞无礼。一群媳妇丫头拥着凤姐这个“神妃仙子”，闪亮登场，不难看出她在贾府不同凡响的地位。然而作者先着墨贾府的三个宝贝孙女的出场。第一个肌肤微丰，和中身材，腮凝新荔，鼻 腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小，其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。这是贾府贾迎春，贾探春，贾惜春的描写。强烈的衬托凤辣子的华丽亮相，盛装出台。贾府的内当家王熙凤：彩绣辉煌，恍若神妃仙子；头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。可见的其的特殊身份，特别是作者的两个“洋”字。王熙凤在贾府里锦衣玉食，穿尽国内国外华丽霓裳，显现地位不同凡响。但是她的肖像描写又是这番的模样：一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面威不露，丹唇笑先闻，也印证了脂砚斋的评语：“心地极细深，语言极爽利,是万般男人所不及的女流之辈。”作者通过一系列语言、肖像、动作、神态的细节描写，尤其和周围丫头嬷嬷，三位贾府千金小姐的对比，恰到好处地运用了“烘云托月”的艺术手法，初显王熙凤的贾府内当家“一轮明月映众人”的特殊形象。
可以说，由于曹雪芹精湛的笔墨，细致的刻画，超常的艺术表现能力，王熙风的每一个行动、语言、神态、眼神、几乎都显示了她性格的每一个侧面。又比如她看到林黛玉的容貌，立刻就联系到“这通身的气派，竟不像老祖宗的孙女，竟是嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。”短短几句话，表面上是称赞了林黛玉的风姿，实际上却是在阿谀贾府的最高权威-----贾母，又不忘安慰迎春等那些嫡亲的孙女儿，真是面面俱到，圆滑之至.提到黛玉母亲的去世，立刻假哭起来，但是一听到贾母的责备，瞬即又转悲为喜，赤裸裸的表现了她的善于逢迎和做作，拉着黛玉问长问短，又询问下人对黛玉的安置情况，一方面是为了通过待客热情的表白，来炫耀她在贾府中的地位和仪威；一方面又是为了在贾母面前表现她对黛玉的关切。答复王夫人给黛玉选料子裁衣服的话是为了显示她的精明能干，早有准备，实际上也是在表现她的随机应变。如脂砚斋里批所说：“余知此缎阿凤并未拿出，此借王夫人之语机变欺人处耳。”
王熙凤的声势非凡的出场，虽然是通过林黛玉的眼睛反映出来的，却是何等深刻地、全面地展现了她的性格特征，使她的出场描写，成了她整个性格的缩影。
贾宝玉的出场：作者不惜笔墨运用油画手法给读者一种特有的印象。顽劣异常，极恶读书，内帏厮混，甜言蜜语，有天无日，疯疯傻傻，又补叙的《西江月》二词，“不通世务，行为怪癖，富贵不知乐业，贫困难耐凄凉，辜负好韶光，于国于家无望，天下无能第一，古今不肖无双的“戏谑”，更使读者理解他是一个混世魔王，其实文中的:头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠额;穿一件二色金百碟穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结常穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂;登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色入春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞 ，又有一根五色思绦，系这一块美玉。一系列的细节描写在读者的心里形成极大反差，如果通读《红楼梦》全书，读者一定会感觉到曹公笔下的贾宝玉是一个反对封建纲常礼教的“新生儿”叛逆形象，所以贾宝玉的出场，作者运用了寓褒于贬“欲扬先抑”的艺术手法。
这一切都应当引导学生从正面角度理解贾宝玉的叛逆性格。当宝玉正式出场，林黛玉“吃一大惊”，原来这却是一位“外貌最是极好”的年轻公子。而且黛玉眼中的这个宝玉，又是她心中的另外一个宝玉——使她“好生奇怪，倒像在哪里见过一般。”这奇异的互相厮认，虽然也有意地渲染着那三生石畔还泪宿债的神化色彩，以掩护它的叛逆的思想内容，但这种布局和氛围的渲染，却密切地联系着小说中心情节的发展，这样老师给学生讲解“木石前盟”的故事更是美妙至极。
林黛玉的出场,是通过贾宝玉的眼光来表现：
贾宝玉眼中的林黛玉：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分，两靥之愁，一身之病。
特别是这几句：泪光点点，娇喘微微，娇花照水，弱柳挟风，比干多一窍，西子胜三分。的神情、肖像、用典的描写手法，让读者心生怜悯。
虽是一个活脱脱的病美人，但，书卷气，灵秀气，孤傲气，在曹雪芹笔下的黛玉真更显出超尘脱俗，呼之欲出。黛玉是集中国三千年文化二一身的理想化身，这一形象更加美好理想，更浪漫富有魅力。谁说“意态由来画不成”呢？在曹氏笔下，林黛玉的形象不是呼之欲出吗？另外，如此笔法写黛玉不仅是表现人物独具特色的美，也是情理的需要。因为此处的黛玉是宝玉眼中的黛玉，作为锦衣玉食的皇亲国戚的贵公子，且“最喜在内帏厮混，”见惯了腻红肥绿，美女如云，华衣艳饰，加上其与生俱来的“怪癖”，他怎会去留意黛玉的穿戴而不被其“与从各别”的“形容”所吸引呢？在宝玉眼里，她那“弱柳扶风”的身姿就显得脱俗飘逸，“风露清愁”的眉目就显得韵雅深刻，通身的“灵淑之气”能使他的灵魂清爽、净化。
很明显用了“以宾衬主的手法”来表现美女成堆的贾府，林姑娘的灵秀之气，书卷之气，孤傲之气。
王熙凤、贾宝玉、林黛玉的依次出场则运用了“彩线串珠”的艺术手法
通过对本文三个人物诸方面细致入微的描写，使学生能够根据作者所塑造的人物形象感受到“烘云托月”、“欲扬先抑法”、“以宾衬主法”的妙用，从而让学生感受到这篇课文的艺术魅力。
【参考文献】
[1]曹雪芹.林黛玉进贾府 《红楼梦》《脂砚斋评石头记》
【关键词】人物形象 细节描写 艺术手法
课文《林黛玉进贾府》中的三个主要人物王熙凤，贾宝玉，林黛玉的出场各有特色，通过三个特殊人物的细节描写，就会发现作者曹雪芹多种艺术手法的匠心独运。
先说贾府里的当家主妇王熙凤的第一句，“我来迟了-------”周围的丫头，仆人，嬷嬷个个敛声屏气，恭肃严整，反衬王熙凤的放诞无礼。一群媳妇丫头拥着凤姐这个“神妃仙子”，闪亮登场，不难看出她在贾府不同凡响的地位。然而作者先着墨贾府的三个宝贝孙女的出场。第一个肌肤微丰，和中身材，腮凝新荔，鼻 腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小，其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。这是贾府贾迎春，贾探春，贾惜春的描写。强烈的衬托凤辣子的华丽亮相，盛装出台。贾府的内当家王熙凤：彩绣辉煌，恍若神妃仙子；头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。可见的其的特殊身份，特别是作者的两个“洋”字。王熙凤在贾府里锦衣玉食，穿尽国内国外华丽霓裳，显现地位不同凡响。但是她的肖像描写又是这番的模样：一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面威不露，丹唇笑先闻，也印证了脂砚斋的评语：“心地极细深，语言极爽利,是万般男人所不及的女流之辈。”作者通过一系列语言、肖像、动作、神态的细节描写，尤其和周围丫头嬷嬷，三位贾府千金小姐的对比，恰到好处地运用了“烘云托月”的艺术手法，初显王熙凤的贾府内当家“一轮明月映众人”的特殊形象。
可以说，由于曹雪芹精湛的笔墨，细致的刻画，超常的艺术表现能力，王熙风的每一个行动、语言、神态、眼神、几乎都显示了她性格的每一个侧面。又比如她看到林黛玉的容貌，立刻就联系到“这通身的气派，竟不像老祖宗的孙女，竟是嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。”短短几句话，表面上是称赞了林黛玉的风姿，实际上却是在阿谀贾府的最高权威-----贾母，又不忘安慰迎春等那些嫡亲的孙女儿，真是面面俱到，圆滑之至.提到黛玉母亲的去世，立刻假哭起来，但是一听到贾母的责备，瞬即又转悲为喜，赤裸裸的表现了她的善于逢迎和做作，拉着黛玉问长问短，又询问下人对黛玉的安置情况，一方面是为了通过待客热情的表白，来炫耀她在贾府中的地位和仪威；一方面又是为了在贾母面前表现她对黛玉的关切。答复王夫人给黛玉选料子裁衣服的话是为了显示她的精明能干，早有准备，实际上也是在表现她的随机应变。如脂砚斋里批所说：“余知此缎阿凤并未拿出，此借王夫人之语机变欺人处耳。”
王熙凤的声势非凡的出场，虽然是通过林黛玉的眼睛反映出来的，却是何等深刻地、全面地展现了她的性格特征，使她的出场描写，成了她整个性格的缩影。
贾宝玉的出场：作者不惜笔墨运用油画手法给读者一种特有的印象。顽劣异常，极恶读书，内帏厮混，甜言蜜语，有天无日，疯疯傻傻，又补叙的《西江月》二词，“不通世务，行为怪癖，富贵不知乐业，贫困难耐凄凉，辜负好韶光，于国于家无望，天下无能第一，古今不肖无双的“戏谑”，更使读者理解他是一个混世魔王，其实文中的:头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠额;穿一件二色金百碟穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结常穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂;登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色入春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞 ，又有一根五色思绦，系这一块美玉。一系列的细节描写在读者的心里形成极大反差，如果通读《红楼梦》全书，读者一定会感觉到曹公笔下的贾宝玉是一个反对封建纲常礼教的“新生儿”叛逆形象，所以贾宝玉的出场，作者运用了寓褒于贬“欲扬先抑”的艺术手法。
这一切都应当引导学生从正面角度理解贾宝玉的叛逆性格。当宝玉正式出场，林黛玉“吃一大惊”，原来这却是一位“外貌最是极好”的年轻公子。而且黛玉眼中的这个宝玉，又是她心中的另外一个宝玉——使她“好生奇怪，倒像在哪里见过一般。”这奇异的互相厮认，虽然也有意地渲染着那三生石畔还泪宿债的神化色彩，以掩护它的叛逆的思想内容，但这种布局和氛围的渲染，却密切地联系着小说中心情节的发展，这样老师给学生讲解“木石前盟”的故事更是美妙至极。
林黛玉的出场,是通过贾宝玉的眼光来表现：
贾宝玉眼中的林黛玉：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分，两靥之愁，一身之病。
特别是这几句：泪光点点，娇喘微微，娇花照水，弱柳挟风，比干多一窍，西子胜三分。的神情、肖像、用典的描写手法，让读者心生怜悯。
虽是一个活脱脱的病美人，但，书卷气，灵秀气，孤傲气，在曹雪芹笔下的黛玉真更显出超尘脱俗，呼之欲出。黛玉是集中国三千年文化二一身的理想化身，这一形象更加美好理想，更浪漫富有魅力。谁说“意态由来画不成”呢？在曹氏笔下，林黛玉的形象不是呼之欲出吗？另外，如此笔法写黛玉不仅是表现人物独具特色的美，也是情理的需要。因为此处的黛玉是宝玉眼中的黛玉，作为锦衣玉食的皇亲国戚的贵公子，且“最喜在内帏厮混，”见惯了腻红肥绿，美女如云，华衣艳饰，加上其与生俱来的“怪癖”，他怎会去留意黛玉的穿戴而不被其“与从各别”的“形容”所吸引呢？在宝玉眼里，她那“弱柳扶风”的身姿就显得脱俗飘逸，“风露清愁”的眉目就显得韵雅深刻，通身的“灵淑之气”能使他的灵魂清爽、净化。
很明显用了“以宾衬主的手法”来表现美女成堆的贾府，林姑娘的灵秀之气，书卷之气，孤傲之气。
王熙凤、贾宝玉、林黛玉的依次出场则运用了“彩线串珠”的艺术手法
通过对本文三个人物诸方面细致入微的描写，使学生能够根据作者所塑造的人物形象感受到“烘云托月”、“欲扬先抑法”、“以宾衬主法”的妙用，从而让学生感受到这篇课文的艺术魅力。
【参考文献】
[1]曹雪芹.林黛玉进贾府 《红楼梦》《脂砚斋评石头记》