衡正安 1964年出生，江苏镇江人，毕业于山东大学，现工作于江苏省文联艺术部（负责人），国家一级美术师，中国文艺评论家协会理事，江苏省文艺评论家协会理事，中国书法家协会会员，江苏省青少年书画协会副理事长。出版《镇江古代书家研究》《衡正安书学论集》《书归何处》《书道千秋》《米芾书法全集》（故宫博物院组织编写，完成全部作品释文）、《金陵四家书法精品赏析》（主编）、《米芾研究》（合著）、《二王书法全集》（副主编）。发表论文近百篇。获第二届中国书法兰亭奖（理论奖），第九届中国文艺评论奖，首届江苏文艺紫金奖，第一、二届江苏省文艺奖。
　　近年来，衡正安先生学术成果硕著，不仅已出版了五六部专著，而且还参与了北京故宫博物院大型书法图书《米芾书法全集》和《王羲之王献之书法全集》的编撰工程，又连续获得全国、省文艺评论方面的几项大奖，这在江苏乃至全国书坛的同年龄中还是不多见的。在学术研究的同时，衡先生始终坚持书法创作、理论研究的“艺舟双楫”，均有相当的造诣。
　　欣赏和解读衡先生的书法作品，给人总体的感受是墨华氤氲，书香满纸，其古雅之质更是他追求的方向，其中，特别需要强调的是，由于他是一位学者型的书家，因此，其书作中所散发出来的“书卷之气”非常明显，这是当代书家中所少见的。陆游云：“功夫在诗外。”况周颐曰：“词外求词。”学书亦然。杨守敬《学书迩言》认为学书需“品高”“学高”，下笔才不落尘俗，有书卷之气。“古之大家，莫不备此，断未有胸无点墨而能超轶等伦者也。”衡先生有志学书，即循况氏“多读书”“谨避俗”“有襟抱”之言，加强人格修养，读书、治学、临池，心无旁骛。衡先生有晋人杜夷之风，“清虚冲淡，与俗异轨”。每于“人静簾垂，灯昏香直……湛怀息机……万缘俱寂……唯有小窗虚幌，笔床砚匣，一一在吾目前”之境，伸纸把笔，满纸墨香中，一种古意、饱读诗书的书卷之气弥漫其间，在浮躁的书坛更显弥足珍贵。
　　他从东汉隶书入手，广习秦汉碑刻，旁及简牍。并大量临习钟、张、二王、平原、山谷，直至王铎等法书名帖。对传统的学习，他注意不为古人所缚。临书时，如黄宾虹所说：“吸取笔意，不袭其貌。”读帖时，则重一“悟”字，“以心会其妙处”。如苏轼云：“但观古人行笔意耳”。他诸体皆善，唯专工隶、草、行，以隶驭行草。钟情篆籀气的高古之趣，透过斑驳石花和漫漶刀痕，洞悉古人醇厚笔意。汰去粗粝，渗入些许南宗情趣。不故为拙涩，笔势结构纯任自然而自有古意。从其隶书创作来看，总体以篆入隶。每字仅一二笔略有波势，多数线条浓黑重墨，略有渗化，显得圆厚滋润。泯去了点画起止处的蚕头雁尾，波磔挑脚，装饰铺排，以浓用拙。朴茂苍浑中蕴涵着飘逸天真，有秦简古意。草书创作一反隶书稳健、平和之态，呈跌宕起伏、丰富变化之姿，但有一种静境，这是其为人、为学、为心之使然。字形以端正为中，不求时尚之歪斜巧媚；章法以虚实结合、追求轻重的内在平衡；墨色强调变化，温润相间；线条力追古隶之厚重舒缓，唯此，少了时下之轻佻、浮华之态，多了几分坚实、沉稳之质，在当下是应该得到充分肯定和彰扬的。草书，则以隶入草。结体取势竖长，墨气浓重，中锋用笔。横画厚重，逆入平出；竖笔瘦劲，善于用曲。转折处道劲绵密。撇笔拖曳，长画荡漾，出锋峭利，收锋略顿，绵里裹针；捺笔短而重拙。一撇一捺，相映成趣。字与字间虽少牵丝连笔，而用笔和线条所表现出的流畅、遒美，使笔墨中的金石古雅之气贯畅于字里行间，更有一种独特的品质：在行、草书的流动、变化之中，呈现出一种安祥之态，这正是他初露个人书风之貌，对照时下俗书满天，真是难能可贵。
　　衡先生所言，书法只为砚边余事，但又需穷一生之精力。诚哉斯言，无怪乎古人有池水尽墨，退笔如山之语。衡先生正值盛年，可以期许，其必有更多精彩书作呈现在我们面前。衡先生是一个思者，一个传统文化滋养下的学者，他的忧患意识，更体现出传统文化人的担当和责任，这在当下的文化人中更多了几许敬佩之情。他不刻意做一个“书家”，或许正是他的高明之处，在时下的文化背景之下我们考量衡先生学术、学书、为人之历程、状态，或许给我们不少有益的启示。