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摘 要：仿生设计存在于我们生活的方方面面，本文主要探究的是仿生设计在陶瓷造型上的应用与发展。通过对仿生陶瓷历史发展的解读与仿生陶瓷造型的归纳，研究并总结了其一系列的特点。陶瓷仿生设计是一门集实用、美观和文化于一身的艺术，它不仅为我们研究中国古代陶瓷艺术设计思想提供了有力的证据，也为现代陶瓷设计指明了一条道路。
关键词：陶瓷;仿生设计
一、陶瓷仿生设计产生的原因
人类从诞生至今，就没有停止过对大自然的探索与模仿。通过天空中飞翔的鸟，我们制造出了飞机，从水面上漂浮的木头，我们发明了船只，大自然就是设计最好的灵感来源，陶瓷仿生造型的产生也是源于人类对自然界认识的不断深化。
在一次泥与火的偶然碰撞中促成了陶的产生，随着制陶技术的发展，人们便开始对造型有了一定的认识。纵观人类文明历史的发展，早在原始社会人们就有了仿生设计的意识，原始时期的陶器往往与人们的生活需求密切相关，通过接触大自然，人们便开始从中汲取元素，并将它运用到陶器中来。
二、仿生设计在陶瓷造型上的应用
（一）陶瓷的整体仿生造型
所谓陶瓷的整体仿生，就是将陶瓷器物的整体造型进行仿生设计，使器物的总体外观呈现某一自然形态。从历代的陶瓷器形来看，这些仿生造型主要有动物、植物、人物等。以我们最常见的葫芦瓶为例，它的造型就来源于自然界中的葫芦，因它谐音“福禄”，有着吉祥如意的寓意，因此深受人们的喜爱。葫芦瓶小口短颈、造型饱满，后又延伸出八方葫芦瓶、上圆下方葫芦瓶等各式各样的葫芦瓶，但不论怎样变形，它们始终都保留着葫芦的基本造型。再如北宋定窑的孩儿枕，就是仿一个孩子伏卧的形态，以孩子的背部为枕面，孩子双脚翘起，展现了一个生动活泼的造型，下凹的背部又符合人颈部的线条。
陶瓷的整体仿生造型往往能比较直观地表现模仿对象的形态，一般具有较强的装饰性，但它并不是对自然的照搬，而是经过主观处理，融入了一定的情感、文化等因素在其中。
（二）陶瓷的局部仿生造型
所谓陶瓷的局部仿生，就是将陶瓷器物的局部，如盖钮、把手、壶嘴或底足等进行仿生设计，使这些自然形态在细节上得以体现。六朝时期的鸡头壶是当时的一个经典器形，它就是将鸡头的造型运用到了壶嘴的部分，鸡的眼睛、鸡冠充分抓住了对象的主要特征，十分生动逼真，水从鸡的嘴巴流出，这也是对其功能的仿制。局部仿生造型也有将多种自然形态运用到一件器物上的，例如宋代的影青莲瓣注碗，它是一件温酒器，由温碗和执壶两部分构成。温碗呈莲瓣状，如同一朵盛开的莲花，执壺的盖钮为一头昂首翘尾的蹲狮。温酒时将执壶置于莲花温碗中，只有肩部以上露出碗外，二者的造型结合的恰到好处，给人以意境美。这里就将莲花和狮子的造型同时运用在一件器物上，温碗将莲瓣造型与器口相结合，蹲狮形的盖钮则是以小雕塑的方式呈现出来。
陶瓷的局部仿生往往会给人精致的感觉，总能在细节上抓住人的眼球，同时也具有一定的趣味性。特别是一件器物运用多种仿生造型的，更能显示出它的丰富性。
三、陶瓷仿生设计的历史演变
从历朝历代的陶瓷仿生造型中可以看出，仿生设计思想早在原始社会就已进入人们的脑海当中，并随着历史的发展不断延伸不断变化。
原始时期仿生设计的思想还处于萌芽阶段。陶器的出现是新石器时代的一个主要特征，晚期已能制作出优美的彩陶。彩陶是捏制成形的，由于受到制作水平的限制，因此造型相对简单，仿生的形态也不会过于复杂，基本以整体仿生为主。例如半坡型彩陶的船形壶，壶体两头稍尖，上翘，宛如一只船的造型，肩部有两耳，可用于悬挂。
秦汉时期的陶塑有较大的成就。秦代的始皇陵兵马俑规模庞大、气势汹涌，所有陶俑都根据古人的外貌特征、发式衣着真实塑造出来，每个陶俑的神态面貌都各不相同，陶马高大威猛，展现了当时高超的工艺水平。汉代的陶塑种类丰富，有器皿、动物、人物、建筑等，其主要成就在于抓住了对象的主要特征，表现方式生动幽默，具有很强的装饰性。
六朝时期我国已进入了瓷器时代，仿生陶瓷在这个时期取得了辉煌的成就。各类日用器皿和装饰品都大量采用了仿生造型，仿生设计不仅运用在器物的整体造型中，也出现在局部和细节里。六朝时期的仿生器形多模拟动物，如鸡头壶、羊形灯、熊形足、兽形虎子等。同时也有部分模拟植物的，因当时佛教兴盛，表现在瓷器上，作为佛教象征的莲花成为了当时重要的装饰题材。莲花尊就具有较高的艺术价值，尊体共由七层莲花组成，层层相接，别具匠心。
到了唐宋时期，仿生器形则向植物发展，大量植物造型运用到了陶瓷当中，最常见的是仿制花形和瓜形。花口碗是这一时期的代表器形，它是在碗口间隔均匀地雕出一个下凹的小缺口，并在对应的缺口下划出线纹，体现出花瓣的形态，这一设计同样运用于盘子中。
元代开始，我国的陶瓷渐渐向彩绘发展，出现了多种釉上釉下的装饰方法，元代的青花、釉里红，明代的五彩，清代的古彩、粉彩、珐琅彩等，图案多样、色彩丰富，这就使得陶瓷造型在一定程度上走向简单化，复杂的仿生器形不再适合彩绘的需求。但也有一些如葫芦瓶、蒜头瓶这样简练的仿生造型仍能与彩绘有机地相结合。
四、陶瓷仿生设计功能性的体现
实用性和装饰性是构成陶瓷设计的两个最重要的因素。陶瓷是为人设计，供人使用的，因此在进行陶瓷设计时应当把实用性放在首要位置。所谓实用，就是指器物的功能必须满足人们的使用需求，功能性主要体现在造型方面，陶瓷造型需符合人体功能学，充分考虑容量大小、受力、比例结构等因素。
陶瓷设计的这一原则要求我们在对陶瓷进行仿生设计时首先要满足功能的需求，在适应实用的基础上再将仿生形态融入到造型中，能起到很好的装饰效果，不仅具有观赏性，也提升了器物的艺术价值。新石器时代的红陶鸟形器是一种盛储器，它以鸟为基本造型，腹部圆润肥大，鸟的尾部做成器口，腹下有三足，起到支撑稳定的作用。腹部圆润的设计不仅将盛储功能发挥到了最大，也使器物整体形象敦实可爱，这就非常巧妙地将功能性与装饰性结合到了一起。
五、仿生设计思想对现代陶瓷设计的影响和启发
仿生设计理念为现代陶瓷设计指明了一条道路，给我们提供了许多创新的设计思路。它作为陶瓷设计的一个方向，我们可以从不同的角度将陶瓷造型与生物相结合，创造出新颖的陶瓷作品。例如把生物造型运用于陶瓷器物的不同部位，或采用夸张、抽象、简化等多样化的手法进行设计。
仿生设计不仅是仿生物的造型，也可以是仿它的功能、颜色、肌理等等，不同的仿生形式可以呈现出不同的艺术效果。但不论对陶瓷进行怎样的仿生设计，都要首先考虑功能性的需求，从人的角度出发进行设计，而不能只一味追求美观，不能为了仿生而仿生，不具有实用性的设计将不会是一个成功的设计。
参考文献：
[1]张亚林，姜现甲.中国仿生陶瓷造型设计研究.江西美术出版社.2017年2月
[2]陈宁.陶瓷概论.江西高校出版社.2018年6月
[3]田自秉.中国工艺美术史.中国出版集团东方出版中心.2010年
作者简介：黄古月盈（1995-），女，汉族，浙江省舟山市，学生，艺术硕士，单位：景德镇陶瓷大学，研究方向：陶瓷装饰设计。
关键词：陶瓷;仿生设计
一、陶瓷仿生设计产生的原因
人类从诞生至今，就没有停止过对大自然的探索与模仿。通过天空中飞翔的鸟，我们制造出了飞机，从水面上漂浮的木头，我们发明了船只，大自然就是设计最好的灵感来源，陶瓷仿生造型的产生也是源于人类对自然界认识的不断深化。
在一次泥与火的偶然碰撞中促成了陶的产生，随着制陶技术的发展，人们便开始对造型有了一定的认识。纵观人类文明历史的发展，早在原始社会人们就有了仿生设计的意识，原始时期的陶器往往与人们的生活需求密切相关，通过接触大自然，人们便开始从中汲取元素，并将它运用到陶器中来。
二、仿生设计在陶瓷造型上的应用
（一）陶瓷的整体仿生造型
所谓陶瓷的整体仿生，就是将陶瓷器物的整体造型进行仿生设计，使器物的总体外观呈现某一自然形态。从历代的陶瓷器形来看，这些仿生造型主要有动物、植物、人物等。以我们最常见的葫芦瓶为例，它的造型就来源于自然界中的葫芦，因它谐音“福禄”，有着吉祥如意的寓意，因此深受人们的喜爱。葫芦瓶小口短颈、造型饱满，后又延伸出八方葫芦瓶、上圆下方葫芦瓶等各式各样的葫芦瓶，但不论怎样变形，它们始终都保留着葫芦的基本造型。再如北宋定窑的孩儿枕，就是仿一个孩子伏卧的形态，以孩子的背部为枕面，孩子双脚翘起，展现了一个生动活泼的造型，下凹的背部又符合人颈部的线条。
陶瓷的整体仿生造型往往能比较直观地表现模仿对象的形态，一般具有较强的装饰性，但它并不是对自然的照搬，而是经过主观处理，融入了一定的情感、文化等因素在其中。
（二）陶瓷的局部仿生造型
所谓陶瓷的局部仿生，就是将陶瓷器物的局部，如盖钮、把手、壶嘴或底足等进行仿生设计，使这些自然形态在细节上得以体现。六朝时期的鸡头壶是当时的一个经典器形，它就是将鸡头的造型运用到了壶嘴的部分，鸡的眼睛、鸡冠充分抓住了对象的主要特征，十分生动逼真，水从鸡的嘴巴流出，这也是对其功能的仿制。局部仿生造型也有将多种自然形态运用到一件器物上的，例如宋代的影青莲瓣注碗，它是一件温酒器，由温碗和执壶两部分构成。温碗呈莲瓣状，如同一朵盛开的莲花，执壺的盖钮为一头昂首翘尾的蹲狮。温酒时将执壶置于莲花温碗中，只有肩部以上露出碗外，二者的造型结合的恰到好处，给人以意境美。这里就将莲花和狮子的造型同时运用在一件器物上，温碗将莲瓣造型与器口相结合，蹲狮形的盖钮则是以小雕塑的方式呈现出来。
陶瓷的局部仿生往往会给人精致的感觉，总能在细节上抓住人的眼球，同时也具有一定的趣味性。特别是一件器物运用多种仿生造型的，更能显示出它的丰富性。
三、陶瓷仿生设计的历史演变
从历朝历代的陶瓷仿生造型中可以看出，仿生设计思想早在原始社会就已进入人们的脑海当中，并随着历史的发展不断延伸不断变化。
原始时期仿生设计的思想还处于萌芽阶段。陶器的出现是新石器时代的一个主要特征，晚期已能制作出优美的彩陶。彩陶是捏制成形的，由于受到制作水平的限制，因此造型相对简单，仿生的形态也不会过于复杂，基本以整体仿生为主。例如半坡型彩陶的船形壶，壶体两头稍尖，上翘，宛如一只船的造型，肩部有两耳，可用于悬挂。
秦汉时期的陶塑有较大的成就。秦代的始皇陵兵马俑规模庞大、气势汹涌，所有陶俑都根据古人的外貌特征、发式衣着真实塑造出来，每个陶俑的神态面貌都各不相同，陶马高大威猛，展现了当时高超的工艺水平。汉代的陶塑种类丰富，有器皿、动物、人物、建筑等，其主要成就在于抓住了对象的主要特征，表现方式生动幽默，具有很强的装饰性。
六朝时期我国已进入了瓷器时代，仿生陶瓷在这个时期取得了辉煌的成就。各类日用器皿和装饰品都大量采用了仿生造型，仿生设计不仅运用在器物的整体造型中，也出现在局部和细节里。六朝时期的仿生器形多模拟动物，如鸡头壶、羊形灯、熊形足、兽形虎子等。同时也有部分模拟植物的，因当时佛教兴盛，表现在瓷器上，作为佛教象征的莲花成为了当时重要的装饰题材。莲花尊就具有较高的艺术价值，尊体共由七层莲花组成，层层相接，别具匠心。
到了唐宋时期，仿生器形则向植物发展，大量植物造型运用到了陶瓷当中，最常见的是仿制花形和瓜形。花口碗是这一时期的代表器形，它是在碗口间隔均匀地雕出一个下凹的小缺口，并在对应的缺口下划出线纹，体现出花瓣的形态，这一设计同样运用于盘子中。
元代开始，我国的陶瓷渐渐向彩绘发展，出现了多种釉上釉下的装饰方法，元代的青花、釉里红，明代的五彩，清代的古彩、粉彩、珐琅彩等，图案多样、色彩丰富，这就使得陶瓷造型在一定程度上走向简单化，复杂的仿生器形不再适合彩绘的需求。但也有一些如葫芦瓶、蒜头瓶这样简练的仿生造型仍能与彩绘有机地相结合。
四、陶瓷仿生设计功能性的体现
实用性和装饰性是构成陶瓷设计的两个最重要的因素。陶瓷是为人设计，供人使用的，因此在进行陶瓷设计时应当把实用性放在首要位置。所谓实用，就是指器物的功能必须满足人们的使用需求，功能性主要体现在造型方面，陶瓷造型需符合人体功能学，充分考虑容量大小、受力、比例结构等因素。
陶瓷设计的这一原则要求我们在对陶瓷进行仿生设计时首先要满足功能的需求，在适应实用的基础上再将仿生形态融入到造型中，能起到很好的装饰效果，不仅具有观赏性，也提升了器物的艺术价值。新石器时代的红陶鸟形器是一种盛储器，它以鸟为基本造型，腹部圆润肥大，鸟的尾部做成器口，腹下有三足，起到支撑稳定的作用。腹部圆润的设计不仅将盛储功能发挥到了最大，也使器物整体形象敦实可爱，这就非常巧妙地将功能性与装饰性结合到了一起。
五、仿生设计思想对现代陶瓷设计的影响和启发
仿生设计理念为现代陶瓷设计指明了一条道路，给我们提供了许多创新的设计思路。它作为陶瓷设计的一个方向，我们可以从不同的角度将陶瓷造型与生物相结合，创造出新颖的陶瓷作品。例如把生物造型运用于陶瓷器物的不同部位，或采用夸张、抽象、简化等多样化的手法进行设计。
仿生设计不仅是仿生物的造型，也可以是仿它的功能、颜色、肌理等等，不同的仿生形式可以呈现出不同的艺术效果。但不论对陶瓷进行怎样的仿生设计，都要首先考虑功能性的需求，从人的角度出发进行设计，而不能只一味追求美观，不能为了仿生而仿生，不具有实用性的设计将不会是一个成功的设计。
参考文献：
[1]张亚林，姜现甲.中国仿生陶瓷造型设计研究.江西美术出版社.2017年2月
[2]陈宁.陶瓷概论.江西高校出版社.2018年6月
[3]田自秉.中国工艺美术史.中国出版集团东方出版中心.2010年
作者简介：黄古月盈（1995-），女，汉族，浙江省舟山市，学生，艺术硕士，单位：景德镇陶瓷大学，研究方向：陶瓷装饰设计。