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2015年的春天，世界文化名城波隆纳来了一位中国年轻人。岳帅因其插图作品《霸王别姬》入选第五十届波隆纳插画展而受邀来到这里。意大利波隆纳儿童书展（Bologna Children‘s Book Fair）是世界最大的儿童图书展，其中的插画展始创于1967年，其专业性、艺术性、先锋性享誉全球，是国际插画界的“指标画展”。波隆纳插画展每年一届，从全球数千投稿艺术家中遴选出几十位入选者。画展分为文学、非文学两组，没有区分名次，只要入选就等于得奖。岳帅是半个多世纪以来少数几个来自中国大陆的入选者。
其实早在几年前，岳帅就以《老人与海》《渔夫》等单纯、自由、随心所欲无所依傍的形式引人侧目。透过作品的文字故事与形色描写的背后，是一颗臻于美善境界的自由的心灵。他在用一种与生俱来、随风而逝的天真，向我们叙述了一个又一个奇妙的、神秘的、永远的梦。岳帅在本科学的是装饰绘画，这使他对美术的绘画与设计的图形这两者的差异有深入了解，这为日后从表现性绘画向叙事性绘画转变提供了可能性。他善于将画面空间作为“场”来处理图形组合关系，从而获得自由的空间意识展现，自主地选择构成主体，十分有利于图像对文本词语的加载以及多视角的叙述。在最大限度地发挥图像的象征意义的同时，体现艺术家的个性和创造意识。如果说岳帅早期作品是采用词语叙述与图像叙事并行的形式，亦即插图服务于文本的形式进行创作，仍然属于传统插图的范畴，虽然他借鉴了马克·夏加尔、亨利·卢梭的原始主义色彩的画风，从而增加了插图的视觉性和个人风格，但创作的核心并没有触及图像叙述与文字叙事的关系。此次入选作品《霸王别姬》以及新作《中国式结婚》可以看出岳帅对当代插图本质与艺术语言运用的新思考。插图在其漫长的演进中经历了三个阶段的功能脱变。在手绘书和雕版印刷时期，插图就如《辞海》解释的那样：“指插附在书刊中的图画。有的印在正文中间，有的用插页方式，对正文内容起补充说明或艺术欣赏作用。”此时的插图只是夹在文本中的图像符号，叙述的任务完全由词语完成。在连环画及绘本出现之后，实现了文本与插图共同叙述的形式，图像叙述的意义开始彰显并日渐受到艺术家的关注。无字漫画的流行开启了读图时代的大门，读图比读文字快捷、直观，感受更加直接，而且还可以获得视觉上的审美愉悦，在现代社会生活的快节奏中渐成趋势。出版物中文本与图像的功能随着阅读方式革命而悄悄变化着，彼此之间的角色转换已经开始。斯科特·拉什在《后现代主义社会学》一书中论述了词语或文本与图像之间存在着非常复杂的关系，排列出了现代及后现代的“感受性”顺序：“现代的感受性首先是话语的，是居于图像之上的赋予特权的话语，是居于废话之上的理性，是居于非意义之上的意义，是居于失去理性之上的理智，以及居于本能之上的自我。与此对比起来，后现代的感受性是造型的，并且赋予视觉感受性以高于字面上的感受性的特权，赋予造型一种超越概念的特权，赋予感觉一种超越意义的特权，以及赋予直接性一种超越更加中介的智力模式的特权。”岳帅在《霸王别姬》的形式追求上选择了并不符合故事进程的独立构图方式，简洁明确的造型构成了一组组各具象征意义的图像符号，而将极少量的词语放置在了画面之外的线格中，这与传统插图的版面规范是格格不入的。画面中既没有道具环境，也没有展现那些耳闻能熟的故事场景，而是把注意力集中在创造图像的感受性与直观性上，所采用的造型具有鲜明的中国特征：竹简、印章、水墨、版画……，这些造型经过浓缩、简化的处理被提炼成被赋予了特定含义的象征物。观者的眼睛通过视觉系统将感受到的信息与自身的经验结合完成了对这个中国历史故事的大致印象。或许，每个观者对《霸王别姬》的理解不尽相同，但这并不影响观者通过含义丰富的图像感受到中国文化气质的独特魅力。在随后创作的《中国式结婚》则干脆完全省略了任何文字符号，以具有象征意义的婚嫁造型、吉祥色彩组合画面，投射给观者强烈的视觉感受和心灵冲击。
岳帅的图像叙事实验给予我们有益的启示是：词语是一种时间性媒介，图像则是一种空间性媒介，但长期以来，由词语构成的文本却总想突破自身的限制，欲达到某种空间化的效果；而图像也总想在空间中去表现时间和运动。欲在插图中达到叙事的目的，先决条件是运用视觉因素编织有关图画的语言之网，或更准确地说，使用痕迹、线条和色彩编织一件书写的外衣，而在这件外衣包裹之下的则是以图画的形式传达给观者的直观信息。
岳帅
山东人。中国美术家协会会员，任教于广西艺术学院美术学院，多媒体综合艺术工作室主任，数字媒体实验室主任。
获国家重大文艺奖1次，广西文艺创作最高奖铜鼓奖1次。
插图动画作品入选第50届波隆纳国际儿童插图展、首届全国插图作品展、首届全国电子读物作品展。获首届全国动漫作品展优秀奖，获首届、第三届广西艺术作品展优秀作品奖。
油画作品获2013年全国油画作品展优秀作品奖、第四届全国青年美术提名展优秀奖，入选第八届中国西部大地情中国画、油画作品展。
水彩作品入选第十二届全国关展、第二届全国青年水彩展、深圳国际水彩画双年展等展览。
其实早在几年前，岳帅就以《老人与海》《渔夫》等单纯、自由、随心所欲无所依傍的形式引人侧目。透过作品的文字故事与形色描写的背后，是一颗臻于美善境界的自由的心灵。他在用一种与生俱来、随风而逝的天真，向我们叙述了一个又一个奇妙的、神秘的、永远的梦。岳帅在本科学的是装饰绘画，这使他对美术的绘画与设计的图形这两者的差异有深入了解，这为日后从表现性绘画向叙事性绘画转变提供了可能性。他善于将画面空间作为“场”来处理图形组合关系，从而获得自由的空间意识展现，自主地选择构成主体，十分有利于图像对文本词语的加载以及多视角的叙述。在最大限度地发挥图像的象征意义的同时，体现艺术家的个性和创造意识。如果说岳帅早期作品是采用词语叙述与图像叙事并行的形式，亦即插图服务于文本的形式进行创作，仍然属于传统插图的范畴，虽然他借鉴了马克·夏加尔、亨利·卢梭的原始主义色彩的画风，从而增加了插图的视觉性和个人风格，但创作的核心并没有触及图像叙述与文字叙事的关系。此次入选作品《霸王别姬》以及新作《中国式结婚》可以看出岳帅对当代插图本质与艺术语言运用的新思考。插图在其漫长的演进中经历了三个阶段的功能脱变。在手绘书和雕版印刷时期，插图就如《辞海》解释的那样：“指插附在书刊中的图画。有的印在正文中间，有的用插页方式，对正文内容起补充说明或艺术欣赏作用。”此时的插图只是夹在文本中的图像符号，叙述的任务完全由词语完成。在连环画及绘本出现之后，实现了文本与插图共同叙述的形式，图像叙述的意义开始彰显并日渐受到艺术家的关注。无字漫画的流行开启了读图时代的大门，读图比读文字快捷、直观，感受更加直接，而且还可以获得视觉上的审美愉悦，在现代社会生活的快节奏中渐成趋势。出版物中文本与图像的功能随着阅读方式革命而悄悄变化着，彼此之间的角色转换已经开始。斯科特·拉什在《后现代主义社会学》一书中论述了词语或文本与图像之间存在着非常复杂的关系，排列出了现代及后现代的“感受性”顺序：“现代的感受性首先是话语的，是居于图像之上的赋予特权的话语，是居于废话之上的理性，是居于非意义之上的意义，是居于失去理性之上的理智，以及居于本能之上的自我。与此对比起来，后现代的感受性是造型的，并且赋予视觉感受性以高于字面上的感受性的特权，赋予造型一种超越概念的特权，赋予感觉一种超越意义的特权，以及赋予直接性一种超越更加中介的智力模式的特权。”岳帅在《霸王别姬》的形式追求上选择了并不符合故事进程的独立构图方式，简洁明确的造型构成了一组组各具象征意义的图像符号，而将极少量的词语放置在了画面之外的线格中，这与传统插图的版面规范是格格不入的。画面中既没有道具环境，也没有展现那些耳闻能熟的故事场景，而是把注意力集中在创造图像的感受性与直观性上，所采用的造型具有鲜明的中国特征：竹简、印章、水墨、版画……，这些造型经过浓缩、简化的处理被提炼成被赋予了特定含义的象征物。观者的眼睛通过视觉系统将感受到的信息与自身的经验结合完成了对这个中国历史故事的大致印象。或许，每个观者对《霸王别姬》的理解不尽相同，但这并不影响观者通过含义丰富的图像感受到中国文化气质的独特魅力。在随后创作的《中国式结婚》则干脆完全省略了任何文字符号，以具有象征意义的婚嫁造型、吉祥色彩组合画面，投射给观者强烈的视觉感受和心灵冲击。
岳帅的图像叙事实验给予我们有益的启示是：词语是一种时间性媒介，图像则是一种空间性媒介，但长期以来，由词语构成的文本却总想突破自身的限制，欲达到某种空间化的效果；而图像也总想在空间中去表现时间和运动。欲在插图中达到叙事的目的，先决条件是运用视觉因素编织有关图画的语言之网，或更准确地说，使用痕迹、线条和色彩编织一件书写的外衣，而在这件外衣包裹之下的则是以图画的形式传达给观者的直观信息。
岳帅
山东人。中国美术家协会会员，任教于广西艺术学院美术学院，多媒体综合艺术工作室主任，数字媒体实验室主任。
获国家重大文艺奖1次，广西文艺创作最高奖铜鼓奖1次。
插图动画作品入选第50届波隆纳国际儿童插图展、首届全国插图作品展、首届全国电子读物作品展。获首届全国动漫作品展优秀奖，获首届、第三届广西艺术作品展优秀作品奖。
油画作品获2013年全国油画作品展优秀作品奖、第四届全国青年美术提名展优秀奖，入选第八届中国西部大地情中国画、油画作品展。
水彩作品入选第十二届全国关展、第二届全国青年水彩展、深圳国际水彩画双年展等展览。