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摘 要：《热情奏鸣曲》是贝多芬的天才所获得的最伟大的成果之一。这部规模宏伟、气势磅礴的巨作表现了高度奋发的热情，反映了贝多芬对时代的感触和认识。这部作品以其生动、深刻的音乐形象，概括了十九世纪初期欧洲人民反对封建、反对侵略的英雄面貌。《热情奏鸣曲》通过完美的艺术形式，充分表现了成熟时期贝多芬的思想感情，
关键词：奏鸣曲；热情；音调；情节；快板；变奏
贝多芬于1770年12月17日生于莱茵河流域中最古的都市伯恩。自幼跟从父亲学习音乐，很早就显露了音乐上的才华，他信仰共和，崇尚英雄，创作了大量充满时代气息的优秀作品。如交响曲《英雄》、《命运》；序曲《哀格蒙特》；钢琴曲《悲怆》、《月光曲》、《暴风雨》、《热情》等等。他是维也纳古典乐派代表人物之一，与海顿、莫扎特一起被后人称为“维也纳三杰”。
贝多芬的一生写了很多钢琴曲，每首钢琴曲都表现出了他在钢琴演奏上的成就和他的特性。尤其是他写的32首钢琴奏鸣曲，被推崇为钢琴音乐艺术的顶峰。当我们要选择一首贝多芬的钢琴奏鸣曲时，首先想到的一定是第23号“热情”。
《热情奏鸣曲》是贝多芬的天才所获得的最伟大的成果之一。“热情”的名称是汉堡出版商克郎茨起的，并非贝多芬亲自命名。原来的曲名是《第二十三钢琴奏鸣曲》（作品57号）（献给弗朗茨.冯.布龙斯维克伯爵）。这部规模宏伟、气势磅礴的巨作表现了高度奋发的热情，反映了贝多芬对时代的感触和认识。这部作品以其生动、深刻的音乐形象，概括了十九世纪初期欧洲人民反对封建、反对侵略的英雄面貌。它所表现出来的深刻悲剧性、激烈的矛盾冲突、顽强的斗争精神，在贝多芬和他的前人海顿、莫扎特等的同类体裁的作品中是非常罕见的。《热情奏鸣曲》通过完美的艺术形式，充分表现了成熟时期贝多芬的思想感情，表明了贝多芬对他生活的时代和社会有着复杂的体会和不满。列宁曾特别喜爱这首奏鸣曲，不止一次地被这部热情洋溢和充满时代反抗精神的音乐所激动，称赞它是“绝妙的，人间所没有的音乐”。罗曼·罗兰则称这首奏鸣曲是“火焰般的急流在花岗石的轨道上”。乌辽贝舍夫称它为“火山式的奏鸣曲，既狂热又崇高的作品”。可以看出，“火”字形象地反映了这部作品的特点。
《热情奏鸣曲》构思于1804年，这一年正是贝多芬心境沉重的一年。这年拿破仑称帝，这使贝多芬大为震怒，对拿破仑的英雄形象彻底破灭，对热爱自由的幻想性作品也表示失望，他愤然撕毁了题写献给拿破仑的《英雄交响曲》的一页，从此，他认识到自由必须人民自己去争取。而此时，不断加剧的疾病和对于音乐家来说无法忍受的耳聋、爱情友谊的痛苦折磨、内心的孤独等等，所有这些都是构成了产生这痛苦悲剧作品的前提土壤。贝多芬虽然对法国侵略者十分厌恶，但他对法国人民十分狂热，对自由、对民族独立仍是富于极大地热忱，这一时期，贝多芬精神上受到了优秀革命思想的鼓舞、考验。他从失望中重新站立，并从悲剧中获得了坚强的力量，促使了他能以饱满地力量继续与邪恶斗争，使他能以坚强的意志从耳聋和失意的命运中攀上他人生的最高峰。在《热情奏鸣曲》中所表达的热情振奋精神比贝多芬过去对英雄性的理解更为明确，它是人民的、革命的英雄性，这首作品最重要的因素是客观的、英勇的、人民的、革命的。
《热情奏鸣曲》的音乐从第一个音符至最后一个音符都富有感情，充满了强烈的感受，感情和理智、激情和思维在这儿是统一的。全曲共分三个乐章：第一乐章，很快的快板（Allegro assai）以很简明的材料进行了巨大的戏剧性发展，表现了英雄在积极地探求，在充满信心地向命运、向大自然、向社会的一切邪恶势力进行殊死的艰苦斗争。乐章主要主题是由两个紧密联结又有戏剧性对立的动机组成，前半部分表现出压抑的情绪，是一种警觉的期待和内心的颤动，好像表现出有重大事件即将发生的预感。后半部分表现出了对光明的渴望和探求，其内心的暴风雨又被外部世界的暴风雨所充实。副主题庄重明朗，是和谐优美的音乐，它的音乐形象显得坚定而充满信心，表现了英雄对胜利的坚定信念和对幸福生活的美好向往，副主题在音调、节奏方面与主要主题既有密切联系又有鲜明的对比。展开部的情节都是围绕着苦恼探求和坚定雄壮两个形象展开的，有美好向往的破灭、有不可遏制的热情、有波澜壮阔的斗争，呈示部的所有主题性格在这里都得到了更为深刻的发挥，矛盾在这里体现的更加尖锐。再现部的三连音伴奏背景给主要主题增加了令人激动地气氛，乐思变成了一股无法停息的、强大的热情巨流。副主题则具有了一种严峻悲壮的色彩，呈示部中的“命运”动机在这里变成了一片隆隆声，显得焦急不安，但对光明仍充满了信心。“斗争并没结束，胜利还没到来”，这是第一乐章的真正结论。
第二乐章，稍快的行板，带变奏（Andante con moto， with variation）。表现英雄凝神思索，陶醉在美妙理想中的情景。此乐章是一首变奏曲，犹如一首庄严的心灵之歌。乐章至始至终充满了内在的善良和高尚的情趣，充满着古希腊精神的宁静，继续表现着贝多芬深刻的思考，它同激昂奔放、暴风雨般的第一乐章形成了绝好的对比。乐章由端庄的主题和三段变奏曲构成，音乐安宁幸福。乐章变奏的主题是由第一乐章主要主题的第二动机产生，具有稳重、庄严的气质，像是稠密的合唱音响，奇妙镇静、充满了无限的深情和表现力。第一变奏以左右手交替的八分音符进行，低音声部均在切分的步伐中表现，是一个富于主题的单纯变奏。第二变奏以右手十六分音符的平静进行为基础，在分解和弦均匀的轻微的晃动中，左手的低音声部旋律清晰浮现，避开了第一变奏里到处可见的切分。第三变奏是该乐章最杰出的部分，它建立在进一步细分的三十二分音符进行织体基础上，左右两手进行主题旋律，交替鸣奏，是对美好理想的强烈憧憬，活跃的节奏使原有庄重气氛逐渐明亮，变的更加亲切。在此乐章中阐述了“世界时美好的，邪恶是暂时的”的哲理性结论。
第三乐章，终章，不太快的快板（Allegro ma non troppo）。又把人们带入到紧张热情的气氛中，表现出英雄顽强坚毅的反抗精神。这是一个力量充沛、 势不可挡的白热化终曲乐章，在这狂风般的急速音乐中，交织着火焰般的激情、痛苦的悲怆和慑人心魄的威力，持续着几乎不停地排山倒海式的音响，犹如万马奔驰、风暴席卷，表现了时代潮流奔勇向前的气势。整个乐章回到了与第一乐章同一风格的斗争中，表现了渴望胜利的真挚感情。右手弹奏的快速流动音型与左手果断短促的节奏音型，构成了万马奔腾的画面，使得整个乐章情绪更加紧张热烈，宛若波涛澎湃般的战斗。乐观、果敢的精神在此得到了加强，表现出了人民的力量和战斗的豪情。乐章以极为发达的奏鸣曲式写成，呈示部开头连击减七和弦的序奏轰鸣，是呼号般的号角，把人们从沉思中惊醒，疾驰的旋风般下行十六分音符暗示了即将到来的主要主题，把人们引进了紧张热烈的战斗气氛中，将战斗、考验和胜利等的复杂思想过程进行了全面的展开。副主题展现了人们在斗争中经受战斗洗礼，锻炼意志和决心，充满强烈的反抗精神，英雄在暴风雨般的背景上挣扎、反抗，斗争气氛显得十分宏大。展开部完全建立在呈示部材料的基础上，并融入了一个全新的、节奏果断的新主题，进一步巩固了战斗中的决心和必胜信心。再现部将“命运”动机弱奏引进，主要主题的再现表示了激烈斗争再度爆发。乐章的结尾达到了斗争的高潮，在沸腾的音流达到顶点时，插入了一个急板，使结尾更具震撼力。F小和弦用暴风雨般的登高从高音区下降到低音区，爆发出钢琴所能发出的最强音，最后在三个锤击般的主和弦中精彩结束全曲。
贝多芬在同一时期里平行创作的几首乐曲，采用了略加变化的同一个动机，是他作曲上的一大特点。可以说，在《热情奏鸣曲》中听到了他在第五交响曲中所表现的强烈的情感爆发，同时也看到了贝多芬在任何事物面前都不屈服的斗志。
在形式上，《热情奏鸣曲》表现了贝多芬的独创精神，创作手法自然、灵活。他将“普罗米修斯的不安的灵魂”和被刚强意志所克服的狂澜般的情感，理智地组织在古典式的、严整、纯洁的音乐形式里，音乐语汇朴素、简洁、精确。
参考文献
[1] 志鸟荣八郎（日）著.包容译.西洋音乐名作故事.人民音乐出版社，1996.6
[2] 丰子恺著.世界大音乐家与名曲.湖南文艺出版社，2000.10
[3] 郑兴三编著.贝多芬钢琴奏鸣曲研究.厦门大学出版社，1994.9
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收稿日期：2014-10-18
关键词：奏鸣曲；热情；音调；情节；快板；变奏
贝多芬于1770年12月17日生于莱茵河流域中最古的都市伯恩。自幼跟从父亲学习音乐，很早就显露了音乐上的才华，他信仰共和，崇尚英雄，创作了大量充满时代气息的优秀作品。如交响曲《英雄》、《命运》；序曲《哀格蒙特》；钢琴曲《悲怆》、《月光曲》、《暴风雨》、《热情》等等。他是维也纳古典乐派代表人物之一，与海顿、莫扎特一起被后人称为“维也纳三杰”。
贝多芬的一生写了很多钢琴曲，每首钢琴曲都表现出了他在钢琴演奏上的成就和他的特性。尤其是他写的32首钢琴奏鸣曲，被推崇为钢琴音乐艺术的顶峰。当我们要选择一首贝多芬的钢琴奏鸣曲时，首先想到的一定是第23号“热情”。
《热情奏鸣曲》是贝多芬的天才所获得的最伟大的成果之一。“热情”的名称是汉堡出版商克郎茨起的，并非贝多芬亲自命名。原来的曲名是《第二十三钢琴奏鸣曲》（作品57号）（献给弗朗茨.冯.布龙斯维克伯爵）。这部规模宏伟、气势磅礴的巨作表现了高度奋发的热情，反映了贝多芬对时代的感触和认识。这部作品以其生动、深刻的音乐形象，概括了十九世纪初期欧洲人民反对封建、反对侵略的英雄面貌。它所表现出来的深刻悲剧性、激烈的矛盾冲突、顽强的斗争精神，在贝多芬和他的前人海顿、莫扎特等的同类体裁的作品中是非常罕见的。《热情奏鸣曲》通过完美的艺术形式，充分表现了成熟时期贝多芬的思想感情，表明了贝多芬对他生活的时代和社会有着复杂的体会和不满。列宁曾特别喜爱这首奏鸣曲，不止一次地被这部热情洋溢和充满时代反抗精神的音乐所激动，称赞它是“绝妙的，人间所没有的音乐”。罗曼·罗兰则称这首奏鸣曲是“火焰般的急流在花岗石的轨道上”。乌辽贝舍夫称它为“火山式的奏鸣曲，既狂热又崇高的作品”。可以看出，“火”字形象地反映了这部作品的特点。
《热情奏鸣曲》构思于1804年，这一年正是贝多芬心境沉重的一年。这年拿破仑称帝，这使贝多芬大为震怒，对拿破仑的英雄形象彻底破灭，对热爱自由的幻想性作品也表示失望，他愤然撕毁了题写献给拿破仑的《英雄交响曲》的一页，从此，他认识到自由必须人民自己去争取。而此时，不断加剧的疾病和对于音乐家来说无法忍受的耳聋、爱情友谊的痛苦折磨、内心的孤独等等，所有这些都是构成了产生这痛苦悲剧作品的前提土壤。贝多芬虽然对法国侵略者十分厌恶，但他对法国人民十分狂热，对自由、对民族独立仍是富于极大地热忱，这一时期，贝多芬精神上受到了优秀革命思想的鼓舞、考验。他从失望中重新站立，并从悲剧中获得了坚强的力量，促使了他能以饱满地力量继续与邪恶斗争，使他能以坚强的意志从耳聋和失意的命运中攀上他人生的最高峰。在《热情奏鸣曲》中所表达的热情振奋精神比贝多芬过去对英雄性的理解更为明确，它是人民的、革命的英雄性，这首作品最重要的因素是客观的、英勇的、人民的、革命的。
《热情奏鸣曲》的音乐从第一个音符至最后一个音符都富有感情，充满了强烈的感受，感情和理智、激情和思维在这儿是统一的。全曲共分三个乐章：第一乐章，很快的快板（Allegro assai）以很简明的材料进行了巨大的戏剧性发展，表现了英雄在积极地探求，在充满信心地向命运、向大自然、向社会的一切邪恶势力进行殊死的艰苦斗争。乐章主要主题是由两个紧密联结又有戏剧性对立的动机组成，前半部分表现出压抑的情绪，是一种警觉的期待和内心的颤动，好像表现出有重大事件即将发生的预感。后半部分表现出了对光明的渴望和探求，其内心的暴风雨又被外部世界的暴风雨所充实。副主题庄重明朗，是和谐优美的音乐，它的音乐形象显得坚定而充满信心，表现了英雄对胜利的坚定信念和对幸福生活的美好向往，副主题在音调、节奏方面与主要主题既有密切联系又有鲜明的对比。展开部的情节都是围绕着苦恼探求和坚定雄壮两个形象展开的，有美好向往的破灭、有不可遏制的热情、有波澜壮阔的斗争，呈示部的所有主题性格在这里都得到了更为深刻的发挥，矛盾在这里体现的更加尖锐。再现部的三连音伴奏背景给主要主题增加了令人激动地气氛，乐思变成了一股无法停息的、强大的热情巨流。副主题则具有了一种严峻悲壮的色彩，呈示部中的“命运”动机在这里变成了一片隆隆声，显得焦急不安，但对光明仍充满了信心。“斗争并没结束，胜利还没到来”，这是第一乐章的真正结论。
第二乐章，稍快的行板，带变奏（Andante con moto， with variation）。表现英雄凝神思索，陶醉在美妙理想中的情景。此乐章是一首变奏曲，犹如一首庄严的心灵之歌。乐章至始至终充满了内在的善良和高尚的情趣，充满着古希腊精神的宁静，继续表现着贝多芬深刻的思考，它同激昂奔放、暴风雨般的第一乐章形成了绝好的对比。乐章由端庄的主题和三段变奏曲构成，音乐安宁幸福。乐章变奏的主题是由第一乐章主要主题的第二动机产生，具有稳重、庄严的气质，像是稠密的合唱音响，奇妙镇静、充满了无限的深情和表现力。第一变奏以左右手交替的八分音符进行，低音声部均在切分的步伐中表现，是一个富于主题的单纯变奏。第二变奏以右手十六分音符的平静进行为基础，在分解和弦均匀的轻微的晃动中，左手的低音声部旋律清晰浮现，避开了第一变奏里到处可见的切分。第三变奏是该乐章最杰出的部分，它建立在进一步细分的三十二分音符进行织体基础上，左右两手进行主题旋律，交替鸣奏，是对美好理想的强烈憧憬，活跃的节奏使原有庄重气氛逐渐明亮，变的更加亲切。在此乐章中阐述了“世界时美好的，邪恶是暂时的”的哲理性结论。
第三乐章，终章，不太快的快板（Allegro ma non troppo）。又把人们带入到紧张热情的气氛中，表现出英雄顽强坚毅的反抗精神。这是一个力量充沛、 势不可挡的白热化终曲乐章，在这狂风般的急速音乐中，交织着火焰般的激情、痛苦的悲怆和慑人心魄的威力，持续着几乎不停地排山倒海式的音响，犹如万马奔驰、风暴席卷，表现了时代潮流奔勇向前的气势。整个乐章回到了与第一乐章同一风格的斗争中，表现了渴望胜利的真挚感情。右手弹奏的快速流动音型与左手果断短促的节奏音型，构成了万马奔腾的画面，使得整个乐章情绪更加紧张热烈，宛若波涛澎湃般的战斗。乐观、果敢的精神在此得到了加强，表现出了人民的力量和战斗的豪情。乐章以极为发达的奏鸣曲式写成，呈示部开头连击减七和弦的序奏轰鸣，是呼号般的号角，把人们从沉思中惊醒，疾驰的旋风般下行十六分音符暗示了即将到来的主要主题，把人们引进了紧张热烈的战斗气氛中，将战斗、考验和胜利等的复杂思想过程进行了全面的展开。副主题展现了人们在斗争中经受战斗洗礼，锻炼意志和决心，充满强烈的反抗精神，英雄在暴风雨般的背景上挣扎、反抗，斗争气氛显得十分宏大。展开部完全建立在呈示部材料的基础上，并融入了一个全新的、节奏果断的新主题，进一步巩固了战斗中的决心和必胜信心。再现部将“命运”动机弱奏引进，主要主题的再现表示了激烈斗争再度爆发。乐章的结尾达到了斗争的高潮，在沸腾的音流达到顶点时，插入了一个急板，使结尾更具震撼力。F小和弦用暴风雨般的登高从高音区下降到低音区，爆发出钢琴所能发出的最强音，最后在三个锤击般的主和弦中精彩结束全曲。
贝多芬在同一时期里平行创作的几首乐曲，采用了略加变化的同一个动机，是他作曲上的一大特点。可以说，在《热情奏鸣曲》中听到了他在第五交响曲中所表现的强烈的情感爆发，同时也看到了贝多芬在任何事物面前都不屈服的斗志。
在形式上，《热情奏鸣曲》表现了贝多芬的独创精神，创作手法自然、灵活。他将“普罗米修斯的不安的灵魂”和被刚强意志所克服的狂澜般的情感，理智地组织在古典式的、严整、纯洁的音乐形式里，音乐语汇朴素、简洁、精确。
参考文献
[1] 志鸟荣八郎（日）著.包容译.西洋音乐名作故事.人民音乐出版社，1996.6
[2] 丰子恺著.世界大音乐家与名曲.湖南文艺出版社，2000.10
[3] 郑兴三编著.贝多芬钢琴奏鸣曲研究.厦门大学出版社，1994.9
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收稿日期：2014-10-18