【摘 要】
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笔名一白，别署西金道人、一弘、云峰、紫云真人、雪原、倚天照雪等。 现任清华大学美术学院全国美术理论研究与书画创作高级研修班导师、教授，兼教学部导师工作室教学督导，中国古代壁画研究学会研究员。毕业于天津美术学院，后考入中国美术学院，完成硕士、博士学业。作品多次参加全国重要美术展览并获奖，作品《大潮》荣获第十届全国美展选送作品展，《香草》入选2012年全国中国画作品展，《风狭云墨暗长天》荣获第四届全
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笔名一白，别署西金道人、一弘、云峰、紫云真人、雪原、倚天照雪等。
现任清华大学美术学院全国美术理论研究与书画创作高级研修班导师、教授，兼教学部导师工作室教学督导，中国古代壁画研究学会研究员。毕业于天津美术学院，后考入中国美术学院，完成硕士、博士学业。作品多次参加全国重要美术展览并获奖，作品《大潮》荣获第十届全国美展选送作品展，《香草》入选2012年全国中国画作品展，《风狭云墨暗长天》荣获第四届全国山水画展优秀奖，《秋雨洗太行》荣获第五届全国山水画展优秀奖，出版有《当代青年画家刘立军画集》等多部画集。诸多作品被国家多种杂志报刊发表，并有电视专题报导及各大网络进行人物专访。
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邢窑白釉执壶 据考证，邢窑始烧于北朝，衰于五代，终于元代，烧造时间大约为九百多年。执壶，又称“注子”、“注壶”，隋代出现的酒具；执壶最初的造型是由青铜器而来，南北朝早期的青瓷已经完成了这种执壶的造型。 此件白釉执壶是唐代邢窑产品，高19厘米，釉面洁白光润，胎质坚硬，达到了陆羽所谓“类雪”、“类银”乃至“白胜霜雪”的程度。壶嘴的设计对于线的运用非常娴熟，在造型上是一条向上斜挑起来的弧线，从壶身的
在中国铜镜发展史上，宋代铜镜铸造出现了重要变化，在沿袭、模仿唐镜形制的基础上，又有所创新和发展，成为宋代历史文化内涵的载体。 宋代铸镜造型独特而多样，题材丰富而写实，纹饰纤细而秀丽，制作简洁而实用。尤其是在铜镜上创造性地铸上长柄，突破了中国古代铜镜一向以钮系悬挂的习惯，是铜镜形制上一次重大的革新，成为宋镜一大特色。可以讲，有柄镜的大量出现和使用，决不能看做是圆形镜上仅多了一个把柄而已，它有着深厚
钧瓷至今已有一千三百多年历史，钧窑瓷器创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原条件下烧制出窑变铜红釉，并由此繁衍出多种窑变色彩。钧窑瓷器不但釉色绚丽多彩，而且还以开片为奇，开片又称“迸瓷”，视如碎裂而指感光滑。釉裂开片中还出现了各种生动美妙的窑变效果，形成了钧釉的独有特色，从而确立了钧瓷在我国陶瓷工艺美术史上的重要地位。本文着重从工艺及审美的角度来论述古代钧瓷釉色的特征及变化。 一、唐代（7—1
杨飞云不商业。他甚至连专业模特都不用 他最常画的是自己的妻子，他追求古典油画的美感与质感 他今年快50岁了，一年只画五六幅作品 不是说他不勤奋，而是他太用心 对一个画家来说，这样的产量确实不多，但对半个哲学家来说，思考的空间已经足够大 也许不是所有人都知道中央美院的油画系教授杨飞云，但几乎每一个学画的人都对这个名字如雷贯耳。和摄影记者一道前往采访，因为11月7日杨飞云的个人画展即将在中国
在中国国家博物馆的藏品中，有一件器物被誉为西周青铜器的魁首，它就是著名的虢季子白盘。盘长137.2厘米，宽86.5厘米，通高39.5厘米，重215.5千克，是目前所见体积最大的西周铜器。 虢季子白盘是西周宣王时期器，器作圆角长方形，方唇折沿，矩形四足，腹壁斜下内收，微鼓，四壁各置一对兽首衔环耳，器口缘下部饰兽目交连纹，下腹部环饰波曲纹。器内底铸铭文8行111字，记述虢季子白奉周王之命征伐狁，斩敌
金银器收藏一直是收藏领域中的一个重要门类。金与银都属于稀有的贵金属，它们具有美丽的光泽，质地柔软，易于加工，因而成为最受工匠艺人欢迎的加工材料。与其他材料相比，这种易于加工的特点，使金银器还能够加工改制、花样翻新，从而形成多种形式的金银制品。金、银又都具有耐氧化和腐蚀的特性，可历经千年，仍新亮如初，因此不少金银制品历代相传，成为传世之宝。 中国金银器技艺起源于商周时期。汉唐时期，中国金银器技艺兴
所谓铜镜就是用铜、锡、铅等三元合金材料铸造而成的，形体扁平或微凸，表面光亮用于照容的器物，《说文》“镜，取景之器”就已点明了它的用途。中国的青铜镜文化源远流长，齐家文化就已出现，在玻璃镜普及以前，它以独特的艺术形式经过了几千年的漫长发展，具有鲜明的时代气息，是中国青铜器发展中的一颗璀璨明珠。 铜镜在发展的历史过程中出现过几次兴盛的时期，战国、两汉、唐代是三个最重要的时期，尤其唐代是中国铜镜快速发
自古以来，我们中国人皆以实现“福、禄、寿、喜、财”为幸福生活的最高境界，并谓之为“五福”，且又有“五福之中，以寿为先”的说法。它道出了上下五千年历史的中国文化中，人们珍爱生命、期盼长寿的理想和追求，体现了热爱生活的中华儿女滋生、发展出特有的“中国寿文化”。而华夏的古瓷文化源远流长、灿烂辉煌，其中就派生出了一类“中国寿文化”寓意祈求健康长寿的古瓷。它们用瓷艺中的造型和绘画，表达了人们对幸福长寿、平安
带钩的称呼由来已久，古时称带钩常用一个“钩”字，在古文献上出土的钩铭和遣册上都有明确的记载。唐代成玄英注疏中说得非常肯定，“钩，腰带钩也”。河南信阳长台关楚墓出土的楚简就直呼带钩为钩，“一组带，一革，皆有钩”。江苏丹阳东汉墓出土的带钩自铭“永元十三年五月丙午日钩”。其他《左传》《国语》等书也都提到带钩，最为人熟知的是《淮南子·说林训》记：“满堂之坐，视钩各异，于环带一也。”带钩，在当时就是身份和时
一白的人物画作品立意新颖、情感真挚。他利用不同的题材，从不同的角度，向我们展现出画家心灵深处对现实的关注和对浪漫情怀的向往；他用柔和的笔触勾勒出宁静、淡雅的人文情怀，在给观者美好视觉享受的同时，又带给观者最朴素的生活情感。 刘立军（字一白）是当代中国水墨人物画艺术领域一位非常有影响的中青年画家。他的作品题材很多，人物画、花鸟画、山水画都有涉及，但我最喜欢他的写意人物画。无论是具有当代情怀的现实主