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古代著名文论家金圣叹评价《水浒传》塑造人物个性技巧时,曾说:“《水浒传》写一百零八个人性格,真是一百零八样。若别一部书。任他写一千个人,也只是一样,便只写得两个人,也只是一样。”这句话就是说,《水浒传》中的人物,都写得各具个性。
在小说里,一个个人物深深烙在我们的脑海里,“活”在我们心中。成功的关键,在于作者抓住了人物的特征,彰显了人物的个性。
怎样才能做到这些,把人写活呢?
一、描写独特的特征
只有刻画出人物的独特特点和特有气质,展示出人物内外的稳固的东西,才能突出人物的精神和丰富的情感世界,从而表现人物富有生命力的个性。
请看《他们》中的几段文字:
我不知道,很多人是怎么看待这样一群人,他们佝偻着背,他们拖着破烂不堪的麻皮袋,他们完全可能在一个又一个垃圾箱旁。
是的。无论一个城市多么的发达。总是存在这样的一群人,我们称他们为拾荒者。
拾荒者们可能没有豪宅,没有华服,没有灿烂的脸庞,更多的可能是那粗糙的手,那长长的黑色镰刀,那装满了大大小小的易拉罐的袋子。
这里用概括的语言描绘了拾荒者们的个性群像,“佝偻着背”“拖着破烂不堪的麻皮袋”“更多的可能是那粗糙的手,那长长的黑色镰刀,那装满了大大小小的易拉罐的袋子”等词句,展示了拾荒者的身份、地位及形象特征,为下文赞美他们“用双手撑起一片天”的人格尊严作了铺垫。
二、捕捉传神的细节
列夫·托尔斯泰说:“艺术起源于至微。”不同的细节突显出不同的个性风采,捕捉生活化和真实化的细节,可以表现人物的个性。细节刻画必须真实、新颖而典型。
在作品《亲吻爹娘》中有这样一个细节:
小三子脸红了,笑了一下,扔掉行李,大步流星地向爹娘奔过来。他弯下魁梧的身躯,半跪着,紧紧抱住衰老伛偻的娘,在娘那被艰难岁月侵蚀得如树皮般粗糙的脸颊上叭地亲了一下。围观的乡亲原先预备开怀大笑,可此时却没有一个人笑得出来了。几位大婶还摸出皱巴巴的手帕,擦拭着眼角悄然涌出的泪花。
在这段文字中,作者紧紧抓住真实的细节米写,一系列的动词“笑”“扔”“奔”“弯”“跪”“抱”“亲”把小三子亲吻娘的行为写得惟妙惟肖,极富表现力,很好地表达了孝顺的小三子对母亲的感恩之情。
三、叙写典型的故事
人物的思想品质和性格特征总是要在一定的情境中展示的,人物也总是“活”在一定的故事中。所以,写人一定要抓住最能反映人物个性的典型事件来写。
再看《沉默的父爱》中的片段:
操场上,一个小男孩学着骑车,旁边站着他的父亲。没有一句指导,没有一丝安慰,小男孩自然是摔了又摔,双腿早已是鲜血淋漓。终于,孩子坐在地上,哭了,哇哇大哭。父亲依旧是那么笔挺地站着,眼中满是不屑与冷漠。
孩子多么渴望爸爸的鼓励,没有;孩子多么渴望爸爸的拥抱,还是没有。只是那双空洞的眼睛,让孩子感到冷酷与无情。终于,孩子不哭了,倔强地站起来,跨上车,开始又一次的尝试。父亲早已是兴趣索然,转过身,迈着大步,走了。身后又是一阵金属与地面的摩擦声,父亲只是不经意地回了下头,手却在颤抖。孩子站起来,想着刚才父亲冷漠依旧的眼神。两行热泪莫名其妙地滑过他的脸颊。一步、两步、三步……父亲的脚步声依旧坚定。
本片段选取了作者六岁时,父亲指导他学车这样一个典型事件,借助印象深刻的事件,表现了父亲那充满温情、鞭策和鼓励的沉默的父爱。
四、运用巧妙的方法
调动多种描写方法,包括直接描写和间接描写,可以从多方面展现人物个性。只要合生活之情,合生活之理,只要合人物特定的生活情境,合人物特定的身份,综合运用多种表现手法,一定会取得锦上添花之效。
《真诚的小贩》一文写道:
老婶婶低下头,轻轻夹起那块红薯,生怕给夹坏了。我低下头,看看她,她胖胖的脸,头发在脑后盘了个辫子。眼睛全神贯注地忙着手上的活儿,额头上爬满了又深又长的皱纹,那双磨得露出手指肚的手套记录了她走过的辛酸之路。她熟练地撕下一张包装纸,“刺啦”一声,撕得那么响,从小车上扯下一个塑料袋,她只是轻轻一搓,塑料袋就打开了。再把红薯装进去。妈妈问她:“几块?”“两块。”“两块?”我问。“咋?贵啦?”“不贵。”我从兜里掏出钱给了她。我迫不及待地打开袋子咬了一口,香喷喷的,虽然有点烫,但是还是很香甜!
这段文宁中。作者将人物的动作、神态、语言、外貌等方面的描写结合在了一起,显得十分具体生动。通过一个片段,突出了小贩平凡而朴实的人物形象。因此,在塑造人物形象时,综合妙用多种表现手法,可以创造出真实可信、丰满鲜活、光彩夺目的人物形象。
在文学里,众多个性鲜明的人物形象绘就了耀眼的人物长廊;在生活中,许多独具特点的生命个体演绎着缤纷的社会生活。生活如此多彩,让我们善用一双慧眼,激发敏感的心灵,去书写这美好的生活和人生,让笔下的人物富有个性、熠熠生辉。
在小说里,一个个人物深深烙在我们的脑海里,“活”在我们心中。成功的关键,在于作者抓住了人物的特征,彰显了人物的个性。
怎样才能做到这些,把人写活呢?
一、描写独特的特征
只有刻画出人物的独特特点和特有气质,展示出人物内外的稳固的东西,才能突出人物的精神和丰富的情感世界,从而表现人物富有生命力的个性。
请看《他们》中的几段文字:
我不知道,很多人是怎么看待这样一群人,他们佝偻着背,他们拖着破烂不堪的麻皮袋,他们完全可能在一个又一个垃圾箱旁。
是的。无论一个城市多么的发达。总是存在这样的一群人,我们称他们为拾荒者。
拾荒者们可能没有豪宅,没有华服,没有灿烂的脸庞,更多的可能是那粗糙的手,那长长的黑色镰刀,那装满了大大小小的易拉罐的袋子。
这里用概括的语言描绘了拾荒者们的个性群像,“佝偻着背”“拖着破烂不堪的麻皮袋”“更多的可能是那粗糙的手,那长长的黑色镰刀,那装满了大大小小的易拉罐的袋子”等词句,展示了拾荒者的身份、地位及形象特征,为下文赞美他们“用双手撑起一片天”的人格尊严作了铺垫。
二、捕捉传神的细节
列夫·托尔斯泰说:“艺术起源于至微。”不同的细节突显出不同的个性风采,捕捉生活化和真实化的细节,可以表现人物的个性。细节刻画必须真实、新颖而典型。
在作品《亲吻爹娘》中有这样一个细节:
小三子脸红了,笑了一下,扔掉行李,大步流星地向爹娘奔过来。他弯下魁梧的身躯,半跪着,紧紧抱住衰老伛偻的娘,在娘那被艰难岁月侵蚀得如树皮般粗糙的脸颊上叭地亲了一下。围观的乡亲原先预备开怀大笑,可此时却没有一个人笑得出来了。几位大婶还摸出皱巴巴的手帕,擦拭着眼角悄然涌出的泪花。
在这段文字中,作者紧紧抓住真实的细节米写,一系列的动词“笑”“扔”“奔”“弯”“跪”“抱”“亲”把小三子亲吻娘的行为写得惟妙惟肖,极富表现力,很好地表达了孝顺的小三子对母亲的感恩之情。
三、叙写典型的故事
人物的思想品质和性格特征总是要在一定的情境中展示的,人物也总是“活”在一定的故事中。所以,写人一定要抓住最能反映人物个性的典型事件来写。
再看《沉默的父爱》中的片段:
操场上,一个小男孩学着骑车,旁边站着他的父亲。没有一句指导,没有一丝安慰,小男孩自然是摔了又摔,双腿早已是鲜血淋漓。终于,孩子坐在地上,哭了,哇哇大哭。父亲依旧是那么笔挺地站着,眼中满是不屑与冷漠。
孩子多么渴望爸爸的鼓励,没有;孩子多么渴望爸爸的拥抱,还是没有。只是那双空洞的眼睛,让孩子感到冷酷与无情。终于,孩子不哭了,倔强地站起来,跨上车,开始又一次的尝试。父亲早已是兴趣索然,转过身,迈着大步,走了。身后又是一阵金属与地面的摩擦声,父亲只是不经意地回了下头,手却在颤抖。孩子站起来,想着刚才父亲冷漠依旧的眼神。两行热泪莫名其妙地滑过他的脸颊。一步、两步、三步……父亲的脚步声依旧坚定。
本片段选取了作者六岁时,父亲指导他学车这样一个典型事件,借助印象深刻的事件,表现了父亲那充满温情、鞭策和鼓励的沉默的父爱。
四、运用巧妙的方法
调动多种描写方法,包括直接描写和间接描写,可以从多方面展现人物个性。只要合生活之情,合生活之理,只要合人物特定的生活情境,合人物特定的身份,综合运用多种表现手法,一定会取得锦上添花之效。
《真诚的小贩》一文写道:
老婶婶低下头,轻轻夹起那块红薯,生怕给夹坏了。我低下头,看看她,她胖胖的脸,头发在脑后盘了个辫子。眼睛全神贯注地忙着手上的活儿,额头上爬满了又深又长的皱纹,那双磨得露出手指肚的手套记录了她走过的辛酸之路。她熟练地撕下一张包装纸,“刺啦”一声,撕得那么响,从小车上扯下一个塑料袋,她只是轻轻一搓,塑料袋就打开了。再把红薯装进去。妈妈问她:“几块?”“两块。”“两块?”我问。“咋?贵啦?”“不贵。”我从兜里掏出钱给了她。我迫不及待地打开袋子咬了一口,香喷喷的,虽然有点烫,但是还是很香甜!
这段文宁中。作者将人物的动作、神态、语言、外貌等方面的描写结合在了一起,显得十分具体生动。通过一个片段,突出了小贩平凡而朴实的人物形象。因此,在塑造人物形象时,综合妙用多种表现手法,可以创造出真实可信、丰满鲜活、光彩夺目的人物形象。
在文学里,众多个性鲜明的人物形象绘就了耀眼的人物长廊;在生活中,许多独具特点的生命个体演绎着缤纷的社会生活。生活如此多彩,让我们善用一双慧眼,激发敏感的心灵,去书写这美好的生活和人生,让笔下的人物富有个性、熠熠生辉。