黄公望的大宗地位是在明末董其昌时代才确立起来的。由于其存世画迹不多,而且其最重要和可确认的十多件作品均集中在他晚年约70到82岁之间。本文通过分析黄氏存世可信画作,总结出从图式上看大体可分:雪景、"天池石壁"类型以及介乎两者之间的仙山、九峰类型三种。这其中既有富于"自然"的成熟作品,也有一些是比较琐碎而有拙趣的画迹。在语言、文字、实践上大力推举黄氏的作品始于沈、文一脉画家,但对于董其昌等明末清初画家影响最深的恰恰是一些在今天已经失传的作品。沈、文与董、王对黄公望画不同风格的选择,造就了此黄与彼黄的差异。黄氏画作无论横幅、立轴,主要有两种主要的审美风格倾向:一,简远萧散:取董源平淡天真之趣,"阔远"之境。二,繁茂重深:在宋画格局上稍变简疏。这充分说明黄公望的山水画正是在元代,李、郭与董、巨两种宋画风格融合的结果。在两种图式中,黄氏的折中意向十分明显,也就因为折中表达中才出现了成熟自然和稚拙建构的综合风格。