论文部分内容阅读
色彩的世界是丰富的、美丽的。色彩在画面中的变化更是细微的、精致的。然而,在近几年学生的色彩画中,色彩的丰富度、美感表现力减弱趋势逐渐明显。整体上画面效果趋向于简单、朴素,缺少了色彩画本应有的内涵。在授课的过程中,我们发现学生在学习的过程中,只是简单的停留在色彩的基础知识部分,不能够灵活的运用色彩的变化,将色彩融入生活。学生对色彩生硬的理解及学习,使色彩画面变得枯燥、乏味,失去应有的生命力。如何避免这样的情况呢?下面让我们进一步熟知色彩。
一、影响色彩的内在因素
色彩的三要素:色相、纯度(饱和度)、明度。
1.色相 色相是色彩可呈现出来的本质面貌。自然界中各不同的色相是无限丰富的,如紫红、蓝绿、橙黄等。色相是色彩的首要特征,是区别各种不同色彩的最准确的标准。事实上任何黑白灰以外的顏色都有色相的属性,而色相也就是由原色(红、黄、蓝)、间色(橙、绿、紫)和复色(原色与间色的不同混合色)来构成的。
2.纯度(饱和度) 纯度是指色彩的鲜艳程度,也称色彩的饱和度。纯度取决于该色彩中含色成分的比例。含色成的比例分越大,纯度(饱和度)越大;含有色成分的比例越小,纯度(饱和度)越小。
3.明度 明度可以简单理解为颜色的亮度,不同的颜色具有不同的明度,例如黄色就比蓝色的明度高,如果天空比地面明度低,就会产生压抑的感觉。任何色彩都存在明暗变化。其中黄色明度最高,紫色明度最低,绿、红、蓝、橙的明度相近,为中间明度。另外在同一色相的明度中还存在深浅的变化。如绿色中由浅到深有粉绿、淡绿、翠绿等明度变化。
色彩的色相、纯度和明度三特征是不可分割的,应用时必须同时考虑这三个内在的因素。
二、色彩感觉不仅与物体本来的颜色特性有关,而且受色彩时间、空间、外表状态以及该物体周围环境等诸多外界因素的影响。
1、光对色彩的影响
亮度的变化
一种是自然光源,很不稳定,时刻发生亮度的变化。另一种是人造光源,比自然光源稳定,其自身也有亮度的变化。例如白炽灯,亮度增大时,颜色趋向于白;亮度减弱时,颜色趋向于红。光源的亮度变化对物体的颜色有直接的影响。物体的固有色在入射光亮度适中的时候表现得最充分,太亮的强光会使固有色变浅,太暗则会使固有色灰暗乃至消失。
距离的变化
光源与观察者之间距离的变化,会使光源色发生改变。如白炽灯发出的光,随着距离的推远,其颜色由黄色逐渐向橙色、橙红色、红色变化。最明显的是夜间我们看到的路灯变化。
2、环境对色彩的影响
环境色对物体色的影响,在物体的暗部表现得比较明显。环境色对物体颜色的影响取决于环境色的强弱,如邻近物体与被观察物体的距离,被观察物体的表面粗糙程度和颜色等。一般地说,邻近物体与被观察物体靠得越近,被观察物体表面越光滑,反射光线越强,则环境对被观察物体的颜色所施加的影响也越大;反之,与邻近物体距离得越远,表面越粗糙,颜色越浅,物体受环境色的影响越小。
三、色彩的对比
色彩的不同对比,表现出画面的多层关系。色彩的空间关系通过多项的对比中表现出来,丰富我们的画面,多层次的表现画面的内容。
1、冷暖对比
色彩对比,主要指色彩的冷暖对比。从色调上划分,可分为冷调和暖调两大类。红、橙、黄为暧调,红橙是最暖的色;青、蓝、紫为冷调,蓝色是最冷的颜色;绿为中间调,不冷也不暖。色彩对比的规律是:在暖色调的环境中,冷色调的主体醒目,在冷调的环境中,暖调主体最突出。冷色和暖色能产生空间效果,暖色有前进感和扩张感,冷色有后退感和收缩感,在艺术表现中,冷暖色都又丰富的精神内涵。
2、色相对比
不同颜色并置在一起,比较中呈现色相的差异,称为色相对比。
可以分为以下几种:
原色对比:红黄蓝三原色是色环上最极端的三个颜色,表现了最强烈的色相气质,它们之间的对比属于最强的色相对比。如用原色来控制色彩,会使人感到一种极强烈的色彩冲突。
间色对比:橙色、绿色、紫色为原色相混所得的间色,色相对比略显柔和,自然界中的植物的色彩呈间色为多,如:果实的黄橙色、紫色的花朵、绿与橙、绿与紫这样的对比都是活泼鲜明具天然美的配色。
补色对比:在色环直径两端的色为补色。一对补色并置在一起,可以使对方的色彩更鲜明。最典型的补色对是红和绿、黄和紫、蓝与橙。黄紫色对由于明暗对比强烈,色彩个性悬殊,是补色中最突出的一对,蓝橙色对明暗对比居中,冷暖对比最强活跃而生动,红绿对比,明度接近,冷暖对比居中,因而相互强调的作用非常明显。补色对比的对立性促使对立双方的色相更加鲜明。
邻近色相对比: 在色环上顺序相邻的基础色相,如红与橙、黄与绿、橙与黄这样的色并置的关系称邻近色相对比。属于色相弱对比范畴。它最大的特征是其明显的统一协调性,在统一中不失对比的变化。
类似色相对比:是最弱的类似色相对比效果。常用于突出某一色相的色调,注重色相的微妙变化。如:湖蓝与钴蓝比较就觉得湖蓝带绿味,钴蓝带紫味,在对比中,这两种颜色的特征更明确了。
3、纯度对比
一个鲜艳的红和一个含灰的红相比较,能感觉出它们在鲜浊上的差异,这种色彩性质上的比较,称为纯度比较。纯度对比可以体现在同一色相不同纯度的对比中,也可体现在不同的色相对比中,纯红与纯绿相比,红色的鲜艳度更高;纯黄与黄绿相比,黄色的鲜艳度更高。可以通过2个方法降低饱和色相的纯度:①混入无彩色黑白灰②混入该色的补色。
4、明度对比
色彩都有自己的明度特征。饱和的黄和紫比较,除去它们的色相不同以外,还会感觉有明暗的差异,这就是色彩的明度对比。明暗对比会分散视觉对其他色彩效果的注意力,减弱了色彩其它性质的力量。当我们需要强调颜色的对比时,应尽量抑制明度的对比,当想减弱颜色的对比时,应加大明度的对比。在色彩的混合中,明度对比接近,整体的效果会融为一体;反之,明度对比强烈,整体效果明显。
四、科学的观察
整体观察:眯起眼睛,眼睛的视点自然的落到主体物上,最亮的只有一点,其它亮点依空间变化会减弱;在观察暗部时,我们可睁大眼睛看物体,通过不断对比,从整体中发现最暗的部位。
总之,色彩来自于我们的生活,但又高于我们的生活,它的变化是微妙的,细致的。色彩变化的原因是通过内因和外因两个方面表现出来的,忽略色彩的内、外因素,就丢失了色彩本身的面貌,更失去了绘画的意义。在绘画中,要认真观察、仔细分析,真正体会、感受、领悟色彩,结合实际把知识贯穿在我们整个作画的过程中,展开色彩的翅膀,创作出优秀的作品。
一、影响色彩的内在因素
色彩的三要素:色相、纯度(饱和度)、明度。
1.色相 色相是色彩可呈现出来的本质面貌。自然界中各不同的色相是无限丰富的,如紫红、蓝绿、橙黄等。色相是色彩的首要特征,是区别各种不同色彩的最准确的标准。事实上任何黑白灰以外的顏色都有色相的属性,而色相也就是由原色(红、黄、蓝)、间色(橙、绿、紫)和复色(原色与间色的不同混合色)来构成的。
2.纯度(饱和度) 纯度是指色彩的鲜艳程度,也称色彩的饱和度。纯度取决于该色彩中含色成分的比例。含色成的比例分越大,纯度(饱和度)越大;含有色成分的比例越小,纯度(饱和度)越小。
3.明度 明度可以简单理解为颜色的亮度,不同的颜色具有不同的明度,例如黄色就比蓝色的明度高,如果天空比地面明度低,就会产生压抑的感觉。任何色彩都存在明暗变化。其中黄色明度最高,紫色明度最低,绿、红、蓝、橙的明度相近,为中间明度。另外在同一色相的明度中还存在深浅的变化。如绿色中由浅到深有粉绿、淡绿、翠绿等明度变化。
色彩的色相、纯度和明度三特征是不可分割的,应用时必须同时考虑这三个内在的因素。
二、色彩感觉不仅与物体本来的颜色特性有关,而且受色彩时间、空间、外表状态以及该物体周围环境等诸多外界因素的影响。
1、光对色彩的影响
亮度的变化
一种是自然光源,很不稳定,时刻发生亮度的变化。另一种是人造光源,比自然光源稳定,其自身也有亮度的变化。例如白炽灯,亮度增大时,颜色趋向于白;亮度减弱时,颜色趋向于红。光源的亮度变化对物体的颜色有直接的影响。物体的固有色在入射光亮度适中的时候表现得最充分,太亮的强光会使固有色变浅,太暗则会使固有色灰暗乃至消失。
距离的变化
光源与观察者之间距离的变化,会使光源色发生改变。如白炽灯发出的光,随着距离的推远,其颜色由黄色逐渐向橙色、橙红色、红色变化。最明显的是夜间我们看到的路灯变化。
2、环境对色彩的影响
环境色对物体色的影响,在物体的暗部表现得比较明显。环境色对物体颜色的影响取决于环境色的强弱,如邻近物体与被观察物体的距离,被观察物体的表面粗糙程度和颜色等。一般地说,邻近物体与被观察物体靠得越近,被观察物体表面越光滑,反射光线越强,则环境对被观察物体的颜色所施加的影响也越大;反之,与邻近物体距离得越远,表面越粗糙,颜色越浅,物体受环境色的影响越小。
三、色彩的对比
色彩的不同对比,表现出画面的多层关系。色彩的空间关系通过多项的对比中表现出来,丰富我们的画面,多层次的表现画面的内容。
1、冷暖对比
色彩对比,主要指色彩的冷暖对比。从色调上划分,可分为冷调和暖调两大类。红、橙、黄为暧调,红橙是最暖的色;青、蓝、紫为冷调,蓝色是最冷的颜色;绿为中间调,不冷也不暖。色彩对比的规律是:在暖色调的环境中,冷色调的主体醒目,在冷调的环境中,暖调主体最突出。冷色和暖色能产生空间效果,暖色有前进感和扩张感,冷色有后退感和收缩感,在艺术表现中,冷暖色都又丰富的精神内涵。
2、色相对比
不同颜色并置在一起,比较中呈现色相的差异,称为色相对比。
可以分为以下几种:
原色对比:红黄蓝三原色是色环上最极端的三个颜色,表现了最强烈的色相气质,它们之间的对比属于最强的色相对比。如用原色来控制色彩,会使人感到一种极强烈的色彩冲突。
间色对比:橙色、绿色、紫色为原色相混所得的间色,色相对比略显柔和,自然界中的植物的色彩呈间色为多,如:果实的黄橙色、紫色的花朵、绿与橙、绿与紫这样的对比都是活泼鲜明具天然美的配色。
补色对比:在色环直径两端的色为补色。一对补色并置在一起,可以使对方的色彩更鲜明。最典型的补色对是红和绿、黄和紫、蓝与橙。黄紫色对由于明暗对比强烈,色彩个性悬殊,是补色中最突出的一对,蓝橙色对明暗对比居中,冷暖对比最强活跃而生动,红绿对比,明度接近,冷暖对比居中,因而相互强调的作用非常明显。补色对比的对立性促使对立双方的色相更加鲜明。
邻近色相对比: 在色环上顺序相邻的基础色相,如红与橙、黄与绿、橙与黄这样的色并置的关系称邻近色相对比。属于色相弱对比范畴。它最大的特征是其明显的统一协调性,在统一中不失对比的变化。
类似色相对比:是最弱的类似色相对比效果。常用于突出某一色相的色调,注重色相的微妙变化。如:湖蓝与钴蓝比较就觉得湖蓝带绿味,钴蓝带紫味,在对比中,这两种颜色的特征更明确了。
3、纯度对比
一个鲜艳的红和一个含灰的红相比较,能感觉出它们在鲜浊上的差异,这种色彩性质上的比较,称为纯度比较。纯度对比可以体现在同一色相不同纯度的对比中,也可体现在不同的色相对比中,纯红与纯绿相比,红色的鲜艳度更高;纯黄与黄绿相比,黄色的鲜艳度更高。可以通过2个方法降低饱和色相的纯度:①混入无彩色黑白灰②混入该色的补色。
4、明度对比
色彩都有自己的明度特征。饱和的黄和紫比较,除去它们的色相不同以外,还会感觉有明暗的差异,这就是色彩的明度对比。明暗对比会分散视觉对其他色彩效果的注意力,减弱了色彩其它性质的力量。当我们需要强调颜色的对比时,应尽量抑制明度的对比,当想减弱颜色的对比时,应加大明度的对比。在色彩的混合中,明度对比接近,整体的效果会融为一体;反之,明度对比强烈,整体效果明显。
四、科学的观察
整体观察:眯起眼睛,眼睛的视点自然的落到主体物上,最亮的只有一点,其它亮点依空间变化会减弱;在观察暗部时,我们可睁大眼睛看物体,通过不断对比,从整体中发现最暗的部位。
总之,色彩来自于我们的生活,但又高于我们的生活,它的变化是微妙的,细致的。色彩变化的原因是通过内因和外因两个方面表现出来的,忽略色彩的内、外因素,就丢失了色彩本身的面貌,更失去了绘画的意义。在绘画中,要认真观察、仔细分析,真正体会、感受、领悟色彩,结合实际把知识贯穿在我们整个作画的过程中,展开色彩的翅膀,创作出优秀的作品。