论文部分内容阅读
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”（《绝句》）这是唐代著名诗人杜甫，在经历了安史之乱的磨砺后，经友人的资助，于城外风景清幽的成都草堂居住了下来。面对眼前生气勃勃的景象，他情不自禁，写下了这首即景小诗。
“ 黄鹂” “ 翠柳” 显现出一种活泼的气氛， “ 白鹭” “ 青天” 给人以平静、安适的感觉。一个“ 鸣” 字， 表现了鸟儿的怡然自得。而那个“ 上” 字， 则再现出白鹭的悠然飘逸。诗人通过“黄”“翠”“白”“青”的色泽交错，充分地展示了春天的明媚景色，也传达出诗人欢快自在的喜悦心情。色彩鲜明和谐，画面动静相间，给人以既细腻又开阔的感受。
苍鹭
而这流传千古的美好意境，使得天生丽质、飘逸雅致的鹭类，成为历代诗人吟咏的对象，也成为中国人心目中诗情画意的一部分。以致我国文学史上的许多著名诗人，都留下过描写鹭类的诗作。“白鹭拳一足，月明秋水寒，人惊远飞去，直向使君滩。”（唐·李白《赋得白鹭鸶送宋少府入三峡》）“雪衣雪发青玉嘴，群捕鱼儿谿影中，惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风。”（唐·杜牧《鹭鸶》）“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木转黄鹂。”（唐·王维《积雨辋川庄作》）“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”（唐·张志和《渔歌子》）这些诗中，都满含着清幽淡逸的风趣，以及豁达明快的意境。
鹭是鹳形目，鹭科，野生鸟类的统称。在这个大家族里，有大白鹭、中白鹭、白鹭、草鹭、绿鹭、池鹭、牛背鹭、夜鹭和苍鹭，它们都为大型涉禽。
它们的共同特征是： 腿长、颈长、嘴长。以适应它们的生活方式——从水里捕捉鱼虾、青蛙和水生昆虫为食。它们常栖息于河流、湖泊、池塘、沼泽等浅水处。在栖息与翱翔时，常将颈部弯曲成“S”形。觅食时，多在水中固定一个姿势不动，待鱼虾游来，长长的嘴巴迅速插入水中捉捕，几乎是百发百中。
白琵鹭
白鹭与大白鹭的外貌差不多，在繁殖期它跟大白鹭一样，都会在背部和颈下长出蓑羽，而一到冬天，它们的饰羽和蓑羽都会脱落。白鹭与大白鹭的明显区别：一是它的枕后，有两根细长的白色饰羽，就像海军水手帽后的飘带，而大白鹭没有;二是它的身长仅有约60厘米，而大白鹭的身长约95厘米。
苍鹭上体灰色， 下体白色， 前颈有2～3条纵列黑斑。食物以各种鱼虾、昆虫为主。多立于浅水边缘处，有时小群体，有时成对活动，相距一定距离，彼此互不干扰，静立水中，注视着水面，俗称“老等”。饱食后缩颈至两肩间，把嘴伸在翼下，单腿或双腿站立，有时长达数小时之久。
牛背鹭， 全身白色， 头颈、上胸、背上饰羽为橙黄色。由于它常停在牛的背上，捕食叮在它们身体厚皮上的昆虫，或是扑向被牛群惊起的小动物，故称“牛背鹭”。牛背鹭非常机警，随时保持高度的警戒，一有危险，便会发出喧闹的叫声，以示警告。
夜鹭，也是平时较为常见的鹭类中一种。它体型粗胖，颈短。头顶至背黑绿色，并有金属光泽。枕后有2～3根白色饰羽，因而非常容易辨认。它们常集群栖息在多水面，有林木的低洼地方。白天在树上休息，夜晚出来活动。鹭类飞行时，因为它们的颈部中央扩大的脊椎骨节上附有非常强壮的肌肉，当这些肌肉收缩时，能使颈部前端迅速而有力地冲出去，故它们常会在空中，朝着聚在一起的鱼群俯冲，给予致命一击，并衔到树上享用。
左图 夜鹭 右图大白鹭
因鹭类好群栖群飞，机警畏人，常躲藏在苇海深处或远离人群的地方觅食和休憩。吃饱以后，便在岸边或水中，成“一”字形散开，时常单脚独立，要么梳理羽毛，要么闭目养神。只要稍有动静，便会立刻飞起。所以，在自然状态下，鹭类的拍摄相对较难。作为一种大型的涉禽，它那冰清玉洁的羽色，修长秀雅的姿态，以及自然闲静的举动，特别是它那栖则神态闲雅、飞则直冲云天的样子，犹如一位高贵的公主，常常让人产生一种怜爱之情，也令历史上无数的文人墨客所倾倒。“山公取醉不关我，为爱尊前白鹭鸶”（唐·皎然《同李中丞洪水亭夜集》）。所以，从古到今，它们不仅是诗人笔下的描写对象，而且也是花鸟画家追逐的常客，是我国传统绘画的重要题材。历代画鹭的画家很多，宋元明清，都不乏其人。花鸟画鼎盛时期的北宋大家如黄筌、徐熙、赵佶、崔白等都有画鹭的记录，元代的赵雍，明代的吕纪，清代的恽寿平、华嵒、任伯年，现代的陈之佛、江寒汀、张大壮等，无不顺应当时的潮流，给我们留下许多生动的鹭画，而表现的场景，一般都为荷塘沙汀，柳苇相拥。
左图 草鹭 右图 池鹭
据《宣和画谱》中记载： 仅北宋宫廷所藏绘画中，涉及到鹭类的画大约就有100多张，约有20多位画家画过此类题材。特别是有时鹭的出现，往往会给整个画面增添一种“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”（唐·张志和《渔歌子》）的悠闲意境与氛围。
这里， 我还要专门指出画坛上的常见题材——“松鹤延年”中的一个常识性的错误。在一幅颇有风骨的《松鹤图》中，苍劲的松树枝头上，站立着一只亭亭玉立的丹顶鹤。殊不知，鹤是在湿地环境下生活的。虽说，它在形态上有点像鹭与鹳类，都有很长的嘴，修长的腿，以及强有力的翅膀。但它们的亲缘关系却很远。鹭与鹳类的前三趾长短一样，而后趾较长，故能在树上栖息。可鹤的后趾却很短小，并且高于前三趾，根本就不适于在树上栖息。这很有可能，是古人将经常栖息于树上的鹭类等涉禽，误认为是鹤了。
其实，区分鹭与鹤也很容易，只要我们注意观察它们的飞行姿态就可以了。鹤喜欢伸长颈子，将双脚挂在身下。而鹭则喜欢将颈常缩成“S”形，同时将双脚伸直到后面。我国古代画家画飞翔的鹤时，有时也常将它们的双脚错画成鹭的姿态。此外，鹭与鹤的捕食态势也不同，鹭在捕鱼时，常会站岸边或树根上，耐心地等待鱼儿游来，然后猛然下嘴，美餐一顿。而鹤却闲庭信步，从容不迫地行走，偶尔才低头啄食。
白琵鹭
这都足以说明，艺术作品虽然高于生活，但它却根植于生活、来源于生活。我们绝不能无视生活的存在，不去仔细、认真地观察事物，而去随意地想象。
“ 黄鹂” “ 翠柳” 显现出一种活泼的气氛， “ 白鹭” “ 青天” 给人以平静、安适的感觉。一个“ 鸣” 字， 表现了鸟儿的怡然自得。而那个“ 上” 字， 则再现出白鹭的悠然飘逸。诗人通过“黄”“翠”“白”“青”的色泽交错，充分地展示了春天的明媚景色，也传达出诗人欢快自在的喜悦心情。色彩鲜明和谐，画面动静相间，给人以既细腻又开阔的感受。
而这流传千古的美好意境，使得天生丽质、飘逸雅致的鹭类，成为历代诗人吟咏的对象，也成为中国人心目中诗情画意的一部分。以致我国文学史上的许多著名诗人，都留下过描写鹭类的诗作。“白鹭拳一足，月明秋水寒，人惊远飞去，直向使君滩。”（唐·李白《赋得白鹭鸶送宋少府入三峡》）“雪衣雪发青玉嘴，群捕鱼儿谿影中，惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风。”（唐·杜牧《鹭鸶》）“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木转黄鹂。”（唐·王维《积雨辋川庄作》）“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”（唐·张志和《渔歌子》）这些诗中，都满含着清幽淡逸的风趣，以及豁达明快的意境。
鹭是鹳形目，鹭科，野生鸟类的统称。在这个大家族里，有大白鹭、中白鹭、白鹭、草鹭、绿鹭、池鹭、牛背鹭、夜鹭和苍鹭，它们都为大型涉禽。
它们的共同特征是： 腿长、颈长、嘴长。以适应它们的生活方式——从水里捕捉鱼虾、青蛙和水生昆虫为食。它们常栖息于河流、湖泊、池塘、沼泽等浅水处。在栖息与翱翔时，常将颈部弯曲成“S”形。觅食时，多在水中固定一个姿势不动，待鱼虾游来，长长的嘴巴迅速插入水中捉捕，几乎是百发百中。
白鹭与大白鹭的外貌差不多，在繁殖期它跟大白鹭一样，都会在背部和颈下长出蓑羽，而一到冬天，它们的饰羽和蓑羽都会脱落。白鹭与大白鹭的明显区别：一是它的枕后，有两根细长的白色饰羽，就像海军水手帽后的飘带，而大白鹭没有;二是它的身长仅有约60厘米，而大白鹭的身长约95厘米。
苍鹭上体灰色， 下体白色， 前颈有2～3条纵列黑斑。食物以各种鱼虾、昆虫为主。多立于浅水边缘处，有时小群体，有时成对活动，相距一定距离，彼此互不干扰，静立水中，注视着水面，俗称“老等”。饱食后缩颈至两肩间，把嘴伸在翼下，单腿或双腿站立，有时长达数小时之久。
牛背鹭， 全身白色， 头颈、上胸、背上饰羽为橙黄色。由于它常停在牛的背上，捕食叮在它们身体厚皮上的昆虫，或是扑向被牛群惊起的小动物，故称“牛背鹭”。牛背鹭非常机警，随时保持高度的警戒，一有危险，便会发出喧闹的叫声，以示警告。
夜鹭，也是平时较为常见的鹭类中一种。它体型粗胖，颈短。头顶至背黑绿色，并有金属光泽。枕后有2～3根白色饰羽，因而非常容易辨认。它们常集群栖息在多水面，有林木的低洼地方。白天在树上休息，夜晚出来活动。鹭类飞行时，因为它们的颈部中央扩大的脊椎骨节上附有非常强壮的肌肉，当这些肌肉收缩时，能使颈部前端迅速而有力地冲出去，故它们常会在空中，朝着聚在一起的鱼群俯冲，给予致命一击，并衔到树上享用。
因鹭类好群栖群飞，机警畏人，常躲藏在苇海深处或远离人群的地方觅食和休憩。吃饱以后，便在岸边或水中，成“一”字形散开，时常单脚独立，要么梳理羽毛，要么闭目养神。只要稍有动静，便会立刻飞起。所以，在自然状态下，鹭类的拍摄相对较难。作为一种大型的涉禽，它那冰清玉洁的羽色，修长秀雅的姿态，以及自然闲静的举动，特别是它那栖则神态闲雅、飞则直冲云天的样子，犹如一位高贵的公主，常常让人产生一种怜爱之情，也令历史上无数的文人墨客所倾倒。“山公取醉不关我，为爱尊前白鹭鸶”（唐·皎然《同李中丞洪水亭夜集》）。所以，从古到今，它们不仅是诗人笔下的描写对象，而且也是花鸟画家追逐的常客，是我国传统绘画的重要题材。历代画鹭的画家很多，宋元明清，都不乏其人。花鸟画鼎盛时期的北宋大家如黄筌、徐熙、赵佶、崔白等都有画鹭的记录，元代的赵雍，明代的吕纪，清代的恽寿平、华嵒、任伯年，现代的陈之佛、江寒汀、张大壮等，无不顺应当时的潮流，给我们留下许多生动的鹭画，而表现的场景，一般都为荷塘沙汀，柳苇相拥。
据《宣和画谱》中记载： 仅北宋宫廷所藏绘画中，涉及到鹭类的画大约就有100多张，约有20多位画家画过此类题材。特别是有时鹭的出现，往往会给整个画面增添一种“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”（唐·张志和《渔歌子》）的悠闲意境与氛围。
这里， 我还要专门指出画坛上的常见题材——“松鹤延年”中的一个常识性的错误。在一幅颇有风骨的《松鹤图》中，苍劲的松树枝头上，站立着一只亭亭玉立的丹顶鹤。殊不知，鹤是在湿地环境下生活的。虽说，它在形态上有点像鹭与鹳类，都有很长的嘴，修长的腿，以及强有力的翅膀。但它们的亲缘关系却很远。鹭与鹳类的前三趾长短一样，而后趾较长，故能在树上栖息。可鹤的后趾却很短小，并且高于前三趾，根本就不适于在树上栖息。这很有可能，是古人将经常栖息于树上的鹭类等涉禽，误认为是鹤了。
其实，区分鹭与鹤也很容易，只要我们注意观察它们的飞行姿态就可以了。鹤喜欢伸长颈子，将双脚挂在身下。而鹭则喜欢将颈常缩成“S”形，同时将双脚伸直到后面。我国古代画家画飞翔的鹤时，有时也常将它们的双脚错画成鹭的姿态。此外，鹭与鹤的捕食态势也不同，鹭在捕鱼时，常会站岸边或树根上，耐心地等待鱼儿游来，然后猛然下嘴，美餐一顿。而鹤却闲庭信步，从容不迫地行走，偶尔才低头啄食。
这都足以说明，艺术作品虽然高于生活，但它却根植于生活、来源于生活。我们绝不能无视生活的存在，不去仔细、认真地观察事物，而去随意地想象。