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【摘要】：法国导演吕克·贝松（Luc Besson）在《这个杀手不太冷》（Leon）中成功将艺术追求与商业性完美结合，表现职业杀手Leon和12岁女孩玛蒂达超越年龄的碰撞。本文从视觉、听觉表现和美学风格方面分析影片，以更深入地了解电影内涵。
【关键词】：《这个杀手不太冷》；吕克·贝松；视听语言；美学风格
一、电影简介
《这个杀手不太冷》（Leon）于1994年上映，由法国导演吕克·贝松（Luc Besson）编剧并执导，主演为让·雷诺（Jean Reno）、加里·奥德曼（Gary Oldman）及娜塔丽·波特曼（Natalie Portman），影片主要在纽约取景拍摄。这部电影可谓是吕克·贝松的转型之作，在此之前他的作品多是艺术性强的小众电影，而《这个杀手不太冷》是一部成功的商业性大众化电影。影片获得了1995年第20届法国恺撒奖最佳影片、最佳导演、最佳男演员、最佳剪辑、最佳摄影、最佳声效、最佳音乐七项提名，并获得1996年第19届日本学院奖最佳外语片提名。
电影主要讲述职业杀手Leon——杀人手段毫无破绽和12岁女孩玛蒂达——顿失亲人无依无靠因怜悯联系到一起，展开了一段亦师亦友、亦父亦女、似有还无的感情关系，而为向杀害玛蒂达全家的贩毒警察Stan复仇又走上绝路的故事。影片既大胆运用好莱坞电影技术，又不失法国电影中关于人性的艺术探讨，是商业性和艺术性完美结合的经典之作。本文以视听语言和美学风格为角度分析影片以深入了解其内涵。
二、视听语言
2.1视觉
人物造型上，杀手Leon一出场就是戴着复古圆框墨镜的形象，有不可窥探全貌的神秘感，再出场便是只有上半身，戴着黑色的瓜皮帽有几分可爱，直到第三次完成任务出现在地铁、便利店和家门口的走廊上时才看清整体形象，白色毛衣外套极为宽大的黑色风衣，配上短到可以看到白袜子的黑色西裤，随身携带褐色皮箱，憨厚老实又有些格调。生活上，牛奶是必需品，会自己熨烫衣服，用心照顾一盆植物，作息时间固定，戴墨镜坐在椅子上睡觉，枪不离身，每天起床先锻炼身体，不抽烟不喝酒，去电影院看《雨中曲》时会张着嘴傻笑陶醉其中……在对待玛蒂达上却一改杀手的冷酷形象，透出了不少人情味儿，一开始挣扎着救与不救、杀与不杀，直到最后玛蒂达因复仇惹来杀人之祸时，不仅没有任何怨恨反而愿以自己一命换玛蒂达的性命，人性回归和对温情渴望的心理形象与造型越发吻合。而玛蒂达的形象从出场造型便可窥一斑而知全貌：齐耳短发、黑色项圈、镂空罩衫、迷你裙、花色打底裤、厚重皮鞋，坐在走廊扶手下的缝隙里，双腿朝外悬下，手里夹着烟，眼神动作里满是成熟冷漠和决断，而后为Leon做出改变和为弟弟报仇的故事走向发生在这样一个女孩身上也便成为情理之中的事。
蒙太奇方面，影片表现紧张气氛多用平行蒙太奇，表现生活多用重复蒙太奇。影片开头的追杀和结尾的搜索等情节，都用了平行蒙太奇以烘托紧张氛围。结尾处一边玛蒂达从通风口出来上楼梯逃出小巷，另一边Leon带着面罩下楼梯寻找出路，两处同时间不同空间的人物动态展现了两个人一上一下撞不到一起的命运走向。在表现Leon一天的生活时，从一个人时孤单地做仰卧起坐、让花晒太阳、喝牛奶到和玛蒂达一起生活后，一天的内容变成玛蒂达干家务、Leon把花搬出去晒太阳、Leon与玛蒂达一起做仰卧起坐、喝牛奶到睡觉，之后再展现另外一天，用同样的镜头运动方式展现相同的场景和动作，但玛蒂达把仰卧起坐换成健美操，Leon无奈地摇头，到一起做游戏，嬉戏打闹，通过重复蒙太奇使Leon生活和内心的转变表现地更加立体。
2.2听觉
音乐方面，影片的配乐很丰富，且每段配乐都与故事情节完美结合，如紧张气氛中深沉压抑的鼓声、大提琴声、金属声、共振声，Leon和玛蒂达一起生活、打闹时手风琴轻松愉悦的演奏，行动时按門铃、粘口香糖、剪锁链一系列动作的轻快节奏，Leon解救玛蒂达后两人拥抱时的舒缓音乐等，利于表达感情又可调动观众情绪。在影片枪战高潮结束时，Leon假扮警察起身走向出口，音乐从深沉压抑戛然转为清脆绵长的钢琴声，周围人群嘈杂声消失不见，只有Leon自己的呼吸声和脚步声，但随着近乎无声的枪响，脚步声停止，钢琴声继续演奏但音调陡然直下到无声，接着音乐声音加大，弦乐声加入，随着音乐过渡到玛蒂达走在街道的背影上，她得以成功逃脱，再转回Leon倒下的出口处，爆炸后音乐仍在回旋，营造出无比凄凉的意境，十分精彩。
音响方面，影片开头，主人公喝完牛奶后把杯子放到桌上的声音近似拍卖成交时的落锤声，预示着交易的成功。Stan带着他的手下来到玛蒂达家时，可以听到皮鞋发出的嗒嗒声，带来危险逼近的紧张感。Leon刚救下玛蒂娜的夜晚，他熟练地装好枪并打算射杀睡梦中的玛蒂达时，内心似乎有类似冲动的像风一样的呼啸，凸显他的犹豫与紧张，最后他还是于心不忍，放弃杀她的想法后声音立即停止。声画合一精准到位干净利落，感情渲染的恰到好处。
三、美学风格
3.1影片节奏
影片场面切换常有很强跳跃性，空间转换幅度较大且中间的过渡很少交代或只是简单交代，但空间的大幅度跳跃并没有让人感觉到衔接不畅，反而更能满足期待。在上文提到的Leon和玛蒂达生活在一起的蒙太奇组接片段里，画面几乎都没有固定，再加上连续性剪辑以及动作视觉相匹配，“生活在流淌”的意象便立即展现出来，且镜头运动的快慢也一直与人物的心境保持一致，形成了快速有力的叙事格局。枪战戏中对节奏的把握也使影片表现力更强，影片开头的第一场动作戏，即Leon接到的恐吓而非杀人的任务，在前三分之二的时间里枪战一直持续激烈进行，但在三分之二处声音和动作好像突然停止了。之后，随着一连串枪声响起，整个节奏又开始快了起来，镜头的切换也突然加快了。影片高潮的枪战也同样用到了这样的手法，激战到暂停到引出新的情境再激战，画面多是完全没有淡化效果的直接切换，对空间的表现则多以运动镜头交代。动作戏交叉剪辑运用较多，高潮戏里Leon、玛蒂达、Stan、警察、街道共五条线的交叉蒙太奇显现出剪辑的复杂和熟练，节奏更是一气呵成般地畅快。
3.2虚幻效果
影片画面渗透着梦幻般的色彩，滤镜的使用大大丰富了视觉效果，全片以黄色为主色，都市的外景是中低调的黄，看起来像昏黄，尤其是在影片后半段及Stan出场的场景中极为明显；内景则多是中高调的黄，呈现出耀眼的金黄。两种不同的色调产生了强烈的对比，并有一定的隐喻意义：昏黄的外景代表了外在世界的阴暗、冷漠与麻木，金黄色的内景象征着主人公丰富的情感世界。色调的不同产生了真实与虚幻间的切换，它是现实主义和表现主义间的一种创造，即它并非真实世界的本相，但一定程度上反映了现实，又为现实抹上了一层主观色彩，并直接服务于影片主题，显现出银幕影像的幻觉魅力。
影片《这个杀手不太冷》可以称为90年代的电影杰作，无论是故事情节、人物形象塑造、蒙太奇、镜头运用、构图、色彩、光影，还是音乐、语言、音响、节奏、寓意，都有很高的鉴赏价值。这部电影可谓是“作者电影”，作者的风格浸透在每个环节，小细节也都处理得无比细腻，值得反复咀嚼。为让·雷诺量身定做的Leon角色，看似粗犷冷漠，实则温柔细腻，这一反常态杀手形象也成为几十年来的荧屏经典。
参考文献：
[1]史林平.构图决定一切[M].北京：人民邮电出版社，2011.
[2]张险峰.经典电影作品赏析读解教程[M].北京：北京大学出版社，2010.
【关键词】：《这个杀手不太冷》；吕克·贝松；视听语言；美学风格
一、电影简介
《这个杀手不太冷》（Leon）于1994年上映，由法国导演吕克·贝松（Luc Besson）编剧并执导，主演为让·雷诺（Jean Reno）、加里·奥德曼（Gary Oldman）及娜塔丽·波特曼（Natalie Portman），影片主要在纽约取景拍摄。这部电影可谓是吕克·贝松的转型之作，在此之前他的作品多是艺术性强的小众电影，而《这个杀手不太冷》是一部成功的商业性大众化电影。影片获得了1995年第20届法国恺撒奖最佳影片、最佳导演、最佳男演员、最佳剪辑、最佳摄影、最佳声效、最佳音乐七项提名，并获得1996年第19届日本学院奖最佳外语片提名。
电影主要讲述职业杀手Leon——杀人手段毫无破绽和12岁女孩玛蒂达——顿失亲人无依无靠因怜悯联系到一起，展开了一段亦师亦友、亦父亦女、似有还无的感情关系，而为向杀害玛蒂达全家的贩毒警察Stan复仇又走上绝路的故事。影片既大胆运用好莱坞电影技术，又不失法国电影中关于人性的艺术探讨，是商业性和艺术性完美结合的经典之作。本文以视听语言和美学风格为角度分析影片以深入了解其内涵。
二、视听语言
2.1视觉
人物造型上，杀手Leon一出场就是戴着复古圆框墨镜的形象，有不可窥探全貌的神秘感，再出场便是只有上半身，戴着黑色的瓜皮帽有几分可爱，直到第三次完成任务出现在地铁、便利店和家门口的走廊上时才看清整体形象，白色毛衣外套极为宽大的黑色风衣，配上短到可以看到白袜子的黑色西裤，随身携带褐色皮箱，憨厚老实又有些格调。生活上，牛奶是必需品，会自己熨烫衣服，用心照顾一盆植物，作息时间固定，戴墨镜坐在椅子上睡觉，枪不离身，每天起床先锻炼身体，不抽烟不喝酒，去电影院看《雨中曲》时会张着嘴傻笑陶醉其中……在对待玛蒂达上却一改杀手的冷酷形象，透出了不少人情味儿，一开始挣扎着救与不救、杀与不杀，直到最后玛蒂达因复仇惹来杀人之祸时，不仅没有任何怨恨反而愿以自己一命换玛蒂达的性命，人性回归和对温情渴望的心理形象与造型越发吻合。而玛蒂达的形象从出场造型便可窥一斑而知全貌：齐耳短发、黑色项圈、镂空罩衫、迷你裙、花色打底裤、厚重皮鞋，坐在走廊扶手下的缝隙里，双腿朝外悬下，手里夹着烟，眼神动作里满是成熟冷漠和决断，而后为Leon做出改变和为弟弟报仇的故事走向发生在这样一个女孩身上也便成为情理之中的事。
蒙太奇方面，影片表现紧张气氛多用平行蒙太奇，表现生活多用重复蒙太奇。影片开头的追杀和结尾的搜索等情节，都用了平行蒙太奇以烘托紧张氛围。结尾处一边玛蒂达从通风口出来上楼梯逃出小巷，另一边Leon带着面罩下楼梯寻找出路，两处同时间不同空间的人物动态展现了两个人一上一下撞不到一起的命运走向。在表现Leon一天的生活时，从一个人时孤单地做仰卧起坐、让花晒太阳、喝牛奶到和玛蒂达一起生活后，一天的内容变成玛蒂达干家务、Leon把花搬出去晒太阳、Leon与玛蒂达一起做仰卧起坐、喝牛奶到睡觉，之后再展现另外一天，用同样的镜头运动方式展现相同的场景和动作，但玛蒂达把仰卧起坐换成健美操，Leon无奈地摇头，到一起做游戏，嬉戏打闹，通过重复蒙太奇使Leon生活和内心的转变表现地更加立体。
2.2听觉
音乐方面，影片的配乐很丰富，且每段配乐都与故事情节完美结合，如紧张气氛中深沉压抑的鼓声、大提琴声、金属声、共振声，Leon和玛蒂达一起生活、打闹时手风琴轻松愉悦的演奏，行动时按門铃、粘口香糖、剪锁链一系列动作的轻快节奏，Leon解救玛蒂达后两人拥抱时的舒缓音乐等，利于表达感情又可调动观众情绪。在影片枪战高潮结束时，Leon假扮警察起身走向出口，音乐从深沉压抑戛然转为清脆绵长的钢琴声，周围人群嘈杂声消失不见，只有Leon自己的呼吸声和脚步声，但随着近乎无声的枪响，脚步声停止，钢琴声继续演奏但音调陡然直下到无声，接着音乐声音加大，弦乐声加入，随着音乐过渡到玛蒂达走在街道的背影上，她得以成功逃脱，再转回Leon倒下的出口处，爆炸后音乐仍在回旋，营造出无比凄凉的意境，十分精彩。
音响方面，影片开头，主人公喝完牛奶后把杯子放到桌上的声音近似拍卖成交时的落锤声，预示着交易的成功。Stan带着他的手下来到玛蒂达家时，可以听到皮鞋发出的嗒嗒声，带来危险逼近的紧张感。Leon刚救下玛蒂娜的夜晚，他熟练地装好枪并打算射杀睡梦中的玛蒂达时，内心似乎有类似冲动的像风一样的呼啸，凸显他的犹豫与紧张，最后他还是于心不忍，放弃杀她的想法后声音立即停止。声画合一精准到位干净利落，感情渲染的恰到好处。
三、美学风格
3.1影片节奏
影片场面切换常有很强跳跃性，空间转换幅度较大且中间的过渡很少交代或只是简单交代，但空间的大幅度跳跃并没有让人感觉到衔接不畅，反而更能满足期待。在上文提到的Leon和玛蒂达生活在一起的蒙太奇组接片段里，画面几乎都没有固定，再加上连续性剪辑以及动作视觉相匹配，“生活在流淌”的意象便立即展现出来，且镜头运动的快慢也一直与人物的心境保持一致，形成了快速有力的叙事格局。枪战戏中对节奏的把握也使影片表现力更强，影片开头的第一场动作戏，即Leon接到的恐吓而非杀人的任务，在前三分之二的时间里枪战一直持续激烈进行，但在三分之二处声音和动作好像突然停止了。之后，随着一连串枪声响起，整个节奏又开始快了起来，镜头的切换也突然加快了。影片高潮的枪战也同样用到了这样的手法，激战到暂停到引出新的情境再激战，画面多是完全没有淡化效果的直接切换，对空间的表现则多以运动镜头交代。动作戏交叉剪辑运用较多，高潮戏里Leon、玛蒂达、Stan、警察、街道共五条线的交叉蒙太奇显现出剪辑的复杂和熟练，节奏更是一气呵成般地畅快。
3.2虚幻效果
影片画面渗透着梦幻般的色彩，滤镜的使用大大丰富了视觉效果，全片以黄色为主色，都市的外景是中低调的黄，看起来像昏黄，尤其是在影片后半段及Stan出场的场景中极为明显；内景则多是中高调的黄，呈现出耀眼的金黄。两种不同的色调产生了强烈的对比，并有一定的隐喻意义：昏黄的外景代表了外在世界的阴暗、冷漠与麻木，金黄色的内景象征着主人公丰富的情感世界。色调的不同产生了真实与虚幻间的切换，它是现实主义和表现主义间的一种创造，即它并非真实世界的本相，但一定程度上反映了现实，又为现实抹上了一层主观色彩，并直接服务于影片主题，显现出银幕影像的幻觉魅力。
影片《这个杀手不太冷》可以称为90年代的电影杰作，无论是故事情节、人物形象塑造、蒙太奇、镜头运用、构图、色彩、光影，还是音乐、语言、音响、节奏、寓意，都有很高的鉴赏价值。这部电影可谓是“作者电影”，作者的风格浸透在每个环节，小细节也都处理得无比细腻，值得反复咀嚼。为让·雷诺量身定做的Leon角色，看似粗犷冷漠，实则温柔细腻，这一反常态杀手形象也成为几十年来的荧屏经典。
参考文献：
[1]史林平.构图决定一切[M].北京：人民邮电出版社，2011.
[2]张险峰.经典电影作品赏析读解教程[M].北京：北京大学出版社，2010.