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介绍《中国新兴版画运动五十年》
《中国新兴版画运动五十年》(下简称“五十年”)是李桦、李树声、马克合作编辑的。它既是极为珍贵的文献资料，又是一部具有较高学术水平的好书。
这部四十万字的巨著，收集了三十多位国内外著名学者，诸如：许广平、郭沫若、茅盾、冯雪峰、徐悲鸿、叶圣陶、陆定一、爱泼斯坦、内山完造、内山嘉吉和新居广治等的论文，还有早期亲聆鲁迅先生教导的版画界老前辈所撰写的文章。诸如：许幸之、于海、江丰、曹白、李桦、陈烟桥、汪占非、胡一川和力群等等的回忆录。以及集体编写的一部比较完整的《中国新兴版画五十年大事年表》。书中有近三百幅图片资料，其中有不少图片是历来世人不易见到的。辽宁美术出版社有见及此，不惜工本精印刊出，必然赢得广大读者的赞赏。
诚如编者所说：长期以来，我国还没有出版过一部完整的新兴版画史，有关的文献资料也没有专人进行搜集和整理。现在有了这本书了，怎不令人高兴呢？
四十三年前，鲁迅夫人许广平“追怀以往的经过，就记忆所及”写了不少文章；郭老在一九四六年的文章中指出：“谁都知道感谢近代文化巨人鲁迅先生。就象中国的近代文化是由鲁迅先生发挥了领导作用的一样，濒死的木刻也就靠了他又才苏活了转来，而且很快茁壮无比了。”美国评论家爱泼斯坦在谈到中国美术(版画)的发展时说：“一条悠长的路是从早期热情的被窒息的由作家转变来的艺术家们努力中铺出来了。”《五十年》一书，正是最亲切最真实地记录了半个世纪我国版画艺术所走过的道路。日本友人内山完造在他的回忆录中写道：“我还想起其后的事情。在上海美术专科学校曾举行过木刻展览会，学生们邀请鲁迅先生和我去参观，我们去看了。在走廊里陈列着很多小幅的版画，每幅都标着定价，我记得其中五分和一角是最高的价格。我们被学生包围着看了展览会，并商量买这展览的全部作品，结果把全部三套作品买下来了。……”读了这段回忆，使我浮现了四十多年前的往事，似乎就在眼前，笔者正是包围着鲁迅和内山完造中的一名学生，这段历史也被编者收入集中去了。那时，刻木刻、搞创作不是为了卖钱，只要能弄回一点纸张费用，而更多的考虑要为大众服务，尽点宣传教育的义务而已。
至于上述许幸之、江丰、陈烟桥和李桦等人，他们都以各自的经历记下了当年奋斗的历程，使《五十年》更为全面地真实地生动地告诉广大的后来人。上述老一辈的文章，既概括又具体生动地反映了历史的真实，是极为难得的，也是富有说服力的第一手材料。陈烟桥在回忆“野穗社”时写道：这个木刻团体是在“左翼美术家联盟”的领导下开展工作的，在题材内容和艺术形式上作了各种尝试。如：“陈铁耕的作品一方面尽情歌颂了义勇军的英勇抗日——如《防御战》，另一方面深刻暴露了国民党反动派统治下的工人们的失业痛苦——如《暖》。其表现方法，前者如北欧作品的粗犷壮健，后者如麦绥莱勒作品的简略明快。……”李桦在回忆广州“现代版画会”时说：他们得到了鲁迅先生的几次指示，“开始注意到中国的汉代石刻、明清木刻民间年画，才逐渐摆脱了东西方的影响，从而学习运用了阳刻的单线和水印的技法。”因而“作品的风格是豪迈而放逸的”。这样回忆往事与艺术活动结合的文章在回忆录部分中比比皆是。同时并配以图片资料，达到图文并茂，形象化的记录，真是难能可贵的。这本书，大量选登当年目睹耳闻的亲历者撰写的材料，就是最大的特色。
我国历来许多美术史家在其著作中，写古代的下笔万言，写现代的却寥若晨星，或者有意回避，主要原因是缺乏充分的资料和事先的整理工作之故。现在有了《五十年》集，对于美术史家，对于新文艺运动研究者，对于大中美术教师和广大美术爱好者都将是一部很好的参考书。
有必要再提一下，书中还有不少阐述革命美术运动及其优良传统的文章，那就是不仅有三十年代“左翼”美术运动的文献，也有亲自参加著名的延安文艺座谈会，亲聆毛主席讲话的第一手材料。当年鲁迅先生说过：我们要是“没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国是不会有真的新文艺的。”(《坟·论睁了眼看》)历史证明，鲁迅的慧眼卓识是正确的。不论三十年代的上海，四十年代的延安，以及全国各地的文艺(美术)运动的蓬勃发展，在这本书里，都有充分的阐述。它不仅是记录了过去时代，也预示着发展的将来。这个将来，不仅是鲁迅和他同代人所向往的、羡慕的新时代，也是我们和未来者所企望的新时代的到来。
我们希望也深信这本书，不仅为美术教育、美术创作事业提供有益的参考作用，而且也会引起各方的读者的注目。我们相信这对于社会主义精神文明的建设是会有裨益的。至于说这本书是否还存在美中不足之处呢？那正如编者所说的回忆录所反映的事件，有的地区多，有的地区少，除了因历史本身发展不平衡外，也由于资料所限，来日再版应加以补充才好。但总的说《五十年》集是极为可观的，是我们美术界的喜事，是值得推荐的。
一九八三、五、十八
(《中国新兴版画运动五十年》，辽宁美术出版社一九八二年八月第一版，3.10元)
张望/野夫/李以泰/张映雪/李桦/彦涵/黄新坡/周建夫
《中国新兴版画运动五十年》(下简称“五十年”)是李桦、李树声、马克合作编辑的。它既是极为珍贵的文献资料，又是一部具有较高学术水平的好书。
这部四十万字的巨著，收集了三十多位国内外著名学者，诸如：许广平、郭沫若、茅盾、冯雪峰、徐悲鸿、叶圣陶、陆定一、爱泼斯坦、内山完造、内山嘉吉和新居广治等的论文，还有早期亲聆鲁迅先生教导的版画界老前辈所撰写的文章。诸如：许幸之、于海、江丰、曹白、李桦、陈烟桥、汪占非、胡一川和力群等等的回忆录。以及集体编写的一部比较完整的《中国新兴版画五十年大事年表》。书中有近三百幅图片资料，其中有不少图片是历来世人不易见到的。辽宁美术出版社有见及此，不惜工本精印刊出，必然赢得广大读者的赞赏。
诚如编者所说：长期以来，我国还没有出版过一部完整的新兴版画史，有关的文献资料也没有专人进行搜集和整理。现在有了这本书了，怎不令人高兴呢？
四十三年前，鲁迅夫人许广平“追怀以往的经过，就记忆所及”写了不少文章；郭老在一九四六年的文章中指出：“谁都知道感谢近代文化巨人鲁迅先生。就象中国的近代文化是由鲁迅先生发挥了领导作用的一样，濒死的木刻也就靠了他又才苏活了转来，而且很快茁壮无比了。”美国评论家爱泼斯坦在谈到中国美术(版画)的发展时说：“一条悠长的路是从早期热情的被窒息的由作家转变来的艺术家们努力中铺出来了。”《五十年》一书，正是最亲切最真实地记录了半个世纪我国版画艺术所走过的道路。日本友人内山完造在他的回忆录中写道：“我还想起其后的事情。在上海美术专科学校曾举行过木刻展览会，学生们邀请鲁迅先生和我去参观，我们去看了。在走廊里陈列着很多小幅的版画，每幅都标着定价，我记得其中五分和一角是最高的价格。我们被学生包围着看了展览会，并商量买这展览的全部作品，结果把全部三套作品买下来了。……”读了这段回忆，使我浮现了四十多年前的往事，似乎就在眼前，笔者正是包围着鲁迅和内山完造中的一名学生，这段历史也被编者收入集中去了。那时，刻木刻、搞创作不是为了卖钱，只要能弄回一点纸张费用，而更多的考虑要为大众服务，尽点宣传教育的义务而已。
至于上述许幸之、江丰、陈烟桥和李桦等人，他们都以各自的经历记下了当年奋斗的历程，使《五十年》更为全面地真实地生动地告诉广大的后来人。上述老一辈的文章，既概括又具体生动地反映了历史的真实，是极为难得的，也是富有说服力的第一手材料。陈烟桥在回忆“野穗社”时写道：这个木刻团体是在“左翼美术家联盟”的领导下开展工作的，在题材内容和艺术形式上作了各种尝试。如：“陈铁耕的作品一方面尽情歌颂了义勇军的英勇抗日——如《防御战》，另一方面深刻暴露了国民党反动派统治下的工人们的失业痛苦——如《暖》。其表现方法，前者如北欧作品的粗犷壮健，后者如麦绥莱勒作品的简略明快。……”李桦在回忆广州“现代版画会”时说：他们得到了鲁迅先生的几次指示，“开始注意到中国的汉代石刻、明清木刻民间年画，才逐渐摆脱了东西方的影响，从而学习运用了阳刻的单线和水印的技法。”因而“作品的风格是豪迈而放逸的”。这样回忆往事与艺术活动结合的文章在回忆录部分中比比皆是。同时并配以图片资料，达到图文并茂，形象化的记录，真是难能可贵的。这本书，大量选登当年目睹耳闻的亲历者撰写的材料，就是最大的特色。
我国历来许多美术史家在其著作中，写古代的下笔万言，写现代的却寥若晨星，或者有意回避，主要原因是缺乏充分的资料和事先的整理工作之故。现在有了《五十年》集，对于美术史家，对于新文艺运动研究者，对于大中美术教师和广大美术爱好者都将是一部很好的参考书。
有必要再提一下，书中还有不少阐述革命美术运动及其优良传统的文章，那就是不仅有三十年代“左翼”美术运动的文献，也有亲自参加著名的延安文艺座谈会，亲聆毛主席讲话的第一手材料。当年鲁迅先生说过：我们要是“没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国是不会有真的新文艺的。”(《坟·论睁了眼看》)历史证明，鲁迅的慧眼卓识是正确的。不论三十年代的上海，四十年代的延安，以及全国各地的文艺(美术)运动的蓬勃发展，在这本书里，都有充分的阐述。它不仅是记录了过去时代，也预示着发展的将来。这个将来，不仅是鲁迅和他同代人所向往的、羡慕的新时代，也是我们和未来者所企望的新时代的到来。
我们希望也深信这本书，不仅为美术教育、美术创作事业提供有益的参考作用，而且也会引起各方的读者的注目。我们相信这对于社会主义精神文明的建设是会有裨益的。至于说这本书是否还存在美中不足之处呢？那正如编者所说的回忆录所反映的事件，有的地区多，有的地区少，除了因历史本身发展不平衡外，也由于资料所限，来日再版应加以补充才好。但总的说《五十年》集是极为可观的，是我们美术界的喜事，是值得推荐的。
一九八三、五、十八
(《中国新兴版画运动五十年》，辽宁美术出版社一九八二年八月第一版，3.10元)
张望/野夫/李以泰/张映雪/李桦/彦涵/黄新坡/周建夫