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作品：《失去的周末》
时长：28分钟
类型：故事片
出品：中央戏剧学院 电影电视系
吧主说话：
可能每个人心底都会有那么一点点小情节在里面，就如同这部影片的作者心底的那个小男孩和小女孩的故事。
内容简介：
周末，遥遥的父亲正和朋友们忙于生意应酬，遂托付遥遥代为照顾朋友的孩子蒙蒙。但这一天，在遥遥的心中，却是父母的“离婚纪念日”。遥遥归还了继母两年以来送给自己的所有礼物，准备以出走的方式做一次报复父亲的行为。于是，在遥遥的出走中，蒙蒙成了一个累赘。
导演阐述：
影片故事的构思，并不是来源于某个迫切想表达的主题，儿童片的题材亦和童年阴影无关。最初激起灵感的东西，只是一个画面，似乎在梦中产生，看到一个大女孩，带着一个小男孩，走在路上，两人相隔三步左右，女孩走在前面，男孩跟在后面。小男孩不停地在说话，大女孩则在倾听，但两个人似乎并不是姐姐和弟弟的关系，并不亲密，看上去甚至有一层淡淡的隔膜。他们只是走啊走，并不知道何处是路之尽头。于是。由那个画面而起开始构思故事，并采用一个公路片的大类型来结构影片。
作者存档：
司达，出生于云南昆明，本科毕业于中央戏剧学院电影电视系，获学士学位。现在北京电影学院导演系攻读硕士学位。
１９９７年开始写作。至今在各类报刊上发表百余篇作品，计30余万字。包括散文、中短篇小说、杂文、文学音乐电影评论。01年开始摄影创作，纪实照片，插图散见于各报刊。曾创办中央戏剧学院摄影协会，任主席。现为云南省摄影家协会会员。
电影短片：
《扶乩》
《失去的周末》
专题片《云南禁毒纵横录》音乐监制
专题片《百年内昆》音乐监制
专题片《红土魂》 撰稿
云南电视台《天天生活》栏目策划
昆明电视台《城市典藏》撰稿
看吧笔记：
坚持自己的一贯作风
顾峥：这部作品延续了司达作品的一贯风格。他的作品一直是关注自我的、情感意向的表达，比较在意一个男孩和女孩之间的比较暧昧的事情。
故事比较简单，从编排来看，起伏跌宕并不十分丰富，就是一个小男孩和一个较他年长些的女孩之间的故事。我们在剧作上的教学也并不要求学生们都拍成那种有具有巨大情感变化或者情节变化的影片。而作者也希望得到一种细腻缓慢的情节变化，一些人心灵上细腻的发展而不是外部大的冲突，这是一种现实主义的风格，也是司达作品一贯的风格。
吧主：我们知道在每个课程的安排上都有特定的练习目的，那么在剧作上老师有没有什么特定的要求，用来对同学们提高某方面的练习？
顾峥：我们对于学生在学校中剧作的要求就是他们一定要写自己真正有感受的事情，这方面他们做得很好。就像我刚才说的，司达对于男性和女性之间某些达不到的关系非常感兴趣，只是在这部影片中将这些感受放在一个小男孩的身上了。就好像李安拍摄《断背山》时也曾说过“人人心中都有一个断背山”。当然他不是同性恋，但是他知道情感对人的压抑，于是他将小情感放到大背景中变成一部电影中灵动感人的部分。那么我们在引导学生的时候,也希望他们在自己的作品中展现出自己的情感之中的真实。
倪骏：我觉得剧本还是不错，而且尽管没有用专业机拍摄，但从影像质量上我们一点也没有觉得业余。当时我们都以为是专业机器拍摄的。
但是在剧本落实到影片之后依旧出现了问题。女孩心中还有一个自我的指向——就是小虎哥哥。这也是导演在成片中做得最不好的部分，因为在剧本中充满了小女孩对于小虎哥哥的某种依恋，而现在更多的是小虎哥哥说的“我要带你走”。所以这个方面比较轻描淡写。
避免难以控制的情节
倪骏：我觉得他选择演员还是不错的，两个小演员都挺有戏的。比如由小男孩带来的可爱的细节。比如他让女孩带自己去警察局找叔叔，实际却是跑去告诉警察爸爸在家聚赌，但自己还说不清楚自己的家在哪里，这就是生活化的情节。
而且影片的抒情段落也不错：在马路和长堤上，在昆明夜晚的街头，两个小孩守候在那里的画面都挺真挚的。
但是，在影片的一开始出现的打麻将的情节就处理得不够好，这种人物之间的勾心斗角和相互之间的关系处理不好就容易让人看不明白。
顾峥：其实这个问题在剧本创作的时候就已经提出来了，但导演可能比较喜欢这种南方人坐在门口打麻将的闲散氛围吧，其实这种关系复杂的场面就算国际上的大导演都在尽量避免。
吧主：作为一部短片，上来就是一个这么复杂的场景是不够好的么？
倪骏：从剧作上来讲是没有错的，而且在剧本上也写得比较清楚，但在实现过程中出现问题了，其实故事能讲到这样就不错了，只是这种单一的空间，复杂的人物关系很难把握。
张扬的《爱情麻辣烫》中那场打麻将的场面调度还算不错，但一般学生就不太容易把握了。我很了解导演选择麻将这场戏作为开场的原因。但因为麻将的含义、人物关系、情感关系这些加起来太复杂了，对于一个年轻导演的压力太大了。
时长：28分钟
类型：故事片
出品：中央戏剧学院 电影电视系
吧主说话：
可能每个人心底都会有那么一点点小情节在里面，就如同这部影片的作者心底的那个小男孩和小女孩的故事。
内容简介：
周末，遥遥的父亲正和朋友们忙于生意应酬，遂托付遥遥代为照顾朋友的孩子蒙蒙。但这一天，在遥遥的心中，却是父母的“离婚纪念日”。遥遥归还了继母两年以来送给自己的所有礼物，准备以出走的方式做一次报复父亲的行为。于是，在遥遥的出走中，蒙蒙成了一个累赘。
导演阐述：
影片故事的构思，并不是来源于某个迫切想表达的主题，儿童片的题材亦和童年阴影无关。最初激起灵感的东西，只是一个画面，似乎在梦中产生，看到一个大女孩，带着一个小男孩，走在路上，两人相隔三步左右，女孩走在前面，男孩跟在后面。小男孩不停地在说话，大女孩则在倾听，但两个人似乎并不是姐姐和弟弟的关系，并不亲密，看上去甚至有一层淡淡的隔膜。他们只是走啊走，并不知道何处是路之尽头。于是。由那个画面而起开始构思故事，并采用一个公路片的大类型来结构影片。
作者存档：
司达，出生于云南昆明，本科毕业于中央戏剧学院电影电视系，获学士学位。现在北京电影学院导演系攻读硕士学位。
１９９７年开始写作。至今在各类报刊上发表百余篇作品，计30余万字。包括散文、中短篇小说、杂文、文学音乐电影评论。01年开始摄影创作，纪实照片，插图散见于各报刊。曾创办中央戏剧学院摄影协会，任主席。现为云南省摄影家协会会员。
电影短片：
《扶乩》
《失去的周末》
专题片《云南禁毒纵横录》音乐监制
专题片《百年内昆》音乐监制
专题片《红土魂》 撰稿
云南电视台《天天生活》栏目策划
昆明电视台《城市典藏》撰稿
看吧笔记：
坚持自己的一贯作风
顾峥：这部作品延续了司达作品的一贯风格。他的作品一直是关注自我的、情感意向的表达，比较在意一个男孩和女孩之间的比较暧昧的事情。
故事比较简单，从编排来看，起伏跌宕并不十分丰富，就是一个小男孩和一个较他年长些的女孩之间的故事。我们在剧作上的教学也并不要求学生们都拍成那种有具有巨大情感变化或者情节变化的影片。而作者也希望得到一种细腻缓慢的情节变化，一些人心灵上细腻的发展而不是外部大的冲突，这是一种现实主义的风格，也是司达作品一贯的风格。
吧主：我们知道在每个课程的安排上都有特定的练习目的，那么在剧作上老师有没有什么特定的要求，用来对同学们提高某方面的练习？
顾峥：我们对于学生在学校中剧作的要求就是他们一定要写自己真正有感受的事情，这方面他们做得很好。就像我刚才说的，司达对于男性和女性之间某些达不到的关系非常感兴趣，只是在这部影片中将这些感受放在一个小男孩的身上了。就好像李安拍摄《断背山》时也曾说过“人人心中都有一个断背山”。当然他不是同性恋，但是他知道情感对人的压抑，于是他将小情感放到大背景中变成一部电影中灵动感人的部分。那么我们在引导学生的时候,也希望他们在自己的作品中展现出自己的情感之中的真实。
倪骏：我觉得剧本还是不错，而且尽管没有用专业机拍摄，但从影像质量上我们一点也没有觉得业余。当时我们都以为是专业机器拍摄的。
但是在剧本落实到影片之后依旧出现了问题。女孩心中还有一个自我的指向——就是小虎哥哥。这也是导演在成片中做得最不好的部分，因为在剧本中充满了小女孩对于小虎哥哥的某种依恋，而现在更多的是小虎哥哥说的“我要带你走”。所以这个方面比较轻描淡写。
避免难以控制的情节
倪骏：我觉得他选择演员还是不错的，两个小演员都挺有戏的。比如由小男孩带来的可爱的细节。比如他让女孩带自己去警察局找叔叔，实际却是跑去告诉警察爸爸在家聚赌，但自己还说不清楚自己的家在哪里，这就是生活化的情节。
而且影片的抒情段落也不错：在马路和长堤上，在昆明夜晚的街头，两个小孩守候在那里的画面都挺真挚的。
但是，在影片的一开始出现的打麻将的情节就处理得不够好，这种人物之间的勾心斗角和相互之间的关系处理不好就容易让人看不明白。
顾峥：其实这个问题在剧本创作的时候就已经提出来了，但导演可能比较喜欢这种南方人坐在门口打麻将的闲散氛围吧，其实这种关系复杂的场面就算国际上的大导演都在尽量避免。
吧主：作为一部短片，上来就是一个这么复杂的场景是不够好的么？
倪骏：从剧作上来讲是没有错的，而且在剧本上也写得比较清楚，但在实现过程中出现问题了，其实故事能讲到这样就不错了，只是这种单一的空间，复杂的人物关系很难把握。
张扬的《爱情麻辣烫》中那场打麻将的场面调度还算不错，但一般学生就不太容易把握了。我很了解导演选择麻将这场戏作为开场的原因。但因为麻将的含义、人物关系、情感关系这些加起来太复杂了，对于一个年轻导演的压力太大了。